【正文】 代長(zhǎng) 篇小說(shuō)感傷之作的杰出代表，《紅樓夢(mèng)》在悲劇領(lǐng)域所取得的成就已經(jīng)達(dá)到中國(guó)悲劇作品的 頂峰?！都t樓夢(mèng)》對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)悲劇意識(shí)的最大突破，就在于它徹底拋棄了那種自欺欺人，始 終幻想喜從天降的淺薄悲劇意識(shí)，而是將人生無(wú)所不在的悲劇現(xiàn)象上升到哲學(xué)高度來(lái)認(rèn)識(shí)其 永恒的不幸。曹雪芹不僅昭示了人生無(wú)所不在的悲劇，而且還以賈寶玉出家的方式提出了解 決人生悲劇的方法，值得注意的是，賈寶玉的出家并不完全是由于個(gè)人命運(yùn)的災(zāi)難，而是對(duì) 包括自身在內(nèi)的整個(gè)人類(lèi)的悲劇充分感悟后所作出的解脫的1.《在獄詠蟬》唐 駱賓王西陸蟬聲唱，南冠客思深。不堪玄鬢影，來(lái)對(duì)白頭吟。露重飛難進(jìn)，風(fēng)多響易沉。無(wú)人信高潔，誰(shuí)為表予心。2.（唐）孟浩然故人具雞黍，邀我至田家。綠樹(shù)村邊合，青山郭外斜。開(kāi)軒面場(chǎng)圃，把酒話桑麻。待到重日，還來(lái)就菊花。3.《渭川田家》 唐 王維斜光照墟落，窮巷牛羊歸。野老念牧童，倚杖候荊扉。雉雊麥苗秀，蠶眠桑葉稀。田夫荷鋤至，相見(jiàn)語(yǔ)依依。即此羨閑逸，悵然吟《式微》。4.《春望》杜甫國(guó)破山河在，城春草木深。感時(shí)花濺淚，恨別鳥(niǎo)驚心。烽火連三月，家書(shū)抵萬(wàn)金。白頭搔更短，渾欲不勝簪。5.《登高》風(fēng)急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥(niǎo)飛回。無(wú)邊落木蕭蕭下，不盡長(zhǎng)江滾滾來(lái)。萬(wàn)里悲秋常作客，百年多病獨(dú)登臺(tái)。艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒杯。6.《西塞山懷古》 劉禹錫王濬樓船下益州，金陵王氣黯然收。千尋鐵鎖沉江底，一片降幡出石頭。人世幾回傷往事，山形依舊枕寒流。今逢四海為家日，故壘蕭蕭蘆荻(d237。)秋。7.《虞美人》李煜春花秋月何時(shí)了，往事知多少。小樓昨夜又東風(fēng)，故國(guó)不堪回首月明中。雕闌玉砌應(yīng)猶在，只是朱顏改。問(wèn)君能有幾多愁，恰是一江春水向東流。8.《浣溪沙》晏殊一曲新詞酒一杯，去年天氣舊池臺(tái)。夕陽(yáng)西下幾時(shí)回？無(wú)可奈何花落去，似曾相識(shí)燕歸來(lái)。小園香徑獨(dú)徘徊 9.《蝶戀花》 歐陽(yáng)修庭院深深深幾許？楊柳堆煙，簾幕無(wú)重?cái)?shù)。玉勒雕鞍游冶處，樓高不見(jiàn)章臺(tái)路。雨橫風(fēng)狂三月暮，門(mén)掩黃昏，無(wú)計(jì)留春住。淚眼問(wèn)花花不語(yǔ)，亂紅飛過(guò)秋千去。10.《江城子》 蘇軾十年生死兩茫茫，不思量，自難忘。千里孤墳，無(wú)處話凄涼?？v使相逢應(yīng)不識(shí)，塵滿(mǎn)面，鬢如霜。夜來(lái)幽夢(mèng)忽還鄉(xiāng)，小軒窗，正梳妝。相顧無(wú)言，惟有淚千行。料得年年腸斷處，明月夜，短松岡。11.《定**》莫聽(tīng)穿林打葉聲，何妨吟嘯且徐行。竹杖芒鞋輕勝馬，誰(shuí)怕？一蓑煙雨任平生。料峭春風(fēng)吹酒醒，微冷，山頭斜照卻相迎?；厥紫騺?lái)蕭瑟處，歸去，也無(wú)風(fēng)雨也無(wú)晴。12.《鵲橋仙》秦觀纖云弄巧，飛星傳恨，銀漢迢迢暗度。金風(fēng)玉露一相逢，便勝卻人間無(wú)數(shù)。柔情似水，佳期如夢(mèng),忍顧鵲橋歸路。兩情若是久長(zhǎng)時(shí)，又豈在朝朝暮暮！13.《釵鳳頭》陸游紅酥手，黃縢酒，滿(mǎn)城春色宮墻柳。東風(fēng)惡，歡情薄。一懷愁緒，幾年離索。錯(cuò)，錯(cuò)，錯(cuò)！春如舊，人空瘦，淚痕紅浥鮫綃透。桃花落，閑池閣。山盟雖在，錦書(shū)難托。莫，莫，莫！14.《如夢(mèng)令》李清照昨夜雨疏風(fēng)驟，濃睡不消殘酒。試問(wèn)卷簾人，“卻道海棠依舊”。“知否，知否？應(yīng)是綠肥紅瘦”。常記西亭日暮，沉醉不知?dú)w路。興盡晚回舟，誤入藕花深處。爭(zhēng)渡，爭(zhēng)渡，驚起一灘鷗鷺。15.《醉花陰》薄霧濃云愁永晝，瑞腦消金獸。佳節(jié)又重陽(yáng)，玉枕紗廚，半夜涼初透。東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂？簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。16《聲聲慢》尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時(shí)候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他，晚來(lái)風(fēng)急？雁過(guò)也，正傷心，卻是舊時(shí)相識(shí)。滿(mǎn)地黃花堆積。憔悴損，如今有誰(shuí)堪摘？守著窗兒，獨(dú)自怎生得黑？梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏、點(diǎn)點(diǎn)滴滴。這次第，怎一個(gè)愁字了得！17《天凈沙 秋思》馬致遠(yuǎn)枯藤老樹(shù)昏鴉，小橋流水人家，古道西風(fēng)瘦馬。夕陽(yáng)西下，斷腸人在天涯。第二篇：古代文學(xué)復(fù)習(xí)查看文章古代文學(xué)復(fù)習(xí)題目2010年06月29日 星期二 19:36 單項(xiàng)選擇題“元曲四大家”是指（）②關(guān)漢卿、馬致遠(yuǎn)、鄭光祖、白樸《竇娥冤》中揭示出產(chǎn)生竇娥悲劇的根本原因是（）① 高利貸的殘酷剝削④天地（即社會(huì)）的黑暗腐敗趙盼兒這一戲劇人物見(jiàn)于（）③《救風(fēng)塵》 《趙盼兒風(fēng)月救風(fēng)塵》是關(guān)漢聊的喜劇代表作,內(nèi)容是寫(xiě)趙盼兒為救助風(fēng)塵姐妹宋引章,機(jī)智地斗垮了花花公子周舍?！氨淘铺?，黃花地，西風(fēng)緊，北雁南飛。曉來(lái)誰(shuí)染霜林醉？總是離人淚。”這是《西廂記》中交口稱(chēng)贊的一支曲子。其中“曉來(lái)誰(shuí)染霜林醉”一句所用的修辭手法是（）①比喻 ②擬人 ③借代 ④夸張李千金這一戲劇人物見(jiàn)于（）①《墻頭馬上》有“曲狀元”之稱(chēng)的元曲作家是（）④馬致遠(yuǎn)《趙氏孤兒》的作者是（）③紀(jì)君祥《趙氏孤兒》中刻畫(huà)最突出的一個(gè)英雄形象是（）②程嬰《倩女離魂》的作者是（）④鄭光祖1在元末四大傳奇中成就最高者是（）①《荊釵記》②《白兔記》③《拜月亭》④《殺狗記》1[山坡羊]《潼關(guān)懷古》的作者是（）②張養(yǎng)浩1元散曲作品流傳最多的作家是（）③張可久1元代有一位散曲作家曾創(chuàng)作了兩套[端正好]《上高監(jiān)司》，反映了現(xiàn)實(shí)內(nèi)容，擴(kuò)大了散曲的題材范圍。這位散曲作家是（）②劉時(shí)中1元散曲作家睢景臣的代表作是（）②[般涉調(diào)?哨遍]《高祖還鄉(xiāng)》1相比較而言，元詩(shī)“四大家”成就最高者是（）①虞集1其詩(shī)號(hào)稱(chēng)“鐵崖體”的詩(shī)人是（）④楊維楨1高度贊揚(yáng)雜劇作家光輝業(yè)績(jī)的散文作品是（）①劉因《輞川圖記》②虞集《尚志齋說(shuō)》 ③鐘嗣成《錄鬼簿序》④李孝光《大龍湫記》二、多項(xiàng)選擇題下列戲劇人物見(jiàn)于關(guān)漢卿作品中的有（）① 張?bào)H兒③趙盼兒救風(fēng)塵⑤譚記兒《望江亭》西廂故事流傳演變經(jīng)歷的三個(gè)重要階段是（）① 唐元稹《鶯鶯傳》 ④ 金董解元《西廂記諸宮調(diào)》 ⑤ 元王實(shí)甫《西廂記》紅娘的性格特點(diǎn)是（）① 聰明機(jī)智 ②勇敢潑辣④富有正義感下列劇作屬公案劇的有（）②《陳州糶米》 ③《蝴蝶夢(mèng)》元雜劇的四大愛(ài)情劇是指（）①《拜月亭》 ②《西廂記》 ③《墻頭馬上》⑤《倩女離魂》馬致遠(yuǎn)（）① 是元朝著名的戲劇家和散曲作家 ③ 他在雜劇《漢宮秋》中通過(guò)對(duì)王昭君形象的刻畫(huà)，表現(xiàn)了他的愛(ài)國(guó)主義思想《李逵負(fù)荊》是一部（）②喜劇⑤水滸戲1《陳州糶米》中的主要戲劇人物有（）②楊金吾 ③劉得中 ④張憋古 ⑤包拯1元末四大傳奇是指（）①《拜月亭》 ②《白兔記》④《荊釵記》 ⑤《殺狗記》1下列戲劇人物屬《琵琶記》中的有（）②趙五娘 ③牛小姐 ④蔡伯喈 ⑤王尚書(shū)1元代后期最有代表性的散曲作家是（）① 張養(yǎng)浩 ②張可久 ③劉時(shí)中 ④睢景臣 ⑤喬吉1元代著名雜劇作家有（）① 關(guān)漢卿 ②睢景臣④王實(shí)甫 ⑤張養(yǎng)浩三、填空題元曲包括散曲和雜劇。元雜劇的每一折均由、三部分組成。元雜劇前期的創(chuàng)作中心在大都(今北京)，后期的創(chuàng)作中心在杭州。南戲是南曲戲文的簡(jiǎn)稱(chēng)，最初流行于浙東沿海一帶。元雜劇融合前代各種表演藝術(shù)而成，可說(shuō)是金院本和諸宮調(diào)相結(jié)合的直接產(chǎn)物。研究元代戲曲最早的資料是的鐘嗣成《錄鬼簿》?！肚鄻羌酚涊d了許多雜劇演員的生平事跡，其作者是〔元〕夏庭芝。關(guān)漢卿一生創(chuàng)作雜劇67種,今存18種。1在關(guān)漢卿的筆下，竇娥的性格有孝順的一面，又有抗?fàn)幍囊幻妗?有日月朝暮懸，有鬼神掌著生死權(quán)。天地也只合把清濁分辨，可怎生糊突了盜跖顏淵；為善的受貧窮更命短，造惡的享富貴又壽延。天地也，做得個(gè)怕硬欺軟，卻元來(lái)也這般順?biāo)拼?。地?你不分好歹何為地。天也,你錯(cuò) 勘賢愚枉做天!哎，只落得兩淚漣漣。（[滾繡球]）1關(guān)漢卿的戲劇語(yǔ)言最大的特點(diǎn)是本色當(dāng)行。1最能代表關(guān)漢卿散曲成就的是套數(shù)[南呂?一枝花]《不伏老》。1雜劇《西廂記》共有四本二十一折。1關(guān)漢卿與王實(shí)甫的戲劇語(yǔ)言不同，前者重本色，后者重文采。1《長(zhǎng)亭送別》[正宮端正好]：碧云天，黃花地，西風(fēng)緊，北雁南飛。曉來(lái)誰(shuí)染霜林醉?總是離人淚?！段鲙洝繁憩F(xiàn)了作者“ ”的進(jìn)步理想。2《西廂記》“拷紅 ”一折最充分地表現(xiàn)了紅娘光彩照人的性格。2李千金是《墻頭馬上》中的人物，張憋古是《陳州糶米》中的人物。2馬致遠(yuǎn)的《漢宮秋》根據(jù)歷史上的昭君出塞故事改編而成。2康進(jìn)之的《李逵負(fù)荊》是現(xiàn)存元人水滸戲中最優(yōu)秀的一種。2《趙氏孤兒》是最早傳到歐洲的中國(guó)劇本。2《趙氏孤兒》的劇情主要是圍繞趙盾與屠岸賈兩個(gè)家族矛盾斗爭(zhēng)矛盾沖突展開(kāi)的。2王國(guó)維認(rèn)為《趙氏孤兒》與《竇娥冤》一樣，“列于世界大悲劇中，亦無(wú)愧色”。2元代后期最重要的雜劇作家作品是鄭光祖和《倩女離魂》。2無(wú)名氏的《陳州糶米》是元代公案劇中的杰作。元雜劇中的愛(ài)情神話劇主要有《兩世姻緣》、《倩女幽魂》等。3的《琵琶記》有“南戲之祖”的譽(yù)稱(chēng)。3南戲是宋元時(shí)期用南曲演唱的一種戲曲形式。3南戲《拜月亭》是根據(jù)關(guān)漢卿的同名雜劇改編而成，其作者是施惠。3《琵琶記》的作者是高明，全劇共有 出。3《拜月亭》主要描寫(xiě)蔣世隆與王瑞蘭悲歡離合的愛(ài)情故事。3散曲是金元時(shí)期在北方民間新興起來(lái)的入樂(lè)歌唱的一種新詩(shī)體。3散曲的主要形式有小令和套數(shù)兩種。4元代前期散曲注重本色，最重要的作家是關(guān)漢卿；后期散曲趨于典雅工麗，其代表作家是王實(shí)甫、等。4《東籬樂(lè)府》是馬致遠(yuǎn)的散曲集，《小山樂(lè)府》是張可久的散曲集。4[山坡羊]《潼關(guān)懷古》：峰巒如聚，波濤如怒，山河表里潼關(guān)路。望西都，意踟躕。傷心秦漢經(jīng)行處，宮闕萬(wàn)間都做了土。興,百姓苦。亡,百姓苦。4貫云石和徐再思的散曲作品合稱(chēng)《酸甜樂(lè)府》。4[般涉調(diào)?耍孩兒]《莊家不識(shí)勾欄》的作者是，[般涉調(diào)?哨遍]《高祖還鄉(xiāng)》的作者是睢景臣。4最能代表馬致遠(yuǎn)思想傾向和藝術(shù)風(fēng)格的散曲作品是套數(shù)[雙調(diào)?夜行船]《秋思》。4元初詩(shī)歌多表現(xiàn)濃重的故國(guó)之思，代表作家是劉因和。50、楊維禎的詩(shī)號(hào)稱(chēng)“鐵崖體”。第七編 明代文學(xué)一、單項(xiàng)選擇題明代小說(shuō)創(chuàng)作的主流是（）④世情小說(shuō)我國(guó)第一部章回歷史小說(shuō)是（）③《三國(guó)演義》《三國(guó)演義》“擁劉反曹”的思想實(shí)質(zhì)是（）①宣揚(yáng)封建正統(tǒng)觀念③宣揚(yáng)仁政，反對(duì)暴君貫穿《三國(guó)演義》全書(shū)的主線是（）①魏蜀吳的矛盾斗爭(zhēng) ②蜀吳矛盾斗爭(zhēng)③蜀漢的興衰 ④蜀魏矛盾斗爭(zhēng)清代最流行的《水滸傳》版本是（）③七十回本長(zhǎng)篇小說(shuō)《西游記》的作者是（）①吳承恩“哪吒”出自小說(shuō)（）①《西游記》“三言”中又名《古今小說(shuō)》的是（）②《喻世明言》《新列國(guó)志》的作者是（）②馮夢(mèng)龍被朱元璋稱(chēng)為“開(kāi)國(guó)文臣之首”的散文作家是（）①宋濂1《報(bào)劉一丈書(shū)》的作者宗臣屬于（）②后七子1第一個(gè)用魏良輔改革后的昆腔演出的劇本是（）①《浣紗記》1被稱(chēng)為“我明一絕”的是（）①明代民歌二、多項(xiàng)選擇題下列作品屬于歷史演義的是（）①《三國(guó)演義》 ③《新列國(guó)志》④《楊家府演義》《三國(guó)演義》中以少勝多的三大著名戰(zhàn)役是（）②官渡之戰(zhàn)④赤壁之戰(zhàn) ⑤彝陵之戰(zhàn)出自社會(huì)底層的水滸英雄有（）①李逵③三阮“三言”中描寫(xiě)愛(ài)情婚姻的作品有（）②《杜十娘怒沉百寶箱》⑤《賣(mài)油郎獨(dú)占花魁》“二拍”中以市民經(jīng)商活動(dòng)為題材的作品有（）①《轉(zhuǎn)運(yùn)漢巧遇洞庭紅》 ④《迭居奇程客得助》明代著名的文言短篇小說(shuō)有（）①抱翁老人《今古奇觀》 ②天然智叟《石點(diǎn)頭》 ③瞿佑《剪燈新話》④李禎《剪燈余話》⑤邵景詹《覓燈因話》明代著名的“三大傳奇”是（）①《浣紗記》③《寶劍記》④《鳴鳳記》徐渭的雜劇和戲曲專(zhuān)著有（）②《南詞敘錄》④《四聲猿》 ⑤《歌代嘯》明代劇壇“吳江派”（）②以沈璟為代表 ③注重曲文含蓄華美、不重格律④主張曲文通俗樸素，講究音律1歸有光的著名散文有（）①《先妣事略》 ②《寒花葬志》④《項(xiàng)脊軒志》三、填空題元末明初在宋元講史 話本的基礎(chǔ)上產(chǎn)生了長(zhǎng)篇章回小說(shuō)。我國(guó)第一部完整的長(zhǎng)篇?dú)v史小說(shuō)是《三國(guó)志通俗演義》?，F(xiàn)存其最早刊本是嘉靖本，清初清毛宗崗增刪評(píng)點(diǎn)本的修改本是后世最通行的本子。毛宗崗在《讀三國(guó)志法》中稱(chēng)諸葛孔明,關(guān)云長(zhǎng),曹操為“三絕”。現(xiàn)存講說(shuō)水滸故事最早的話本見(jiàn)于宋末元初的《 》一書(shū)?！端疂G傳》版本可分為、三種。明代最著名的神魔小說(shuō)是 的《 》，其主人公是。《金瓶梅》是明代 小說(shuō)的代表作，作者署名為蘭陵笑笑生。西門(mén)慶是一個(gè)富商、官僚、惡霸三位一體的人物。馮夢(mèng)龍編刻的《喻世明言》(又名《古今小說(shuō)》)、《警世通言》、《醒世恒言》合稱(chēng)為“三言”，各收入短篇小說(shuō) 篇，其中包括 和?！岸摹笔?所創(chuàng)作的白話短篇小說(shuō)集初刻拍案驚奇》、《二刻拍案驚奇》的合稱(chēng)。1明中葉后雜劇多用南曲寫(xiě)作，故亦稱(chēng) ；由于單折雜劇增多，亦稱(chēng)。重要作家有、等。1明雜劇最負(fù)盛名的作家是徐渭，其《四聲猿 》包括《狂鼓吏》、《玉禪師》、《雌木蘭》、《女狀元》等四個(gè)短劇。1明中葉著名的傳奇作品有取材于《水滸傳》林沖故事改編而成的《寶劍》，作者李開(kāi)先；以范蠡、西施的愛(ài)情為線索描寫(xiě)吳越興亡故事的《浣紗》，作者梁辰魚(yú)；反映嘉靖朝重大政治事件的《鳴鳳》開(kāi)明代時(shí)事戲創(chuàng)作風(fēng)氣，相傳為王世貞或其門(mén)人所作。1湯顯祖，江西臨川人，其《牡丹亭》寫(xiě)的是杜麗娘和柳夢(mèng)梅的生死離合的愛(ài)情故事，全劇貫穿著 與 的沖突與斗爭(zhēng)。1除《牡丹亭》外，“臨川四夢(mèng)”尚包括《紫釵記》、《鄲邯記》、《南柯記》，分別取材于唐傳奇《霍小玉傳》、《 》、《 》。1明永樂(lè)、弘治間出現(xiàn)了以“三楊”為代表的。統(tǒng)治文壇數(shù)十年。唯有民族英雄 一枝獨(dú)秀，表現(xiàn)出自己獨(dú)特的詩(shī)風(fēng)。1前七子的代表人物是李夢(mèng)陽(yáng)、何景明；后七子的代表人物是王世貞、李攀龍。他們的基本主張是“文必先秦，詩(shī)必盛唐 ”。唐宋派的代表人物是、。其中 的創(chuàng)作成就最高歸有光，茅坤編選的《唐宋八大家文鈔》影響很大。2“獨(dú)抒性靈，不拘格套”的 派的創(chuàng)作主張，“三袁”中以 最為著名袁宏道。2明末復(fù)社的領(lǐng)袖是 張溥，其散文代表作《 》帶有很強(qiáng)的政治色彩。一、單項(xiàng)選擇題敢于反抗