畢業(yè)論文調(diào)研報告現(xiàn)代展示設計(已修改)
2024-10-10 16:57 本頁面
【正文】 第一篇：畢業(yè)論文調(diào)研報告 現(xiàn)代展示設計畢業(yè)設計、論文調(diào)研報告縱觀人類文明發(fā)展史，我們可以非常清楚地看到展示藝術(shù)所起到的重要作用。展示活動一直伴隨著人類社會的文明進步而不斷發(fā)展變化著。展示作為人類互相交流和傳遞信息的媒介，發(fā)揮著其他藝術(shù)形式不可替代的功能。隨著信息時代的到來，計算機技術(shù)的發(fā)展多媒體技術(shù)、網(wǎng)絡技術(shù)和虛擬現(xiàn)實技術(shù)的廣泛應用。展示設計的概念和思維方式也發(fā)生了很大的變化。展示設計已經(jīng)從傳統(tǒng)單一的設計形式向科技與藝術(shù)融于一體的綜合性設計轉(zhuǎn)化。因此分析和研究展示設計在信息時代的特點和發(fā)展趨勢就具有非常重要的意義。在現(xiàn)代展示設計中，人性化設計是展示設計的根本。展示的效率是通過展示空間的氛圍營造來實現(xiàn)的。要營造有交流和對話的環(huán)境氣氛，而不是喋喋不休的說教和填鴨式的灌輸。要具有一種親和力，使受眾在展示空間中體驗到造型、材料、實物圖像、聲音等中介媒體都有了生命、活力、表情和情感，使展示空間有了像朋友聚會交流一樣的感人魅力。展出內(nèi)容不再是打印在展板上，展品也不再只能放在展柜里讓人遠觀?，F(xiàn)代展示設計注重創(chuàng)意設計，展示的手段已日趨多樣化，高新技術(shù)加入到展示設計中，如多媒體和觸摸屏技術(shù)。比如，在一個展會的引導處，有幾臺顯示屏，里面顯示有若干項功能菜單，只要你用手觸到顯示屏上的菜單選項，相應的菜單功能就會啟動，使人感到十分直觀與方便。這就是觸摸屏技術(shù)。這種方法一般在顯示屏的表面采用電阻薄膜、紅外線、表面聲波等技術(shù)，以形成一個對人手觸摸產(chǎn)生感應的觸摸屏。還比如說，某一個展臺，地面上有個碩大的顯示屏，顯示出宛如中國水墨畫的池塘景象，水面波光粼粼，清澈的水里有魚有植物。當觀眾走上顯示屏，水波會跟隨你的步伐蕩漾，水中的游魚會躲避你的腳步四處游竄，樂趣無窮?，F(xiàn)代展示充分運用多媒體技術(shù)，展示設計打破以往那種單一的靜態(tài)展示，封閉式展示方式，變成了一種鼓勵參觀者參與，在真實的環(huán)境中去理解展品、體會展品，讓參觀者直接動手操作形成新意迭出的獨特陳列。借助多媒體，用戶可以從各方位全面了解展品信息，這比面對一個靜止物體的實物、模型或照片要生動和豐富許多。多媒體觸摸屏在展覽展示中的運用，突破了過去展墻、展柜、圖片、文字及燈光等傳統(tǒng)手段，使得信息采集的手法和過程更趨向于人性化，使現(xiàn)代展覽更具有娛樂趣味性、互動性、綜合性和強烈的現(xiàn)場感，更符合信息時代人們的交流方式。展示的互動性設計最為符合現(xiàn)代信息的傳播理念，也更能調(diào)動參觀者的積極性，提高他們參展的興趣，這就意味著參觀者并不是被動地參觀展示，而是主動地體驗展示內(nèi)容，也體現(xiàn)了設計者對于參觀者的人文關懷，參觀者不再僅僅是旁觀者。如今，2010年世博會的舉辦，我國的展覽行業(yè)也正蒸蒸日上。我認為，如何突破現(xiàn)有的展覽方式，探尋在未來展覽中應怎樣更好地運用多媒體觸摸屏技術(shù)，提升我國展覽業(yè)的技術(shù)發(fā)展水平，是一件很重要的事。第二篇：現(xiàn)代設計調(diào)研報告雨繁整理編寫,現(xiàn)代主義設計調(diào)研一、現(xiàn)代主義設計的起源現(xiàn)代主義設計是興起19世紀末20世紀初的德國等歐洲國家，在二三十年代達到高峰，二戰(zhàn)以后通過美國影響到全世界，六七十年代走向衰落的一場國際性運動。它主張設計要適應現(xiàn)代化大生產(chǎn)的需要，運用新技術(shù)、新材料進行設計，提出藝術(shù)與科技相結(jié)合的“機—器美學”，反對世襲傳統(tǒng)，厭惡附加裝飾，強調(diào)功能主義，用科學的、客觀的、理性的精神設計。希望通過現(xiàn)代設計來提高社會發(fā)展水平，改善人民生活，表現(xiàn)出強烈的民主主義和理想主義精神。工業(yè)革命已經(jīng)取得了輝煌的成果，歐美等西方國家工業(yè)技術(shù)迅速發(fā)展，科技發(fā)明日新月異，生產(chǎn)力水平不斷提高，對原有的經(jīng)濟結(jié)構(gòu)、階級關系和生活方式帶來了很大的沖擊。從工藝美術(shù)運動，新藝術(shù)運動到裝飾藝術(shù)運動，都試圖通過回避機器，甚至反對工業(yè)化來尋找新時代設計方法和風格，結(jié)果不僅沒有擋住工業(yè)設計的發(fā)展，而且并沒有解決根本問題。不僅如此，現(xiàn)代都市如雨后春筍般地涌現(xiàn)，都市設計和市內(nèi)的建筑設計沒有一個可依據(jù)的模式，高層建筑的設計更是問題叢生，新的商業(yè)海報、廣告、書籍大量涌現(xiàn)，公共標志、公共傳播媒介也與日俱增。新、舊問題交織在一起，迫使不少設計師在正視顯示的前提下，去探索解決問題的新方法，來為現(xiàn)代社會服務?，F(xiàn)代主義設計在這種形式下應運而生，先發(fā)端于建筑設計，然后波及到藝術(shù)及設計領域。包豪斯的概況包豪斯（Bauhaus,1919/4/1—1933/7），是德國魏瑪市的 “公立包豪斯學?！保⊿taatliches Bauhaus)的簡稱，后改稱“設計學院”（Hochschule f252。r Gestaltung），習慣上仍沿稱“包豪斯”。在兩德統(tǒng)一后位于魏瑪?shù)脑O計學院更名為魏瑪包豪斯大學（BauhausUniversit228。t Weimar)。她的成立標志著現(xiàn)代設計的誕生，對世界現(xiàn)代設計的發(fā)展產(chǎn)生了深遠的影響，包豪斯也是世界上第一所完全為發(fā)展現(xiàn)代設計教育而建立的學院?！鞍浪埂币辉~是格羅披烏斯生造出來的，是德語Bauhaus的譯音，由德語Hausbau（房屋建筑）一詞倒置而成。包豪斯的設計教育觀念 、結(jié)構(gòu)、肌理、色彩有科學的、技術(shù)的理解 、企業(yè)家、技術(shù)人員應該緊密合作 二、包豪斯對后世的影響它的設計教育有著深遠的影響，其教學方式成了世界基礎，它培養(yǎng)出的杰出建筑師和設計師把現(xiàn)代建筑與設計推向了新的高度。相比之下，包豪斯所設計出來的實際工業(yè)
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