【正文】 第一篇：《子夜》與《上海的狐步舞》藝術(shù)特色對(duì)比談《子夜》與《上海的狐步舞》藝術(shù)特色對(duì)比談?wù)涸陲L(fēng)云激蕩的中國(guó)30年代，在上海這座遠(yuǎn)東最大的現(xiàn)代化城市里，左翼文學(xué)（現(xiàn)實(shí)主義）與新感覺派作為當(dāng)時(shí)社會(huì)重要的文學(xué)流派同時(shí)存在著，但在相同的社會(huì)背景下不同的審視角度，使得他們對(duì)這一時(shí)期的社會(huì)歷史在從思想認(rèn)識(shí)到藝術(shù)特色方面都有著各自不同的描寫。左翼文學(xué)代表作家茅盾的《子夜》和新感覺派代表人物穆時(shí)英的《上海的狐步舞》便是極具代表性的作品。關(guān)鍵詞： 《子夜》 《上海的狐步舞》 藝術(shù)特色 對(duì)比30年代的中國(guó)文學(xué)，因社會(huì)的大變動(dòng)而產(chǎn)生了諸多文藝思潮并存、紛爭(zhēng)的現(xiàn)象，使這一時(shí)期的文學(xué)創(chuàng)作呈現(xiàn)出多元發(fā)展的趨向。反映在文學(xué)與審美的層次上，形成了不同文學(xué)派別之間的對(duì)峙與互滲，并由此創(chuàng)造出極度繁榮的文學(xué)景觀，使中國(guó)新文學(xué)出現(xiàn)了自“五四”以來的第二個(gè)文學(xué)高峰。在特定的歷史文化語境中，左翼文學(xué)與新感覺派形成了既有分離又有交集的復(fù)雜關(guān)系，他們以各自不同的語言和筆觸表述著同一時(shí)代背景。左翼的無產(chǎn)階級(jí)文學(xué)運(yùn)動(dòng)是始終標(biāo)舉革命現(xiàn)實(shí)主義的，在一定程度上推動(dòng)了中國(guó)無產(chǎn)階級(jí)革命運(yùn)動(dòng)的發(fā)展。海新感覺派作家的作品貼近大眾生活，反映下層人民的苦難，展示都市生活的畸形與病態(tài)，提供了另一類型的都市文學(xué)，揭示了資本主義的罪惡和對(duì)人性的戕害，借鑒西方意識(shí)流手法來結(jié)構(gòu)作品，形式上有創(chuàng)新，注重開掘，表現(xiàn)潛意識(shí)和病態(tài)心理。茅盾站在時(shí)代的高度，運(yùn)用革命現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作方法創(chuàng)作《子夜》，歷史地、具體地、深刻地反應(yīng)了20世紀(jì)30年代初期舊中國(guó)廣闊的社會(huì)生活，成功地塑造了民族資產(chǎn)階級(jí)的典型形象。穆時(shí)英喜歡將都市生活作為書寫對(duì)象，一方面大規(guī)模地展示了工商業(yè)城市的文明及消費(fèi)物象：汽車、摩天大樓、舞廳、銀行、街道、咖啡館、酒、煙草等等；另一方面沉迷于對(duì)女性身體的銘寫，對(duì)摩登女郎的臉和身體的敘事性研究。但這并不意味著他是在進(jìn)行的是瑣碎敘事，他的寫作同樣具有宏大敘事的雄心魄力。因?yàn)樵谀鹿鹩⒖磥?，都市生活本身即已?gòu)成了一個(gè)新的世界和宇宙，“上海，造在地獄上面的天堂！”《子夜》既是茅盾的代表作，也是左翼文學(xué)的里程碑，顯示了三十年代初期無產(chǎn)階級(jí)革命文學(xué)的實(shí)績(jī)，鞏固了左翼文學(xué)的陣地，在現(xiàn)代文學(xué)史上閃爍著永不熄滅的光輝?！蹲右埂芬怀霭妫那锇拙透叨仍u(píng)價(jià)了他的藝術(shù)成就和歷史地位，“這是中國(guó)第一部寫實(shí)主義成功的長(zhǎng)篇小說。”（《和國(guó)貨年》），“在中國(guó)，從文學(xué)革命后，就沒有產(chǎn)生過表現(xiàn)社會(huì)的長(zhǎng)篇小說，《子夜》可算是第一部?！?《申報(bào)自由談》）穆時(shí)英寫作《上海的狐步舞》，只是其龐大計(jì)劃中的“一個(gè)斷片”，他想“讓都會(huì)景觀承載更多的意義”，“用城市作為在關(guān)鍵歲月里的國(guó)家縮圖”，“藉此成為民族寓言的一部分”。司馬長(zhǎng)風(fēng)：“在文學(xué)史上，穆時(shí)英和他的作品值得記載，以及不可省略的價(jià)值，端在他是‘新感覺派’作家，而《上海的狐步舞》，實(shí)是他的代表作?！保ā吨袊?guó)文學(xué)史》）蘇雪林：“以往住在上海一樣的大都市，而能作其生活之描寫者，僅在茅盾一人，他的《子夜》。寫上海的一切，算帶著現(xiàn)代都市味。及穆時(shí)英等出來，都市文學(xué)才正式成立?！保ā吨袊?guó)二三十年代作家》），關(guān)于二位先生的高下學(xué)界一直以來爭(zhēng)論未休，本文對(duì)此不作評(píng)價(jià)，只就作品本身所表現(xiàn)的藝術(shù)創(chuàng)作特色進(jìn)行觀照對(duì)比。一、敘事結(jié)構(gòu)對(duì)比在《子夜》里，作者以令人驚嘆的駕馭全局的氣魄和才能，真實(shí)地反映了30年代中國(guó)社會(huì)生活的面貌，揭示了時(shí)代的特征和發(fā)展的趨勢(shì)?！蹲右埂凡捎玫氖嵌嗑€索多層次的立體交叉結(jié)構(gòu)，顯示出開放性和復(fù)雜性的特點(diǎn)。同時(shí)，他又是以吳蓀甫振興民族實(shí)業(yè)的產(chǎn)生、實(shí)施到迅速破產(chǎn)為中心，因而作品又呈現(xiàn)出整體性和單純性的特點(diǎn)。從橫向來看，《子夜》圍繞著吳蓀甫的悲劇，伸展出四條線索： 一，吳蓀甫為代表的益中信托公司為基地的民族工業(yè)資本家集團(tuán)和以趙伯韜為代表的買辦金融資本家集團(tuán)之間的矛盾沖突；這條線索，由吳蓀甫通過唐云山、黃奮聯(lián)系著汪精衛(wèi)的改組派；有趙伯韜聯(lián)系著蔣介石集團(tuán)和美國(guó)某國(guó)際大財(cái)閥，因而這條線索也聯(lián)系著南北大戰(zhàn)，國(guó)際和國(guó)內(nèi)市場(chǎng)的波動(dòng)，交易所內(nèi)瘋狂的公債投機(jī)活動(dòng)等等。這條線索也派生出朱吟秋、陳君宜的破產(chǎn)，周仲偉的買辦化，馮云卿的敗落，杜竹齋的投機(jī)活動(dòng)等幾條線索。也派生出徐曼麗、劉玉英等人的小故事。二，吳蓀甫與農(nóng)村的關(guān)系。通過吳蓀甫的舅舅曾滄海的故事，寫農(nóng)民與豪紳地主的矛盾，寫農(nóng)村革命的蓬勃興起；通過吳蓀甫“雙橋王國(guó)”理想的破滅，表現(xiàn)了他與農(nóng)村經(jīng)濟(jì)之間的聯(lián)系以及他與正在深入的農(nóng)村革命之間的矛盾。三，吳蓀甫與工人運(yùn)動(dòng)的矛盾。這一條線索是吳蓀甫通過屠維岳破壞和鎮(zhèn)壓工潮表現(xiàn)的，包括黃色工會(huì)中的內(nèi)部矛盾、幫派斗爭(zhēng)；另一方面是寫覺悟的工人在共產(chǎn)黨地下組織的領(lǐng)導(dǎo)下發(fā)動(dòng)罷工而最終遭到挫折，其中也交織了共產(chǎn)黨人內(nèi)部堅(jiān)持真理的瑪金和推行冒險(xiǎn)主義克佐甫之間的矛盾。四，家庭關(guān)系。這條線索從一個(gè)更為生活氣息的側(cè)面展現(xiàn)了吳蓀甫性格的復(fù)雜性。通過吳蓀甫與吳老太爺之間的矛盾，寫出吳蓀甫作為現(xiàn)代工業(yè)資本家對(duì)傳統(tǒng)生活方式和封建關(guān)系的離經(jīng)叛道；而又通過他與妻子林佩瑤、妹妹惠芳、弟弟阿萱之間的關(guān)系，表現(xiàn)了他封建家長(zhǎng)制作風(fēng)和傳統(tǒng)道德觀念。這條線索還寫到若干愛情糾葛，其中有吳蓀甫——林佩瑤——雷鳴；范博文——林佩珊——杜新籜；李玉亭——四小姐惠芳——張素素的青春苦悶等。從縱向來看，小說的情節(jié)隨著吳蓀甫悲劇的發(fā)展，多層次地廣闊地縱向展開，從沖突的開端，經(jīng)過曲折的發(fā)展，向高潮推進(jìn)。全書分十九章。第一章是一個(gè)具有象征性的序幕。寫吳老太爺從雙橋鎮(zhèn)到上海，立刻腦溢血死亡。這成為一個(gè)象征：封建階級(jí)的速朽，同時(shí)也提出了一個(gè)問題：封建僵尸迅速地風(fēng)化了，那么當(dāng)前中國(guó)是一個(gè)怎樣的社會(huì)呢？第二，三章，是沖突的開端，吳家舉喪，作家巧妙的將社會(huì)各色人物集中到了吳公館中。在一大群老板、商人、礦主、金融巨頭、交易所經(jīng)紀(jì)人、軍官、政客乃至交際花的亮相、這個(gè)小客廳就是中國(guó)社會(huì)的縮影。言下之意就是中國(guó)已經(jīng)是資本主義社會(huì)了。人們可以看到，作品中所有的沖突線索都在這里從吳蓀甫的身上伸展出去，頭三章的背景鋪陳，諸種矛盾沖突的開端描寫，形成一種籠罩全局的氣勢(shì)，顯示了作者高屋建瓴的雄健筆力。從第四章到第十六章是沖突的發(fā)展。其中又以第四章到第八章為第一段，以網(wǎng)狀結(jié)構(gòu)交織了益中公司成立，吳蓀甫實(shí)現(xiàn)振興計(jì)劃的開始；啟用屠維岳，利用離間、收買等手段，平息裕華紗廠工潮；與趙伯韜合作的“秘密多頭公司”第一次獲利；雙橋王國(guó)理想破滅；以及家庭中種種糾葛的穿插性描寫。從第九章到第十六章是后一段，則采用單線獨(dú)進(jìn)的方式，主要寫吳蓀甫、趙伯韜之間的沖突，吳蓀甫被趙伯韜拖進(jìn)公債市場(chǎng)，取得初勝后接著就是一次挫折，并又卷入了更大的公債投機(jī)，前景險(xiǎn)象環(huán)生。以前并吞的小廠成為包袱；南北大戰(zhàn)、經(jīng)濟(jì)封鎖使得產(chǎn)品滯銷、資金周轉(zhuǎn)不靈；工人罷工，等多方面的原因，使吳蓀甫陷入四面楚歌的境地。第十八到十九章，是故事的高潮，因?yàn)楣适略诟叱敝薪Y(jié)束，所以第十九章也是結(jié)局，吳蓀甫最終還是慘敗在有國(guó)外財(cái)團(tuán)支持的買辦資本家趙伯韜的手下。從這個(gè)結(jié)構(gòu)看，《子夜》在題材選擇上的特色主要體現(xiàn)為一種“史詩(shī)性”特色，這也是正代表著茅盾創(chuàng)作在題材上的特色：“大規(guī)模地描寫中國(guó)社會(huì)”。作品的重心是描寫“都市”，但它又不是單純地寫都市，而是通過農(nóng)村與都市的對(duì)比，以實(shí)現(xiàn)反映中國(guó)革命的“整個(gè)面貌”的目的，《子夜》具有一種宏觀的史詩(shī)般的氣度，以宏大的構(gòu)思來概括中國(guó)30年代廣闊的社會(huì)現(xiàn)實(shí)。是社會(huì)空間的全景展現(xiàn)，被稱為是“30年代社會(huì)生活的完整面貌的百科全書”。但在具體寫作時(shí)，作者注意情節(jié)安排上的遠(yuǎn)近結(jié)合（城市/農(nóng)村“雙景”）、虛實(shí)結(jié)合、疏密接合，吳蓀甫的“三大火線”（工廠、雙橋、金融）為重點(diǎn)，并注意對(duì)這三條線索采用不同的處理方法。；與工人斗爭(zhēng)是一實(shí)到底；與農(nóng)民斗爭(zhēng)是以虛為主。三條線索濃淡相間地起伏前進(jìn)，相互映照、相互補(bǔ)充，使得作品呈現(xiàn)出豐富的色彩和起伏的波瀾?！渡虾５暮轿琛肥且环N片段性與畫面場(chǎng)景的結(jié)合，運(yùn)用剪輯組合的方式，通過各個(gè)層面的不相關(guān)的畫面，描繪了燈紅酒綠的大都會(huì)上海夜晚間的種種社會(huì)病態(tài)。讀者在閱讀這種片段性的畫面之時(shí)會(huì)有動(dòng)態(tài)感，像在觀看一場(chǎng)電影。在毫不相同的人物、毫不相關(guān)的事件內(nèi)，地域的局限把這紛雜的事物糅合在一起。這個(gè)地域就是上海。小說把恐怖與繁華、淫蕩與悲苦的場(chǎng)面組接在一起，在時(shí)空的錯(cuò)亂感中形成強(qiáng)烈反差和對(duì)比，突出了主題“上海，造在地獄上的天堂。”穆時(shí)英憑借其高超的寫作技巧把這些片段拼接在一起，把上海夜間的繁華、**、淫亂展現(xiàn)無遺。在這些片斷中，讀者可以看到底層的悲苦掙扎的人們和高層奢華、勾心斗角、病態(tài)虛偽的人們。在時(shí)間交叉、空間跳躍中我們可以感到巨大的反差，給內(nèi)心帶來震撼，引人思考。小說完全沒有連貫的情節(jié)，沒有順序性和連續(xù)性，像電影藝術(shù)一樣用一系列不連貫的蒙太奇鏡頭進(jìn)行有機(jī)組接。這樣新奇的方式與傳統(tǒng)小說有別，不注重情節(jié)的描寫與性格的塑造，注重人物的心理情緒描寫。在表現(xiàn)人物時(shí)，用動(dòng)態(tài)的動(dòng)作、語言，使人物生命化、個(gè)性化，毫不空洞。小說開始就是一幕悲慘景象。行路人突然被攔截暗殺，暗殺人的囂張，行路人的反抗不敵，最后呼救的凄涼。第一個(gè)場(chǎng)景用寥寥幾筆就勾勒出緊張的氣氛，給讀者看到恐慌**的上海，一開頭就有沖擊力、震撼力。第二幕是富豪回到家，嬌妻與兒子向他要錢用以吃喝玩樂。隨后又揭露富豪的姨太太與前妻之子亂倫。青年與后母，電影明星與珠寶商，在舞場(chǎng)上男女交叉的調(diào)情?；靵y的關(guān)系，千篇一律的虛假的話語，人人都在享受樂趣卻沒有真實(shí)的生活情趣與真實(shí)感情。這個(gè)部分的文章具有一種溫軟而又腐朽的氣息，接下來第三個(gè)場(chǎng)景又是苦痛的，搬運(yùn)木柱的工人被砸斷脊梁而慘死。一種血腥的可怖混雜著同情是讀到此處的讀者的感情。從溫存過后又轉(zhuǎn)為冰涼，給人巨大的反差。暗示這座罪惡的城市是建在無數(shù)人的苦難之上，高階級(jí)對(duì)底層民眾的壓迫充滿血腥。第四個(gè)場(chǎng)景又是飯店里有錢人的賭博嫖妓，充滿銅臭而又淫亂的氣息。作者用三段話的反復(fù)強(qiáng)調(diào)了背景，從視覺、聽覺、嗅覺給人全方位的感觸?！鞍灼岱块g，古銅色的鴉片香味、麻雀牌、《四郎探母》、古龍香水和淫欲味、白衣侍者、娼妓捐客??”簡(jiǎn)短卻又具體，給人紛亂的感覺，似乎可以想象那時(shí)的場(chǎng)景。第五幕又是巷口老婦騙拉客人，讓兒媳出賣肉體以求活命。女人的笑與前面章節(jié)中的情景相連結(jié)，形成一種奇幻的感官。第六場(chǎng)景是做黃包車的外國(guó)水兵不給錢，表露出一種囂張的嘴臉。最后天亮了，夜色退去。作者說：“歌唱著新的生命，夜總會(huì)里的人民的命運(yùn)！醒回來了，上海！”這所有的荒唐與罪惡都是在夜間發(fā)生的，如今天亮，一切都如一場(chǎng)夢(mèng)幻。在這些跳躍的情節(jié)中，讀者看到了上海夜間的恐怖、悲苦與繁華淫蕩。用現(xiàn)代派藝術(shù)處理手法，更能以一種新的方式給人沖擊?！渡虾５暮轿琛酚靡环N新的寫作手法表現(xiàn)了新感覺派小說的創(chuàng)作特色，勾勒出五光十色的上海夜景，描繪出上海夜間的眾生相。給讀者新體驗(yàn)的同時(shí)以深思。作者在畫面感的表現(xiàn)上非常出色，情節(jié)安排也雜而不亂，層次一喜一悲十分分明的交融。二、敘事特點(diǎn)對(duì)比《子夜》在題材選擇上主要體現(xiàn)為“史詩(shī)性”與“現(xiàn)實(shí)性”的藝術(shù)特色。這也是正代表著茅盾創(chuàng)作在題材上的特色：“大規(guī)模地描寫中國(guó)社會(huì)”。作品的重心是描寫“都市”，但它又不是單純地寫都市，而是通過農(nóng)村與都市的對(duì)比，以實(shí)現(xiàn)反映中國(guó)革命的“整個(gè)面貌”的目的，《子夜》具有一種宏觀的史詩(shī)般的氣度，以宏大的構(gòu)思來概括中國(guó)30年代廣闊的社會(huì)現(xiàn)實(shí)。是社會(huì)空間的全景展現(xiàn)，被稱為是“30年代社會(huì)生活的完整面貌的百科全書”。史詩(shī)性主要有三個(gè)表現(xiàn)方面：（一），題材上大規(guī)模的描寫當(dāng)時(shí)的中國(guó)社會(huì)狀況。小說事件發(fā)生的地點(diǎn)是以上海為中心，反映了中國(guó)社會(huì)的全貌。時(shí)間寫的是1930 年中的事件，大家從作品中可以看到，在帝國(guó)主義侵略下30 年代經(jīng)濟(jì)大崩潰中的買辦資產(chǎn)階級(jí)、民族資產(chǎn)階級(jí)之間的生死搏斗，農(nóng)民的破產(chǎn)與暴動(dòng)，中小城鎮(zhèn)商業(yè)的凋殘，市民階層的破產(chǎn)，知識(shí)分子的苦悶與毫無出路，以及面臨日本帝國(guó)主義侵略造成的民族意識(shí)的初步覺醒和愛國(guó)抗日運(yùn)動(dòng)的最初發(fā)動(dòng)。而這些事件里又隱伏著中國(guó)社會(huì)過去和未來的脈絡(luò)，作者準(zhǔn)確的把握了30 年代社會(huì)各階層人物的思想、性格、心理、命運(yùn)及其歷史糾葛和流動(dòng)，力求完整的反映出整個(gè)時(shí)代的豐富性和復(fù)雜性。將紛紜復(fù)雜而具有重大歷史社會(huì)意義的生活現(xiàn)象通過謹(jǐn)嚴(yán)宏大的藝術(shù)結(jié)構(gòu)表現(xiàn)出來。（二），主題上體現(xiàn)時(shí)代的變遷（主題先行）。作家在創(chuàng)作某一文學(xué)作品之前，不可能對(duì)這一作品的情節(jié)、內(nèi)容、情感、結(jié)構(gòu)等毫無構(gòu)想，而主題又是關(guān)涉作品靈魂的重要精神意蘊(yùn)，作家不可能毫無意識(shí)、毫無安排。中國(guó)古代文論中有“意在筆先”之說，講的是同樣的道理。先有主題、情節(jié)、結(jié)構(gòu)、情感等要素在先，準(zhǔn)備充分，釀醞成熟，才可進(jìn)入寫作。關(guān)于《子夜》主題，作家本人曾有過三次不同的解讀。、一九三二年十二月，“一九三零夏秋之交, 我因?yàn)樯窠?jīng)衰弱, 胃病目疾, 同時(shí)并作,足有半年多不能讀書作文, 于是每天訪親問友, 在一些忙人中間鬼混, 消磨時(shí)光。就在那時(shí)候, 我有了大規(guī)模地描寫中國(guó)社會(huì)現(xiàn)象的企圖。后來我的病好些, , 乃整理所得的材料, 開始寫作。所以此書在構(gòu)思上, 我算是用過一番心的。”（《后記》）二、一九三九年五月，“只是一個(gè)問題, 即是回答了托派的: 中國(guó)并沒有走向資本主義發(fā)展的道路, 中國(guó)在帝國(guó)主義的壓迫下, 是更加殖民地化了?！?dāng)時(shí), 他們的出路是兩條:(一)投降帝國(guó)主義, 走向買辦化。(二)與封建勢(shì)力妥協(xié)。他們終于走了這兩條路?！保ā妒窃鯓訉懗傻摹罚┤⒁痪牌咂吣?“這部小說的寫作意圖同當(dāng)時(shí)頗為熱鬧的中國(guó)社會(huì)性質(zhì)論戰(zhàn)有關(guān)。當(dāng)時(shí)參加論戰(zhàn)者, 大致提出了這樣三個(gè)論點(diǎn):(一)中國(guó)社會(huì)依然是半封建半殖民地的性質(zhì)。打倒國(guó)民黨法西斯政權(quán)(它是代表了帝國(guó)主義、大地主、官僚買辦資產(chǎn)階級(jí)的利益的), 是當(dāng)前革命的任務(wù)。工人、農(nóng)民是革命的主力。革命領(lǐng)導(dǎo)權(quán)必須掌握在共產(chǎn)黨手中, 這是革命派。（《再來補(bǔ)充兩句》）（三）、縝密的構(gòu)思和卓越的創(chuàng)作?！蹲右埂烦晒Φ厮茉炝艘慌钌乃囆g(shù)形象。小說開場(chǎng)通過吳老太爺猝然之故，各色人等來吳府吊喪的描寫，自然而巧妙地讓許多角色登場(chǎng)亮相，即初步展示了人物活動(dòng)的環(huán)境，又牽出各種矛盾沖突的情節(jié)線索。透過眾多人物的性格和命運(yùn)的發(fā)展，反映了中國(guó)社會(huì)的全貌，鮮明有力地顯