人教語文選修《中外戲劇名作欣賞》第五單元 易卜生與《玩偶之家》-文庫吧
2024-11-19 09:20 本頁面
【正文】 者馬爾庫斯 .特蘭內(nèi)所領(lǐng)導(dǎo)的工人運(yùn)動 ,并和兩位朋友合作 ,出版諷刺周刊《安德里媽納》。他還以《覺醒吧，斯約的納維亞人》為題 ,寫了一組十四行詩 ,號召挪威和瑞典共同出兵支援丹麥 ,抗擊普魯士侵略者。他在第一部歷史劇《卡提利那》 (1850)中 ,一翻舊案 ,把羅馬歷史上的“叛徒”寫成一個為維護(hù)公民自由而斗 爭的優(yōu)秀人物 ,劇本既反映了 1848年的革命，也表現(xiàn)了他個人的反抗精神。這個劇本由他的一位朋友集資出版。 1851 年秋 ,他為卑爾根劇院創(chuàng)作了一首序曲 ,得到劇院創(chuàng)辦人、著名小提琴手奧萊 .布爾的賞識 ,被聘為寄宿劇作家 ,兼任編導(dǎo) ,約定 每年創(chuàng)作一部新劇本。 1852年 ,他奉派去丹麥和德國各地劇院參觀。他在卑爾根劇院創(chuàng)作的劇本有《仲夏之夜》（ 1853）、《勇士之墓》 (1854)、《埃斯特羅的英格夫人》 (1855)、《索爾豪格的宴會》 (1856）和《奧拉夫 .利列克朗》（ 1857）。這期間易卜生參加編導(dǎo)的劇本不少于 145部。他在戲劇創(chuàng)作方面的實踐經(jīng)驗 ,可以和莎士比亞、莫里哀媲美。 “寫作 ,既是坐下來判斷自己”易仆生在自己的作品的扉 頁上寫下的這句話，如同他的劇作一樣深刻，是一個時代的縮影。生活在十九世紀(jì)的他，被被人們譽(yù)為“現(xiàn)代戲劇之 父”。這位北歐文化巨人，以社會化性的哲學(xué)思想、豐富的人生觀，反映了挪威那個特定的時代 。 二、初讀課文，復(fù)述主要內(nèi)容 《玩偶之家》 (1879),又譯《娜拉》或《傀儡家庭》。女主人公娜拉偽造父親的簽字向人借錢 ,為丈夫海爾茂醫(yī)病。丈夫了解原委后 ,生怕因此影響自己的名譽(yù)地位 ,怒斥妻子下賊無恥。當(dāng)債主在娜拉的女友感化下主動退回借據(jù)時 ,海爾茂又對妻子裝出一副笑臉。娜拉看透了丈夫的自私和夫妻間的不平等 ,不甘心 做丈夫的玩偶 ,憤 然出走。 三 、 再讀課文，思考問題 劇中的“娜拉”為什么出走？對此，你怎么看？同學(xué)之間討論一下。 提示： 對于娜拉何以出走，學(xué)生可以根據(jù)劇本很容易地作出解答。但對這一行動的看法很可能見仁見智，如果圍繞現(xiàn)實生活中諸如“干得好不如嫁得好”之類的觀念討論，可能更會將問題引向深入。 劇中人物海爾茂與娜拉分別具有怎樣的性格？他們之間沖突的焦點是什么？自選角度，寫一篇戲劇短評。 本劇結(jié)尾的戲劇動作是一聲門響。此處的門僅僅是一扇門嗎？其中蘊(yùn)涵怎樣的深意？談?wù)?你的理解。 提示： 可以考慮從兩個方面 研究該戲結(jié)尾的意義：一是社會學(xué)的角度，分析“關(guān)門一響”的實際意義和象征性意義以及由此引發(fā)出來的“娜拉走后怎樣”的思考；二是戲劇學(xué)的角度，可以把該戲結(jié)尾同其他一些戲的結(jié)尾對比研究，看看戲劇結(jié)尾一共有幾種模式，《玩偶之家》的結(jié)尾的特殊意義在何處。 四、 關(guān)于《玩偶之家》的思想內(nèi)涵 （ 我們至少可以從以下兩個方面去解讀。 ） 這部戲從首演到現(xiàn)在，所引
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