【正文】 心價值體系”，實際上也是在委婉地承認中國社會核心價值 觀方面的問題。（2）、文化相關產(chǎn)業(yè)近年來，我國文化產(chǎn)業(yè)取得了顯著的發(fā)展?？傮w上看，2007 年中國文化產(chǎn)業(yè)增加值約 6412 億元，同比增長 約 ％，占 GDP 比重 ％。最近幾年，中國文化產(chǎn)業(yè)的增長，要 高出同期 GDP 增長率六七個百分點，年均增幅都在兩位數(shù)以上。2009 年前幾個月，中國文化產(chǎn)業(yè)平均增幅達 17％。就文化產(chǎn)業(yè)的各個板塊來說，根據(jù) 2008 年的數(shù)據(jù)，中國電影產(chǎn)量達 到 406 部，躋身世界前三名，僅次于印度和美國的世界第三大電影生 產(chǎn)國；票房收入增長 30%，連續(xù) 5 年保持 25%以上的增長率。2009 年，1 至 5 月份，電影創(chuàng)作已達到 160 部的好收益，電影票房達到 19 億元，同比增長 %。我國電影市場也發(fā)展迅速。2008 年，我國電影票房攀升到創(chuàng)紀錄的 億元，同比增長 億元，首次進入全 球電影市場前 10 名。盡管我國相關法律規(guī)定仍然十分嚴格，對影片 進口和租賃存在諸多限制，好萊塢對我國市場的前景仍然越來越看 好。索尼國際電影發(fā)行公司主席馬克?扎克說：“這是一個絕妙的市 場，到處都是電影愛好者?！钡纤鼓犭娪肮靖笨偛每贫鞑急R姆也指 出：“中國市場越來越重要?！? 年前，中國在票房收入榜上還排不 上號。而現(xiàn)在，中國已經(jīng)成為華納、迪斯尼、派拉蒙、?？怂?、環(huán)球 和索尼 6 大電影公司世界 25 大票房收入來源之一。中國網(wǎng)絡游戲出版產(chǎn)業(yè)的實際銷售收入達 億元，比上年增長 了 ％，同時為電信、IT 等行業(yè)帶來高達 億元的直接收入，收入規(guī)模超過傳統(tǒng)娛樂內(nèi)容產(chǎn)業(yè)。目前，中國網(wǎng)游產(chǎn)業(yè)收入規(guī)模已經(jīng) 遠遠超過傳統(tǒng)的三大娛樂產(chǎn)業(yè)——電影票房、電視娛樂節(jié)目和音像制 品發(fā)行的收入，成為中國互聯(lián)網(wǎng)經(jīng)濟發(fā)展的“火車頭”。我國網(wǎng)絡游 戲不僅創(chuàng)造了巨大的經(jīng)濟效益，而且實現(xiàn)了由代理到自主研發(fā)的蛻 變。數(shù)據(jù)顯示，2008 年我國網(wǎng)絡游戲研發(fā)公司達 131 家，自主研發(fā)網(wǎng) 絡游戲總數(shù)達 286 款，實際銷售收入 110 億元人民幣，占中國網(wǎng)絡游 戲市場總收入的近六成。在我國網(wǎng)絡游戲自主研發(fā)能力不斷提高的基 礎上，2007 年我國共有 15 家網(wǎng)絡游戲公司的 33 款自主研發(fā)的網(wǎng)絡游 戲進入北美、歐洲、日韓、東南亞等 40 多個國家，年銷售收入超過 1 億元。新媒體出版增長達 40％以上，投資增長 36％，產(chǎn)值增長 40％左右。得益于文化體制改革的逐步推進，我國期刊總數(shù)也從寥寥幾百種增至目前的近萬種。但是，盡管我國文化產(chǎn)業(yè)迅速發(fā)展，由于起步較晚，我國文化產(chǎn) 業(yè)競爭力仍然難以與發(fā)達國家相比。中國國家廣電總局的數(shù)據(jù)表明，2008 年，中國電影海外銷售總收 入僅為 億美元，而好萊塢僅次于 《黑騎士》 的第二大賣座電影 《鋼 鐵俠》 一部電影就在全世界獲得 億美元的收入。實際上，《我 根據(jù) 國文化產(chǎn)品及服務進出口狀況報告（2009）》，2008 年美國海外 票房收入 183 億美元（全球票房收入 280 億美元）。相比之下，我國 電影海外銷售幾乎只是美國的一個零頭。在文學方面，迄今為止，國外民眾很少有人能說出一個有名氣的 中國作家。在流行音樂偶像方面，我國甚至比不上鄰國韓國和日本。盡管我國期刊總數(shù)迅速增加，但無論是期刊總量和影響力，還是人均 擁有期刊數(shù)，我國和世界發(fā)達國家相比，依然比較落后。資料顯示，全世界共有期刊 20 多萬種。在世界排名前 100 種期刊中，美國占 57 種，在前 10 位中美國又占據(jù)了 8 席。而中國至今沒有一份真正享譽 世界的雜志。對一個占世界人口 1/5 的中國來說，中國的期刊不是多 了而是少了，不是沒有人閱讀期刊而是因為總體水平較低還不能讓人 們滿懷興致地去品味。從這種意義上說，中國期刊業(yè)正處于初步發(fā)展 階段。在跨國旅游方面，2009 年社科院分析指出，中國在 100 多個主要 國家中排第 61 位。在企業(yè)和品牌方面，中國鮮有公司或商標品牌能像美國的可口可 樂或微軟那樣在全球無處不在、無人不曉?！段覈幕a(chǎn)品及服務進出口狀況報告（2009）》顯示，美 國文化產(chǎn)品在國際市場上的份額高達 ％，我國只占 ％?？傮w 上看，雖然近兩年來中國文化產(chǎn)品出口形勢發(fā)生了可喜的變化，漸漸 從賣產(chǎn)品向賣內(nèi)容轉(zhuǎn)變。但是，我國文化產(chǎn)品在國際市場中處于劣勢 地位的狀況仍然未變。（3）、公共文化服務體系與文化產(chǎn)業(yè)領域取得的突破性進展相比，我國公共文化服務領 域的改革發(fā)展步伐顯得有些遲緩。目前，公共文化服務事業(yè)投入不足，文化基礎設施落后，覆蓋面窄，城鄉(xiāng)之間、東西部之間文化發(fā)展的差 距日益拉大，國有文化事業(yè)單位機制不活、以及公共文化產(chǎn)品和服務 供給不足，嚴重影響和制約經(jīng)濟社會全面、協(xié)調(diào)和可持續(xù)發(fā)展的問題 已經(jīng)是一個不爭的事實。現(xiàn)在一些地方政府十分重視重點文化設施建設，這是可喜的，但對如何有效發(fā)揮文化設施在公共文化服務中的作用往往缺乏科學 的謀劃。有的城市新建的圖書館遠離居民區(qū)，不符合公共文化設施的 便民要求；有的城市興建的博物館外表很壯觀，但館藏貧乏，對參觀 者也缺乏有效的組織，起不到應有的作用；有的城市投資興建了大劇 院，但藝術院團建設跟不上，軟硬件不配套，劇院使用效率很低，成 了形象工程； 有的城市政府投資興建的劇院以追求經(jīng)濟效益為主要目 標，進入劇院的門檻很高，普通公眾望而卻步，使一些市場效益不高的優(yōu)秀藝術節(jié)目也無法獲得演出機會，背離了提供公共文化服務的宗 旨，等等。上述問題的出現(xiàn)，都不同程度地反映了一些地方還沒有真 正把保障人民群眾的文化權益、維護公民文化權利作為公共文化服務 建設的出發(fā)點。（4）、教育以 1985 年頒布的《中共中央關于教育體制改革的決定》為標志，我國開始了針對與計劃經(jīng)濟體制相適應的教育管理體制的改革，致力 于建立與社會主義市場經(jīng)濟體制相適應的新的教育管理體制。教育改 革延續(xù)至今，所取得的成績不容抹殺，但同時也還存在諸多問題：教 育管理權限劃分不清，中央和地方各級政府之間的管理權限尚未完全 理順，各級政府和教育行政部門的基礎教育管理職權不清；相關政策 法規(guī)不到位、操作困難；政府、學校、社會三者的關系尚未理順；教 育與經(jīng)濟社會發(fā)展相適應還有差距；教育資源分配不公；素質(zhì)教育仍 然停留于理想狀態(tài)，未能真正取代應試教育的主導地