校本教材葫蘆絲(已修改)
2025-05-28 05:43 本頁面
【正文】 .. .. .. ..第一單元 基本知識一、葫蘆絲簡介 葫蘆絲又稱葫蘆蕭，傣語稱之為篳南母倒(南母倒即葫蘆之意)。流行于滇西德宏、保山、瑞麗等傣族地區(qū)，在阿昌族、布朗族、德昂族中也較為流行。葫蘆絲的起源可追溯到先秦時代，民間流傳著許多關于葫蘆絲起源的動人傳說，如傣族民間就流傳著這樣一個傳說：很久以前，一次山洪暴發(fā)，一位傣家小卜冒抱起一個大葫蘆，闖過驚濤駭浪，救出了自己的心上人，他忠貞不渝的愛情感動了佛祖，佛祖把竹管插入金葫蘆，送給勇敢的小卜冒，小卜冒捧起金葫蘆，吹出了美妙的樂聲，頓時風平浪靜，鮮花盛開，孔雀開屏，祝愿這對情侶吉祥幸福。從此葫蘆絲在傣族人家世代相傳。傣族人民多才多藝，能歌善舞，在節(jié)日里，不論是在江中劃龍舟或是在江邊放高升，還是在廣場上趕擺，或是在竹樓里飲酒歡歌，都可以聽到動人的歌聲。贊哈(民間歌手)在葫蘆絲的伴奏下唱著古老的傳說和美麗的神話，唱著舊社會的苦難和新社會的幸福。二、葫蘆絲結構圖示 三、按孔方法及部位 注意的問題： 要求手指自然放松，成弧形持葫蘆絲，雙臂和肘部肌肉要放松，指肚接觸孔應有周邊緣感，吹奏時在氣流的作用下，指肚共振，微有麻感，其音色富有彈性，過于壓緊則手酸，音窒，多有不利。另外手指開孔時，不宜抬得過高，否則會使手指僵硬，影響演奏速度。一般手指抬到距管音孔上方2—3厘米即可。四、演奏姿勢 吹奏葫蘆絲的姿勢分坐、立兩種，通常稱為坐式和立式。 (一)立式就是站著吹奏的姿勢，一般在獨奏時采用這種姿勢。要求身體站立，自然放松成垂直狀，兩腳稍稍分開，胸要挺，左手在上，右手在下，兩臂稍微彎曲，兩肘部下垂，管體稍向前，與上身成45度角。切忌過分挺胸或歪斜。 (二)坐式 就是坐著吹奏的姿勢，一般在合奏時采用這種姿勢，要求身體自然放松地坐在椅子上，兩腿稍稍分開，身體要正，頭要直，肩要平，左右手肘部與身體成45度角。切忌過分放松或僵硬?！ ∥?、氣息的運用 吹奏葫蘆絲的氣息與竹笛、豎笛的氣息截然不同。竹笛、豎笛吹奏低音時氣流要輕緩，而吹奏葫蘆絲的低音(低音“”音除外)氣流要強；竹笛、豎笛吹奏高音時氣流要強，而葫蘆絲的高音只能緩吹，如果用氣過猛可能導致無樂音或損壞簧片?！ ⊥瑢W們最好在老師的指導下練習?！ ?1)吹奏低音“5”時氣流要急，而且氣息要下沉，有一種下墜的感覺； (2)吹奏中音“1 2 3”時氣流要適中； (3)吹奏高音“5 6”時氣流要漸緩，氣息要有所控制，有一種上提的感覺； (一)風門指吹奏葫蘆絲時，上下嘴唇之間氣息經過的空隙處叫“風門”?！ ∽⒁獾膯栴}： 1． “風門”可大可小，是隨著音的高低而變化的； 2．吹奏低音時縮小“風門”，吹奏高音時放大“風門”(與吹奏竹笛截然不同)； 3． “風門”的位置不可偏左偏右，應在嘴唇的正中處。上下嘴唇要含住葫蘆絲吹孔，這要根據葫蘆絲的吹孔制作情況來決定是否上嘴唇要比下嘴唇略有突出，(一般情況應上下嘴唇一致)，
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