【正文】 建遺老對(duì)光怪陸離的現(xiàn)代化大都市的極度不適應(yīng)。小說用象征手法表現(xiàn)了吳老太爺不過是一具 “ 古老的僵尸 ” ，一和太陽空氣接觸便 “ 風(fēng)化 ” 了，上海是專門 “ 風(fēng)化 ” 像吳老太爺這樣的人的地方，暗喻著封建體制的解體與新興力量的強(qiáng)大。 賞情節(jié) 1．請(qǐng)以吳老太爺?shù)母惺転轫樞颍?jiǎn)要剖析其感受的變化。 [明確 ] 開始 開始，吳老太爺面對(duì)都市的摩天大樓、路燈桿和疾馳而過的汽車，被繁華、喧囂、快節(jié)奏嚇得全身發(fā)抖，進(jìn)而頭暈?zāi)垦?、耳鳴心跳。 后來 后來路過十字路口時(shí)，吳老太爺面對(duì)衣著時(shí) 髦的少婦，特別是她 “ 翹起了赤裸裸的一只白腿 ” 時(shí)，他聯(lián)想到了 “ 萬惡淫為首 ” ！最不能容忍的是寶貝兒子竟然癡迷地欣賞時(shí)髦少婦，吳老太爺受到莫大的刺激，心似乎要爆裂，心跳幾乎要停止，簡(jiǎn)直要了他的老命。 最后 吳老太爺達(dá)到了頂峰的感受是精神恍惚，占據(jù)他意識(shí)的是兒子的眼光和女兒的聲浪。 賞人物 2．小說寫吳老太爺，意在說明什么？試作分析。 [明確 ] 小說寫吳老太爺看到都市風(fēng)光， “ 吳老太爺閉了眼睛，全身都抖了 ” ， “ 可不是。鄉(xiāng)下女人的裝束也是時(shí)髦得很呢，但是父親不許我 —— ” 一句話 “ 像一枝尖針刺入?yún)抢咸珷斆糟纳窠?jīng)，他心跳了 ” ， “ 袖口縮在臂彎以上，露出雪白的半只臂膊。一種說不出的厭惡，突然塞滿了吳老太爺?shù)男男?” 等，說明吳老太爺這位封建遺老已難以適應(yīng)現(xiàn)代文明，象征封建社會(huì)的吳老太爺，是 “ 古老社會(huì)的僵尸 ” ，與社會(huì)進(jìn)步是格格不入的。 賞環(huán)境 3． “ 四妹，上海也不太平呀！ ?? 都寫滿了共產(chǎn)黨的標(biāo)語 ??” 聯(lián)系課本中的背景資料，分析此段文字揭示了當(dāng)時(shí)怎樣的一個(gè) 社會(huì)現(xiàn)實(shí)。 [明確 ] 1929 年資本主義世界發(fā)生經(jīng)濟(jì)危機(jī)，為了擺脫自身危機(jī)，各帝國(guó)主義加緊對(duì)外侵略擴(kuò)張，在這種情況下，中國(guó)便加速了殖民地化，成為被榨取、掠奪的對(duì)象。同時(shí)，1930 年南京國(guó)民政府和閻錫山、馮玉祥之間爆發(fā)了 “ 中原大戰(zhàn) ” ，上海工業(yè)產(chǎn)品因而無法行銷到內(nèi)地，這對(duì)正在發(fā)展的民族資產(chǎn)階級(jí)無疑是雪上加霜。一些民族資產(chǎn)階級(jí)經(jīng)營(yíng)的工廠效益跌落，中國(guó)產(chǎn)品在巴黎、紐約被日本排擠，他們不得不把損失轉(zhuǎn)嫁給工人，從而引起工人的反抗，某些工廠的工人無法生存，紛紛罷工，進(jìn)一步引發(fā)了工人階級(jí)的經(jīng)濟(jì)和政治斗爭(zhēng)。 賞語言 4． “ 汽車發(fā)瘋似的向前飛跑 ”“ 吳老太爺?shù)能囎颖阌窒蚯斑M(jìn)。沖開了各色各樣車輛的海 ??”“ 汽車是旋風(fēng)般向前進(jìn) ” 。課文多次寫到汽車的速度飛快，應(yīng)如何理解？ [明確 ] 作品中幾次寫到了 30年代的 “ 汽車 ” ， “ 旋風(fēng)般向前進(jìn) ” ，強(qiáng)調(diào)一種速度和節(jié)奏，這是現(xiàn)代人的感受，這種感受又是和內(nèi)心的焦慮交織在一起的。從古典的意義上來說，美一定是田園式的、牧歌式的，以靜為主的。我們看圖畫，圖畫里沒有一個(gè)人是奔跑的，人多是在釣魚、喝酒，非常安寧，這種場(chǎng)合才能構(gòu)成一種美的境界，這是中國(guó)式古典的審美傳統(tǒng)。但是到了 19世紀(jì)以后，由于工業(yè)文明的發(fā)展，就 使人好像處于一種被鞭打的環(huán)境，整個(gè)人都被卷到一種社會(huì)制度里去，就是匆匆忙忙的動(dòng)感。這樣一種強(qiáng)烈的動(dòng)感，跟汽車，跟 30年代最現(xiàn)代化的場(chǎng)景結(jié)合起來，從一個(gè)側(cè)面體現(xiàn)了 30年代現(xiàn)代人的感受。 賞技巧 5．本文的心理描寫十分豐富、細(xì)膩，試結(jié)合所選文段作簡(jiǎn)要分析。 [明確 ] 描寫方式 示例 用動(dòng)作暗示人物心理 他覺得他的頭顱仿佛是在頸脖子上旋轉(zhuǎn)；老太爺?shù)男牟返匾幌?狂跳 ． ． ，就像爆裂了似的再也不動(dòng) ?? 用景物描寫刻畫人物心理 長(zhǎng)蛇陣似的一串黑怪物，頭上都有一對(duì)大眼睛放射出叫人目眩的強(qiáng)光，?！?啵 —— 地吼著，閃電似的沖將過來 ?? 用幻覺刻畫人物心理 但是緊抓住了這位老太爺?shù)挠X醒意識(shí)的第一剎那卻不是別的，而是剛才停車在 “ 拋球場(chǎng) ” 時(shí)七少爺阿萱貪婪地看著那位半裸體似的妖艷少婦的那種邪魔的眼光 ?? 6．本文的敘述視角很有特色，采用了 “ 陌生化 ” 的手法，試結(jié)合文本分析。 [明確 ] 作者利用 “ 陌生化 ” 的手法，即按照人們第一次見到某物的眼光來描寫它。 通過第一次到上海的吳老太爺?shù)难酃?，都市景觀就顯得分外光怪陸離、攝人心魄：汽車成了 “ 小箱子 ”“ 長(zhǎng)蛇陣似的 ” 怪物，突然， “ 怪物們 ”“ 靜靜地一動(dòng)也不動(dòng) ” ，橫在前面的卻像河水一樣流淌，男男女女則仿佛被鬼追著似的飛跑 —— 其實(shí)不過是紅綠燈指揮下的結(jié)果。 文中描寫都市風(fēng)光的文字，多使用短促的句式，既符合都市生活的緊張節(jié)拍，也生動(dòng)地反映了被聲、光、色包圍著的吳老太爺?shù)难灨校刮覀兎路鹉苈犚娝駚y的心跳聲和急速的喘息聲。 有人認(rèn)為小說中的吳老太爺是一個(gè)面對(duì)光怪陸離的現(xiàn)代大都市時(shí)具有強(qiáng)烈不適感的封建遺老，也有人說他是一具一見到空氣就風(fēng)化了的封建的僵尸，你怎么看？ 觀點(diǎn)一：他是一個(gè)典型的封建遺老。面對(duì)光怪陸離的現(xiàn)代大都市時(shí)的強(qiáng)烈不適感，那光怪陸離的大都會(huì)景象，紅紅綠綠耀著光的 “ 怪物 ” 和 “ 肉的海 ” ，都使他耳鳴目眩， “ 神經(jīng)像要爆裂似的發(fā)痛 ” ，心臟也 “ 狂跳不歇 ” 。而他教養(yǎng)多年的 “ 金童玉女 ”( 他的一對(duì)小兒女 )也是一到上海就馬上受了誘惑。更使他在頭暈?zāi)垦Ｖ?，增加了道德的反感，結(jié)果一到家就斷了氣。 觀點(diǎn)二：他是一具一見到空氣就風(fēng)化了的封建僵尸。十幾年來，吳老太爺堅(jiān)決拒絕和兒子妥協(xié)，他認(rèn)為 “ 與其目擊兒子那樣的離經(jīng)叛道的生活，倒不如死了好 ” ！因此他絕對(duì)不愿到上海來。但鄉(xiāng)間土匪猖獗，他不得不屈從兒子的安排，身不由己地來到上海。結(jié)果到了就受不得刺激，一命嗚呼。作者這樣寫，其用意就在于告訴讀者，吳老太爺不過是一具封建的僵尸，一見到空氣就風(fēng)化了，上海是專門 “ 風(fēng)化 ” 像吳老太爺這樣的人的地方，暗喻著 封建體制的解體與新興力量的強(qiáng)大。 (對(duì)應(yīng)學(xué)生用書 P80) 1．馮雪峰評(píng)《子夜》 《子夜》一方面是普羅革命文學(xué)里面的一部重要著作，另一方面就是 “ 五四 ” 后的先進(jìn)的、社會(huì)的、現(xiàn)實(shí)主義的文學(xué)傳統(tǒng)之產(chǎn)物與發(fā)展?！蹲右埂匪频木拗??? 不但證明了茅 盾個(gè)人的努力，不但證明了這個(gè)富有中國(guó)十幾年來的文學(xué)戰(zhàn)斗經(jīng)驗(yàn)的作者已為普羅革命文學(xué)所獲得；《子夜》并且是把魯迅先驅(qū)英勇地所開辟的中國(guó)現(xiàn)代的戰(zhàn)斗的文學(xué)的路，現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作的路，接引到普羅革命文學(xué)上來的 “ 里程碑 ” 之一。 (《〈子夜〉與革命的現(xiàn)實(shí)主義的文學(xué)》 ) 2．瞿秋白評(píng)《子夜》 “ 這是中國(guó)第一部寫實(shí)主義的成功的長(zhǎng)篇小說。 ?? 應(yīng)用真正的社會(huì)科學(xué)，在文藝上表現(xiàn)中國(guó)的社會(huì)關(guān)系和階級(jí)關(guān)系，在《子夜》不能夠不說是很大的成績(jī)。 ” 《子夜》的出現(xiàn)是 “ 中國(guó)文藝界的大事件 ” ， “1933 年在將來的文學(xué)史上，沒有疑問地要記錄《子夜》的出版 ??” (《〈子夜〉和國(guó)貨年》 ) 《子夜》中的人物 吳蓀甫 —— 中國(guó)民族資產(chǎn)階級(jí)的典型代