【正文】 亮相、這個(gè)小客廳就是中國(guó)社會(huì)的縮影。這條線索從一個(gè)更為生活氣息的側(cè)面展現(xiàn)了吳蓀甫性格的復(fù)雜性。從橫向來(lái)看，《子夜》圍繞著吳蓀甫的悲劇，伸展出四條線索： 一，吳蓀甫為代表的益中信托公司為基地的民族工業(yè)資本家集團(tuán)和以趙伯韜為代表的買(mǎi)辦金融資本家集團(tuán)之間的矛盾沖突；這條線索，由吳蓀甫通過(guò)唐云山、黃奮聯(lián)系著汪精衛(wèi)的改組派；有趙伯韜聯(lián)系著蔣介石集團(tuán)和美國(guó)某國(guó)際大財(cái)閥，因而這條線索也聯(lián)系著南北大戰(zhàn)，國(guó)際和國(guó)內(nèi)市場(chǎng)的波動(dòng)，交易所內(nèi)瘋狂的公債投機(jī)活動(dòng)等等。司馬長(zhǎng)風(fēng)：“在文學(xué)史上，穆時(shí)英和他的作品值得記載，以及不可省略的價(jià)值，端在他是‘新感覺(jué)派’作家，而《上海的狐步舞》，實(shí)是他的代表作。茅盾站在時(shí)代的高度，運(yùn)用革命現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作方法創(chuàng)作《子夜》，歷史地、具體地、深刻地反應(yīng)了20世紀(jì)30年代初期舊中國(guó)廣闊的社會(huì)生活，成功地塑造了民族資產(chǎn)階級(jí)的典型形象。第一篇：《子夜》與《上海的狐步舞》藝術(shù)特色對(duì)比談《子夜》與《上海的狐步舞》藝術(shù)特色對(duì)比談?wù)涸陲L(fēng)云激蕩的中國(guó)30年代，在上海這座遠(yuǎn)東最大的現(xiàn)代化城市里，左翼文學(xué)（現(xiàn)實(shí)主義）與新感覺(jué)派作為當(dāng)時(shí)社會(huì)重要的文學(xué)流派同時(shí)存在著，但在相同的社會(huì)背景下不同的審視角度，使得他們對(duì)這一時(shí)期的社會(huì)歷史在從思想認(rèn)識(shí)到藝術(shù)特色方面都有著各自不同的描寫(xiě)。穆時(shí)英喜歡將都市生活作為書(shū)寫(xiě)對(duì)象，一方面大規(guī)模地展示了工商業(yè)城市的文明及消費(fèi)物象：汽車、摩天大樓、舞廳、銀行、街道、咖啡館、酒、煙草等等；另一方面沉迷于對(duì)女性身體的銘寫(xiě)，對(duì)摩登女郎的臉和身體的敘事性研究。”（《中國(guó)文學(xué)史》）蘇雪林：“以往住在上海一樣的大都市，而能作其生活之描寫(xiě)者，僅在茅盾一人，他的《子夜》。這條線索也派生出朱吟秋、陳君宜的破產(chǎn)，周仲偉的買(mǎi)辦化，馮云卿的敗落，杜竹齋的投機(jī)活動(dòng)等幾條線索。通過(guò)吳蓀甫與吳老太爺之間的矛盾，寫(xiě)出吳蓀甫作為現(xiàn)代工業(yè)資本家對(duì)傳統(tǒng)生活方式和封建關(guān)系的離經(jīng)叛道；而又通過(guò)他與妻子林佩瑤、妹妹惠芳、弟弟阿萱之間的關(guān)系，表現(xiàn)了他封建家長(zhǎng)制作風(fēng)和傳統(tǒng)道德觀念。言下之意就是中國(guó)已經(jīng)是資本主義社會(huì)了。作品的重心是描寫(xiě)“都市”，但它又不是單純地寫(xiě)都市，而是通過(guò)農(nóng)村與都市的對(duì)比，以實(shí)現(xiàn)反映中國(guó)革命的“整個(gè)面貌”的目的，《子夜》具有一種宏觀的史詩(shī)般的氣度，以宏大的構(gòu)思來(lái)概括中國(guó)30年代廣闊的社會(huì)現(xiàn)實(shí)。這個(gè)地域就是上海。小說(shuō)開(kāi)始就是一幕悲慘景象。一種血腥的可怖混雜著同情是讀到此處的讀者的感情。第六場(chǎng)景是做黃包車的外國(guó)水兵不給錢(qián)，表露出一種囂張的嘴臉。二、敘事特點(diǎn)對(duì)比《子夜》在題材選擇上主要體現(xiàn)為“史詩(shī)性”與“現(xiàn)實(shí)性”的藝術(shù)特色。將紛紜復(fù)雜而具有重大歷史社會(huì)意義的生活現(xiàn)象通過(guò)謹(jǐn)嚴(yán)宏大的藝術(shù)結(jié)構(gòu)表現(xiàn)出來(lái)。后來(lái)我的病好些, , 乃整理所得的材料, 開(kāi)始寫(xiě)作。打倒國(guó)民黨法西斯政權(quán)(它是代表了帝國(guó)主義、大地主、官僚買(mǎi)辦資產(chǎn)階級(jí)的利益的), 是當(dāng)前革命的任務(wù)?！蹲右埂钒押陚サ臍v史圖景、廣闊多樣的社會(huì)生活和眾多的人物命運(yùn)有機(jī)地糅合成一個(gè)生活的整體，在故事發(fā)展至結(jié)束只有兩個(gè)多月的情節(jié)里，描寫(xiě)了形形色色七八十個(gè)人物的生活和思想面貌。在茅盾的作品中可以看出，他充分注意了生活的復(fù)雜性，尤其是注意了人及其關(guān)系的復(fù)雜性。例如相對(duì)于傳統(tǒng)小說(shuō)大都只有一個(gè)固定的視角，穆時(shí)英的小說(shuō)創(chuàng)新之一便是采用高頻率轉(zhuǎn)換的視角?，F(xiàn)時(shí)性敘述方式本是指影視創(chuàng)造以一種在觀眾的感覺(jué)中始終是現(xiàn)在時(shí)的現(xiàn)實(shí)為目的。茅盾在談及題目《子夜》的由來(lái)時(shí)，說(shuō)從那時(shí)整個(gè)形勢(shì)看來(lái)，這是黎明前的黑暗，所以題為《子夜》，這其實(shí)是借助自然景觀象征從黑暗走向光明的總體性象征。??長(zhǎng)蛇似的一串黑怪物, 頭上都一對(duì)大眼睛放射出叫人目眩的強(qiáng)光。復(fù)雜的場(chǎng)面、情節(jié)和人物心理，在他筆下都表述得生動(dòng)傳神?！保?）對(duì)比、反復(fù)、排比手法?！保ā渡虾ＤΦ恰环N都市文化在中國(guó)》2001）新感覺(jué)派采用一種快速的節(jié)奏、跳躍的結(jié)構(gòu)，借助于電影鏡頭的剪輯方式將一個(gè)個(gè)畫(huà)面組接起來(lái)共同表現(xiàn)一個(gè)內(nèi)容?！彼?，藝術(shù)本質(zhì)的對(duì)比左翼文學(xué)（現(xiàn)實(shí)主義）側(cè)重如實(shí)地反映現(xiàn)實(shí)生活，客觀性較強(qiáng)。他們往往借助于聽(tīng)覺(jué)、視覺(jué)，乃至幻覺(jué)的外化描寫(xiě)，創(chuàng)造出帶有主觀色彩的藝術(shù)世界。第二篇：子夜的藝術(shù)特色《子夜》的藝術(shù)特色第一，《子夜》在題材上主要表現(xiàn)為一種“史詩(shī)性”特色，這也是正代表著茅盾創(chuàng)作在題材上的特色即“大規(guī)模地描寫(xiě)中國(guó)社會(huì)”?！蹲右埂分腥宋镎Z(yǔ)言有著極為鮮明的個(gè)性特點(diǎn)，能準(zhǔn)確地反映出人物的性格特征，每個(gè)人物都用自己的講話方式，反映出不同人特殊的地位、生活經(jīng)歷、教養(yǎng)和心態(tài)?！蹲右埂分袑?xiě)了九十多個(gè)人物，情節(jié)線索錯(cuò)綜復(fù)雜，矛盾沖突尖銳復(fù)雜，但作者處理得脈絡(luò)分明，有條不紊，所有的矛盾斗爭(zhēng)都圍繞著吳蓀甫為發(fā)展民族工業(yè)所進(jìn)行的斗爭(zhēng)、掙扎及到最后徹底失敗這條中心線索而展開(kāi)的，作品以吳蓀甫為中心構(gòu)建社會(huì)關(guān)系網(wǎng)，同其他資本家、工農(nóng)、家庭內(nèi)部的矛盾沖突為副線來(lái)推動(dòng)情節(jié)的發(fā)展，形成一個(gè)宏大、復(fù)雜而嚴(yán)謹(jǐn)?shù)乃囆g(shù)結(jié)構(gòu)，有很強(qiáng)的概括性。藝術(shù)方面《子夜》也獲得了巨大的成就，其藝術(shù)性具體表現(xiàn)在以下幾個(gè)方面： 一 立體化的形象塑造作者以鳥(niǎo)瞰時(shí)代的氣魄，坤乾寬闊的視角最大限度地描繪了社會(huì)的廣闊面貌和時(shí)代的本質(zhì)特征，并善于在廣闊的社會(huì)背景和復(fù)雜的人與人之間的關(guān)系中，塑造典型形象，從而使藝術(shù)形象充滿立體感。從工農(nóng)運(yùn)動(dòng)的發(fā)展形勢(shì)展示了中國(guó)革命的深入發(fā)展及美好前景。第七章中把吳荻甫放在工廠，交易三個(gè)方面的斗爭(zhēng)中，刻畫(huà)他動(dòng)搖沮喪或掙扎遺憾，寫(xiě)出他在三面夾攻之中，不甘心失敗，發(fā)展“事業(yè)”的雄心，著都表現(xiàn)了她要發(fā)展名族工業(yè)的進(jìn)步的一面。痛惜，抱怨似乎不在寫(xiě)神，課形色的變化恰恰體現(xiàn)出內(nèi)心世界的悲劇沖突，因而顯示出此處無(wú)聲勝有聲的藝術(shù)效果。洪云請(qǐng)教唆女兒去用美色套取趙博的消息。作者還善于人物之間的比較，進(jìn)行側(cè)面描寫(xiě)，使人物形象顯得格外鮮明。五七章寫(xiě)由承接暴動(dòng)寫(xiě)到辦銀團(tuán)，人工總工，秘密公司線索寫(xiě)吳等建起了益中公司，又利用巧妙地平息了第一次工人罷工，和公債上的首次勝利。第三，首尾呼應(yīng)，前后照應(yīng)。吳公館里的關(guān)在籠子里的鸚鵡，和少奶奶之間也使人產(chǎn)生某種聯(lián)想。薄霧籠罩了外百度橋的高松的鋼架，電車駛過(guò)時(shí)這種光怪陸離的物世界和他古久封閉的心理世界尖銳的沖撞著，使他不能自己。這部小說(shuō)不僅標(biāo)志茅盾創(chuàng)作的一個(gè)高峰，也標(biāo)志茅盾長(zhǎng)篇小說(shuō)的成熟?？箲?zhàn)時(shí)期，輾轉(zhuǎn)于香港、新疆、延安、重慶、桂林等地，發(fā)表了《腐蝕》和《霜葉紅似二月花》、《鍛煉》等小說(shuō)。這個(gè)時(shí)刻一過(guò)，黎明就要來(lái)到?！绻覀冋J(rèn)識(shí)了以上這些矛盾，就知道中國(guó)是處在怎樣一種惶惶不可終日的局面之下，處在怎樣一種混亂狀態(tài)之下。②民族資產(chǎn)階級(jí)對(duì)工人階級(jí)的殘酷剝削，引起了工人階級(jí)的經(jīng)濟(jì)的、政治的斗爭(zhēng)。半殖民地半封建的社會(huì)現(xiàn)實(shí)、對(duì)手的強(qiáng)大、企業(yè)管理人才的缺乏、親人之間的貌合神離、合作伙伴的自私自利，使吳蓀甫不得不在孤獨(dú)中奮戰(zhàn)，而最終陷于破產(chǎn)?！蹲右埂返奈枧_(tái)設(shè)置于三十年代初期的大上海。情節(jié)錯(cuò)綜復(fù)雜，波瀾起伏，而又有條不紊。圍繞著上述三方面主要的關(guān)系，又展開(kāi)了更為錯(cuò)綜復(fù)雜的社會(huì)關(guān)系：與作為沒(méi)落地主階級(jí)的象征的吳老太爺?shù)年P(guān)系；與親屬的關(guān)系（如吳少奶奶林佩瑤、四小姐慧芳、七少爺阿萱等）；與精干的親自提拔的下屬屠維岳的關(guān)系；與其他的管理人員如錢(qián)葆生、吳為成、馬景山、曾家駒等的關(guān)系；與雙橋鎮(zhèn)農(nóng)民的的關(guān)系等，所有這些不同的社會(huì)關(guān)系如同一面面鏡子，從各個(gè)側(cè)面照出了吳蓀甫多方面復(fù)雜的性格和他在幾重?cái)D壓的環(huán)境下為求生存而形成的性格的多重性，使得形象具有了多側(cè)面的立體感?！蹲右埂分腥宋锏男睦砻鑼?xiě)占了很大的比重，茅盾不是對(duì)它們作靜止的和孤立的分析和描寫(xiě)，而是在時(shí)代生活的激流里，在尖銳的矛盾和沖突里來(lái)時(shí)行細(xì)致、深入的刻繪。如以下三段文字：吳蓀甫放下電話聽(tīng)筒，微笑著。只那大餐廳里還射出耀眼的燈光和精神百倍的牌場(chǎng)。小說(shuō)中吳蓀甫的語(yǔ)言是自負(fù)和剛愎自用的，短促有力、果斷專橫，常常出現(xiàn)“一定”“立刻”“不能”之類的言辭，將他的強(qiáng)硬、果敢、狠毒的性格表現(xiàn)得真實(shí)而準(zhǔn)確； 趙伯韜是一個(gè)買(mǎi)辦資本家的形象，為人老奸巨滑、流氓成性，是“公債場(chǎng)上的魔王”，既和軍政界有聯(lián)系，又同美國(guó)人打公司，做起公債來(lái)回回得手。也是“五四”以來(lái)革命現(xiàn)實(shí)主義的力作。茅盾所具有的經(jīng)營(yíng)較大規(guī)模作品的才情、功力和耐性，在現(xiàn)代文學(xué)史上是少人比肩的。作品的重心是描寫(xiě)“都市”，但它又不是單純地寫(xiě)都市，要以農(nóng)村與都市的對(duì)比，反映中國(guó)革命的“整個(gè)面貌”。茅盾注重表現(xiàn)人物性格的多面性與復(fù)雜性，將人物的行為、情感、心理、個(gè)性諸點(diǎn)加以展開(kāi)，追求“立體化”的油畫(huà)效果。他作為民族資產(chǎn)階級(jí)的代表，一心想發(fā)展民族工業(yè)，他不僅在家鄉(xiāng)雙橋鎮(zhèn)辦起了當(dāng)鋪、錢(qián)莊、油坊、米廠、電廠，還在上海經(jīng)營(yíng)一家大絲廠，而且聯(lián)合孫吉人、王和甫等民族工業(yè)資本家組織益中信托公司，以狠毒果決的手段吞同業(yè)的絲廠、綢廠，還一口氣吞下了朱吟秋、周仲偉等人的工廠，幻想建立起自己的資本主義王國(guó)。在工廠門(mén)口，吳蓀甫的汽車被罷工的女工圍住，他坐在汽車?yán)镨F青著臉，一疊聲喝道：“開(kāi)車，開(kāi)足馬力沖！”這時(shí)他卻“卜卜地心跳”，回到家里“他那顆心兀自搖晃不定，他的臉色有時(shí)鐵青，有時(shí)紅，有時(shí)白?？偟恼f(shuō)來(lái)，似強(qiáng)實(shí)弱、外強(qiáng)中干是吳蓀甫的基本性格特征，他的所有行為，所有動(dòng)機(jī)，都是從他所處的歷史潮流而來(lái)的，在那樣一個(gè)時(shí)代，他出色地實(shí)踐了一個(gè)現(xiàn)代民族資本家的歷史使命，也充分展示了一個(gè)具有現(xiàn)代意識(shí)的企業(yè)家的巨大能量和驚人的才干，他的悲劇是中國(guó)現(xiàn)代企業(yè)家生不逢時(shí)、壯志難酬的悲劇，甚至是帶有某些悲壯的意味?！蹲右埂分兴茉烊宋镉昧溯^多的心理描寫(xiě)，使作者筆下的人物有鮮明的個(gè)性。小說(shuō)開(kāi)頭寫(xiě)老太爺?shù)囊磺醒孕锌偸菄@著一個(gè)總體象征展開(kāi)。這就為作者在結(jié)構(gòu)安排上提供了一個(gè)艱巨的任務(wù)——在短時(shí)間內(nèi)準(zhǔn)確真實(shí)地反映大的社會(huì)現(xiàn)實(shí)，《子夜》出色地完成了這個(gè)任務(wù)。小說(shuō)開(kāi)頭以吳老太爺?shù)乃澜议_(kāi)了全書(shū)的序幕，然后在吳老太爺?shù)牡鯁蕛x式上把幾乎全部人物都搬到了舞臺(tái)上，形成了一個(gè)復(fù)雜的人物關(guān)系網(wǎng)，為以后情節(jié)的發(fā)展埋下了伏筆。以后各章中各線索都有了進(jìn)一步的發(fā)展。《子夜》的人物描寫(xiě)和敘述語(yǔ)言都有很高的藝術(shù)成就。用簡(jiǎn)潔語(yǔ)言對(duì)各種人物的身份、性格進(jìn)行了真實(shí)的寫(xiě)照，表現(xiàn)出作者運(yùn)用語(yǔ)言能力。又如，在第十六章時(shí)對(duì)周仲偉的描寫(xiě)，作者用明快的語(yǔ)言活靈活現(xiàn)地勾勒出一個(gè)“抖起來(lái)容易”“躺下去也快”的資本家的形象，作者對(duì)他的嘲諷憎惡之感，通過(guò)語(yǔ)言也流露得很充分：“現(xiàn)在聽(tīng)了陳君宜和朱吟秋的論調(diào)，他這一急可不小，他有生以來(lái)第一次不能哈哈笑了！然而他還沒(méi)絕望?！黜?xiàng)債務(wù)一齊逼來(lái)，周仲偉當(dāng)真受不了了，不能夠再笑一聲?！蹲右埂返臄⑹稣Z(yǔ)言具有明快、細(xì)膩、曉暢的特點(diǎn)。吳蓀甫作為工廠的老板，一家之主，“立刻”、“馬上”、“快、快”成為他獨(dú)有的語(yǔ)言。比如，第八章就單獨(dú)寫(xiě)了馮云卿這個(gè)沒(méi)落地位在公債市場(chǎng)中掙扎，而在第七章中多條線索都有了發(fā)展，費(fèi)小胡子報(bào)告吳蓀甫在雙橋鎮(zhèn)的損失推進(jìn)了情節(jié)的發(fā)展；吳蓀甫與杜竹齋的兩次談話推進(jìn)了公債市場(chǎng)上的斗爭(zhēng)，吳蓀甫到廠子里的一系列活動(dòng)，又推動(dòng)了他與工人的矛盾；對(duì)吳蓀甫到銀行工會(huì)吃飯的描寫(xiě)，側(cè)面描寫(xiě)了趙伯韜的行動(dòng)，也是主線有了發(fā)展。通過(guò)這些人物言談、舉止，讀者都可以了解到來(lái)自各方面的消息，看到他們之間復(fù)雜的關(guān)系及種種矛盾。他采用以城市為近景，以農(nóng)村為遠(yuǎn)景的布局，以光怪陸離的城市為主要生活舞臺(tái)，通過(guò)作品中人物的談?wù)摶蛘涡问降淖兓鸱粩嗟匾鲛r(nóng)村這一條線索。如作為象征道具的黃綾套子的《太上感應(yīng)篇》就發(fā)揮了奇妙的作用；又如美老太爺對(duì)快建節(jié)奏的都市生活閉起雙眼，全身發(fā)抖的細(xì)節(jié)；豐滿的乳房，赤裸裸的白腿，刺激老太爺?shù)纳窠?jīng)時(shí)的恐懼描寫(xiě)……都強(qiáng)烈地表現(xiàn)出人物此時(shí)此刻的巨大心理反差。沒(méi)落地主馮云卿在公債市場(chǎng)上跌了一跤，為了翻本他竟然想到用女兒的肉體去套取公債情報(bào)。作品中正面描寫(xiě)趙伯韜的情節(jié)較少，但從作家儉省的筆墨中我們可以體會(huì)出他的兇狠、蠻橫、荒淫、無(wú)恥。當(dāng)然，吳蓀甫的一種性格并不是固定在一種矛盾沖突中表現(xiàn)出來(lái)的，而是他們具有的各種性格在復(fù)雜尖銳的茅盾沖突中都有不同程度的表現(xiàn)。吳蓀甫面對(duì)趙伯韜這個(gè)“魔王”產(chǎn)生了畏懼、不安，兩者的斗爭(zhēng)正如李玉亭所說(shuō)，“吳蓀甫扼住了朱吟秋的咽喉，趙伯韜又從后面抓住了吳蓀甫的頭發(fā)。《子夜》能在廣闊的歷史背景上和典型環(huán)境中通過(guò)復(fù)雜尖銳的矛盾沖突來(lái)刻畫(huà)人物，塑造典型環(huán)境中的典型人物。正是出于對(duì)社會(huì)面貌整體把握的需要，為此，還特意將作品的主人公吳蓀甫設(shè)計(jì)成一個(gè)紡織業(yè)的民族資本家，一個(gè)生產(chǎn)原料來(lái)源于農(nóng)村的“紗廠老板”，因?yàn)檫@一角色地位便于“聯(lián)系農(nóng)村與城市”。《子夜》的藝術(shù)成就是多方面的，下面只從取材方面、人物塑造、情節(jié)結(jié)構(gòu)、語(yǔ)言等幾個(gè)主要方面來(lái)談一談《子夜》的藝術(shù)特色?！蹲右埂肥甲饔?931年10月，完成于1932年12月，原名為《夕陽(yáng)》，1933年1月正式出版時(shí)改為《子夜》。在同吳蓀甫的斗爭(zhēng)中，趙伯韜始終掌握著主動(dòng)權(quán)。吳蓀甫懶懶地回到書(shū)房里，這才象清醒了似的一點(diǎn)一點(diǎn)記起了剛才王和甫的那些話，以及自己的慌張，自己弱點(diǎn)的暴露。從窗子里向外看，園子里的樹(shù)葉都綠的可愛(ài)，很有韻律似的滴著水珠。他讓吳蓀甫同時(shí)在幾條戰(zhàn)線上作戰(zhàn)，讓他不斷處在勝利和失敗的起伏的波瀾里，時(shí)而興奮，時(shí)而憂慮，時(shí)而指揮若定，時(shí)而急躁不安。小說(shuō)的環(huán)境描寫(xiě)同樣也體現(xiàn)了茅盾作品“史詩(shī)”般宏偉構(gòu)思的特點(diǎn)。吳蓀甫的活動(dòng)，關(guān)聯(lián)著交易所公債市場(chǎng)上的斗爭(zhēng)；以裕華絲廠為中心的上海紡織工人的罷工斗爭(zhēng)，以雙橋鎮(zhèn)為代表的農(nóng)民反抗封建惡霸地主的斗爭(zhēng)，從而將三十年代初期從農(nóng)村到城市的錯(cuò)綜復(fù)雜的社會(huì)矛盾和斗爭(zhēng)和諧地組織到了一起，生動(dòng)地展現(xiàn)了極為廣闊的生活圖景。在《子夜》這篇小說(shuō)中，作者描寫(xiě)的人物眾多（大約出現(xiàn)了100個(gè)人物）,涉及到思想、政治、經(jīng)濟(jì)等領(lǐng)域?；谝陨显?，我們可以說(shuō)吳蓀甫的悲劇是一個(gè)社會(huì)和時(shí)代的悲劇，而不僅僅是個(gè)人的悲劇。從整個(gè)作品的完成來(lái)看，茅盾集中筆力描寫(xiě)了前兩點(diǎn)，而第三點(diǎn)寫(xiě)得稍薄弱一些，不過(guò)這個(gè)缺陷在后來(lái)的短篇《農(nóng)村三部曲》中得到了彌補(bǔ)?！?注：《星星之火，可以燎原》，《毛澤東選集》第1卷第98頁(yè))茅盾對(duì)于三十年代初期的中國(guó)社會(huì)有比較深刻的了解和研究。前面說(shuō)過(guò)，《子夜》創(chuàng)作于30年代。他在60多年的文學(xué)生涯中，創(chuàng)作了大量