余華熱衷死亡敘述的探討漢語言文學(xué)專業(yè)畢業(yè)設(shè)計(jì)畢業(yè)論(已修改)
2025-06-21 15:09 本頁面
【正文】 1 “死亡”是先鋒作家最“熱衷”的話題，在中國當(dāng)代作家群體中他們對死亡問題的關(guān)注度也是最高的。馬原、格非、余華、蘇童、洪峰、北村、葉兆言等先鋒作家的小說，不論何種篇幅，在何時(shí)期，都無不與死亡相關(guān)。 余華在二十世紀(jì)八十年代初開始登上中國大陸文壇，是早期先鋒派的突出代表。在當(dāng)代先鋒小說家中，余華是一位受到國內(nèi)外廣泛關(guān)注的作家。 余華擅長描寫死亡 ,在先鋒作家中可謂獨(dú)樹一幟 。 他那充滿暴力、血腥、死亡的小說作品的問世無疑是在當(dāng)時(shí)中國 文壇和讀者當(dāng)中投下了一顆重磅炸彈?！八劳觥笔侨藗冏畋苤M的話題，然而余華卻一再并且樂于把它展示 在人們面前，用冰冷的敘述手法，把一條條鮮活的生命血淋淋地撕毀給讀者看。有人說余華的血液里流的是“冰渣子”。但是，余華的死亡敘事并不是為了嚇唬人或者單純地從中獲得快感。細(xì)細(xì)品味之后，我們可以在余華看似冰冷的筆鋒背后窺出余華的眼淚。 如果把余華的 所有小說 比作一座冰山，那么這座冰山一定是由余華的淚水凝聚而成的。如果冰山也有年輪的話， 那么 余華的 每一部小說 便是那年輪。由于余華的創(chuàng)作很有規(guī)律，從短篇到長篇的創(chuàng)作嘗試 大體上看 是循序漸進(jìn)的，所以我們可以簡單 粗略 地把余華的小說按照短篇 、 中篇再到長篇這樣劃分：年輪的中心 部分 是余 華早期 （ 1983 年 1986 年） 的作品 ， 即短篇小說， 中間部分 是 中期（ 1987年 1990 年）的作品，即 中篇小說，最外圍則是 從 90 年代 后 所寫的 長篇小說。一座冰山讓人們看到的一定首先是外貌，余華剛踏入文壇時(shí)只被特定文化圈的人認(rèn)識(shí)，如今他已逐漸被大部分讀者熟知，這正是由于他長篇小說的創(chuàng)作嘗試。他的長篇小說最廣為人知，并且盛極一時(shí)，所以現(xiàn)代大部分的讀者認(rèn)識(shí)余華首先是從他的長篇小說開始的。如果有人想進(jìn)一步了解他，就 要去挖掘他早期的作品了。然而，鉆之彌堅(jiān)，研究余華的人會(huì)發(fā)現(xiàn)， 冰山內(nèi)部更加冰冷更加堅(jiān)硬，因?yàn)橛嗳A早期作品的 敘事筆調(diào)更加冰冷，才知道原來他 的創(chuàng)作在 20 世紀(jì) 90 年代發(fā)生了明顯變化 ， 仿佛 “冰山” 受到 了 “溫室效應(yīng)”的影響 。雖然余華變化后的小說仍然充斥著死亡的陰影，但卻不再那么冰冷，而是蘊(yùn)含了作者對人生的溫情解讀， 它經(jīng)歷了對死亡表象的描繪、死亡思考和死亡承受的嬗變歷程 ， 完成了自我的超越。 那么 ， 為什么余華如此熱衷于死亡主題，后來他的死亡主題又 如何 發(fā)生 嬗變 ，為什么會(huì)發(fā)生嬗變呢？ 2 一、“冰山”形成過程：余華 熱衷死亡敘述的原因 死亡敘事對先鋒小說的影響十分明顯，對死亡主題的深度開掘是它最突出的特征之一。尤其是在 20 世紀(jì) 80 年 代中期到 90 年代初這一時(shí)段，中國當(dāng)代文壇上洶涌著一股表現(xiàn)死亡的潮流。先鋒作家之所以熱衷死亡敘事，有其共同的原因和背景，但是對于余華來說又有他的特殊原因。 （一）童年的記憶 童年記憶對作家 的 創(chuàng)作 有著十分 重要作用。童年 ,是一個(gè)人認(rèn)識(shí)社會(huì)、認(rèn)識(shí)自然的初始階段 ,童年的記憶最為深刻悠長。對于一個(gè)作家而言 ,童年記憶會(huì)在他的創(chuàng)作中留下深刻的印跡。 余華在與洪治綱的訪談中也承認(rèn)了童年記憶對他創(chuàng)作起到的重要影響，這種影響無論是自覺還是不自覺，都會(huì)在他們的作品中表現(xiàn)出來。他認(rèn)為：“童年生活對一個(gè)人來說是根本性的選擇，沒有第二或 第三種選擇的可能。因?yàn)橐粋€(gè)人的童年，給你帶來了一種什么樣的東西，是一個(gè)人和這個(gè)世界的一生的關(guān)系的基礎(chǔ)。??我們對世界最初的認(rèn)識(shí)都是來自童年，而我們今后對世界的感受，對世界的想象力，無非是像電腦中的軟件升級一樣，其基礎(chǔ)是不會(huì)變的。??事實(shí)上，我感覺到，一個(gè)人的童年基本上是抓住了一個(gè)人的一生。他的一生都跟著他的童年走?！?[14]p35他還承認(rèn)：“我的作品里所有的場景，我認(rèn)為都是發(fā)生在我的地域里面，我無法想象它們會(huì)到另外一個(gè)地方去。哪怕是發(fā)生在另外地方的故事，我知道了以后，也會(huì)搬到我自己的故鄉(xiāng)去，就像住在家里一 樣。” [14]p6 童年時(shí)期的經(jīng)歷 是余華熱衷于死亡主題最主要的原因， 對余華來說主要表現(xiàn)在兩方面，一方面是家庭環(huán)境，另一方面是社會(huì)環(huán)境。 家庭方面 余華作品中反復(fù)出現(xiàn)的死亡主題，是與他的身世、經(jīng)歷以及他童年時(shí)所處的社會(huì)歷史背景有很大聯(lián)系的，至關(guān)重要的是童年的生活環(huán)境、見聞、體驗(yàn)和聳人聽聞的感受， 這些 對他日后題材選擇、主題設(shè)定以及作品風(fēng)格的定位 都 有著莫大的關(guān)系。余華之所以在作品中不斷地渲染死亡，是因?yàn)樵谕陼r(shí)期他目睹過、感受過和思考過死亡。 余華出生在一個(gè)醫(yī)生家庭， 雙親 都在醫(yī)院工作 ， 他的父親是外科手術(shù)師 。 在余華 讀小學(xué)四年級的時(shí)候 ， 他們一家人搬到醫(yī)院里住 ， 并且家的對面就是太平間 ， 3 差不多隔幾個(gè)晚上就會(huì)聽到凄慘的哭聲 。余華在《余華自傳》中提到： “我父親當(dāng)時(shí)給我最突出的印象 ， 就是他從手術(shù)室里出來時(shí)的模樣 ， 他的胸前是斑斑的血跡 ， 口罩掛在耳朵上 ， 邊走邊脫下沾滿鮮血的手術(shù)手套 。” [10]p15
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