【正文】 第八編 清代文學(xué) （ 1644—1839） 緒論 一、清代文學(xué)的范圍 清王朝從 1644年定都北京至 1911年辛亥革命，共有 267年。不過從 1840年鴉片戰(zhàn)爭始，社會性質(zhì)發(fā)生變化，中國歷史進(jìn)入近代 清代文學(xué)，指清前期至清中葉的文學(xué)： 清前期（ 1644— 1735）清入關(guān) —— 雍正末，包括順治、康熙、雍正幾朝 清中葉（ 1736— 1839）乾隆初 —— 道光 19年，包括乾隆、嘉慶、道光 20年前 二、清代思想文化對文學(xué)的影響 清初反浮求實學(xué)風(fēng)、經(jīng)世致用思想，促進(jìn)了文學(xué)社會功用的強(qiáng)調(diào)，使創(chuàng)作更加貼近社會現(xiàn)實，關(guān)注國運民生。像遺民詩歌憂時傷世，“學(xué)人之文”論史求實，戲曲作品趨于雅正等。 清代思想文化專制，乾嘉漢學(xué)之風(fēng)日盛，給清中葉文學(xué)帶來明顯消極影響，出現(xiàn)嚴(yán)重滯化現(xiàn)象。如桐城派古文成為正宗， “肌理派”詩歌一時興盛，歷史小說重史輕文，“才學(xué)小說”炫學(xué)逞能，文學(xué)離其本質(zhì)越來越遠(yuǎn)。 清中葉反傳統(tǒng)、尊情、求變、思想解放的人文思潮，使袁枚“性靈說”詩論、詩作的構(gòu)建，表現(xiàn)出鮮明的個性解放、精神叛逆特色。而 《 儒林外史 》 、 《 紅樓夢 》 中杜少卿、賈寶玉等新人形象，則是人文意識覺醒的生動標(biāo)志。 三、清代文學(xué)發(fā)展概況 眾體皆備，集歷代文學(xué)之大成 清代文學(xué)繁富、駁雜，蔚為大觀： 元明以來新興的小說、戲曲依然興盛； 已呈弱勢的詩、古文，已經(jīng)衰落的詞、駢文重新振興； 各類文體均有傳世佳作。 郭紹虞 《 中國文學(xué)批評史 緒論 》 ： “就拿文學(xué)來講，周秦以子稱，楚人以騷稱，漢人以賦稱，魏晉六朝以駢文稱，唐人以詩稱，宋人以詞稱，元人以曲稱，明人以小說、戲曲或制藝稱，至于清代的文學(xué)則于上述各種中間，或于上述各種之外，沒有一種比較特殊的足以稱為清代的文學(xué)，卻也沒有一種不成為清代的文學(xué)。蓋由清代文學(xué)而言，也是包羅萬象而兼有以前各代的特點的?！? 古典形態(tài)的詩、詞、駢文再度輝煌 ①清詩 前期遺民詩人憂時傷世，關(guān)注國運民生，高揚(yáng)抗清復(fù)明，多以史詩般的內(nèi)容和堅貞崇高節(jié)操而稱重當(dāng)時、影響后世。 詩壇大家在詩藝方面多所開創(chuàng)：吳偉業(yè) “梅村體”，王士禎 “神韻派”。 ②清詞 明清鼎革之際，變俗為雅，成為文人寫心工具?！瓣柫w派”代表陳維崧，“浙西派”領(lǐng)袖朱彝尊，獨樹一幟的納蘭性德，或尊蘇、辛，或宗姜、張，或?qū)W南唐二主，各領(lǐng)風(fēng)騷，在清初詞壇號稱“三大家”。 ③ 清代駢文 清初文人揭駢文復(fù)興序幕，至乾嘉幾與桐城古文抗衡，與當(dāng)時政治思想專制、文化學(xué)術(shù)復(fù)古、漢學(xué)之風(fēng)興盛有關(guān)。 駢文作家多是淵博學(xué)者， 《 哀鹽船文 》 的作者汪中，為駢文力爭正統(tǒng)地位的阮元等。 新興的小說、戲曲空前飛躍，成就巨大 ①清代戲曲 明顯雅化：傳奇、雜劇均趨向文人化、案頭化。 著名文人吳偉業(yè)等寄托心曲的劇作，多以抒情性沖淡戲劇性，脫離舞臺演出實際； 劇作家李漁則注重戲劇性，多用巧合、誤會、制造生動情節(jié)。其 《 閑情偶寄 》 的編劇和表演理論，表明戲曲重心由“曲”向“戲”轉(zhuǎn)移。 《 長生殿 》 和 《 桃花扇 》 顯然是劇作家注重社會歷史意識和戲劇性這兩方面的產(chǎn)物。 ② 清代小說 總體進(jìn)入獨創(chuàng)期 擬話本結(jié)束了改變舊作的老路； 愛情婚姻小說雅化，蛻變?yōu)椴抛蛹讶诵≌f； 長篇小說紛繁多樣： 世情小說 《 醒世姻緣傳 》 英雄傳奇 《 水滸后傳 》 才學(xué)小說 《 鏡花緣 》 諷刺小說 《 儒林外史 》 不朽巨著 《 紅樓夢 》 。 第一章 清代詩詞文 第一節(jié) 清代詩歌 （ 1） 數(shù)量巨大 。 徐世昌 《 晚晴簃詩匯 》 收錄詩人 6l00多人 ， 詩作 27600多首 。 (2) 流派眾多 。 清初有愛國派 ， 尊唐派 ， 宗宋派 ， 神韻派；清中葉有格調(diào)派 ， 肌理派 ， 性靈派 。 各派主張不同 ， 詩風(fēng)各異 。 (3) 詩體發(fā)展 。 敘事功能有較大開拓 。 大量新型樂府體 、 五七言體等長篇敘事詩 ， 各種詩體的組詩 ， 記事 、 抒情 、 寫景 ， 揮灑自如 。 （ 4）兩大審美特色。一是重實；二是感傷。 一、 清初詩歌 清初 80年 ， 詩歌分前后兩期： 前期詩人 : 分遺民詩人和入仕詩人兩類 。遺民詩人保持氣節(jié) ， 關(guān)注現(xiàn)實；入仕詩人出處尷尬 ， 多表現(xiàn)傷感情懷； 后期詩人 : 多重形式技巧，喜立派別門戶，與現(xiàn)政權(quán)和諧相處。主要有王士禎、朱彝尊、趙執(zhí)信、查慎行等。以王士禎影響最大。 （ 一 ） 清初遺民詩人： 顧炎武 : 有 《 亭林詩文集 》 傳世 ， 存詩四百多首 。他主張 “ 文須有益于天下 ” ， “ 詩主性情 ， 不貴奇巧 ” ， 反對摹擬 。 其詩撫事感時 ， 同情人民悲慘遭遇 ， 充滿深厚民族感情 ， 格調(diào)慷慨悲壯 ， 蒼勁沉郁 。 《 秋山 》 、 《 海上 》 、 《 精衛(wèi) 》 等 ， 抒寫亡國之痛和復(fù)國決心 ， 對清初和晚清詩壇影響巨大 。 海上 顧炎武 日入空山海氣侵， 秋光千里自登臨。 十年天地干戈老， 四海蒼生痛哭深。 水涌神山來白鳥， 云浮仙闕見黃金。 此中何處無人世， 只恐難酬烈士心。 又酬傅處士次韻 愁聽關(guān)塞遍吹笳 ,不見中原有戰(zhàn)車。 三戶已亡熊繹國，一成猶啟少康家。 蒼龍日暮還行雨，老樹春深更著花。 待得漢廷明詔近，五湖同覓釣魚槎。 屈大均 : 有 《 道援堂詩集 》 。其詩富于民族意識，多故國之悲，如 《 魯連臺 》 、 《 大同詠嘆 》 ；也有關(guān)心民瘼之作如 《 民謠 》 。屈詩長于五律，悲歌慷慨，氣勢縱橫，洋溢著浪漫主義精神。 吳嘉紀(jì) : 著有 《 陋軒集 》 。其詩內(nèi)容充實，反映社會矛盾，同情人民疾苦，如 《 絕句 》 《 挽船行 》《 過兵行 》 ，繼承樂府歌辭和杜甫、白居易詩歌傳統(tǒng)，以深厚工力、質(zhì)樸語言、白描手法、遵勁風(fēng)格而特色獨具。 壬戌清明作 屈大均 朝作輕寒暮作陰，愁中不覺已春深。 落花有淚因風(fēng)雨，啼鳥無情自古今。 故國江山徒夢寐，中華人物又銷沉。 龍蛇四海歸無所，寒食年年愴客心。 （ 二 ） 清初入仕詩人： 錢謙益 : 清初宗宋派領(lǐng)袖 。 有 《 初學(xué)集 》 《 有學(xué)集 》 《 投筆集 》 等 。 主張 “ 轉(zhuǎn)益多師 ” ， “ 有本 ” （ 性情 ） 、 “ 有物 ” （ 學(xué)問 ） , 其詩詞藻華美 ， 才氣縱橫 ， 尤工七律 。 《 投筆集 》 中懷念故國 ， 悔恨平生 ， 頗有佳作 。 《 后秋興 》 ：大型七律組詩 ， 疊杜甫 《 秋興 》 八首原韻 ，8首一組 ， 13組共 104首 。 其規(guī)模之大 ， 造詣之精 ， 令時人難望項背 。 吳偉業(yè) : 清初尊唐派領(lǐng)袖。 《 梅村集 》 存詩 1000多首 ,其主要內(nèi)容是感慨朝代興亡和悲嘆自身失節(jié)。 “ 梅村體”： 吳偉業(yè)的詩體風(fēng)格。以明清易代的史實為題材，反映社會變故，感慨朝代興亡；吸取白居易 《 長恨歌 》《 琵琶行 》 、元稹 《 連昌宮詞 》 等歌行寫法，側(cè)重敘事寫人，輔以初唐四杰的采藻繽紛，晚唐溫、李的風(fēng)情韻致及明代傳奇曲折變化的戲劇性。代表作 《