【正文】 們看到，明海似乎很快就被小英子給收服了，回答了“要”以后，兩人的小船就劃進(jìn)了既充滿詩意、又引起人不盡聯(lián)想的蘆蕩，小和尚這會(huì)兒頭上的戒疤恐怕是什么感覺也沒有了吧。也許有人要問，戒律森嚴(yán)的苦僧生活對(duì)于擅寫日常生活的詩意與溫馨的作者來說非興趣所在，但凡人的日常生活，其實(shí)也并非始終溫暖如春，何以作者筆下的人間卻總是如此夢(mèng)幻般的甜美，連出家人也如此眷戀于世俗?這正是我們解讀汪曾祺小說的一大關(guān)鍵。也許這與作者的生活態(tài)度和文學(xué)態(tài)度密切相關(guān)。汪曾祺對(duì)人的本質(zhì)的理解，取著一種與海德格爾“詩意地棲居”相一致的精神向度，為了突出人性與人生中富有詩意的本質(zhì)，他對(duì)現(xiàn)實(shí)進(jìn)行了盡可能的過濾，他不是不知道現(xiàn)實(shí)生活中存在著丑與惡，只是他不允許它們進(jìn)入他所創(chuàng)造的藝術(shù)世界。對(duì)現(xiàn)實(shí)世界里的丑與惡，他無能為力。但藝術(shù)世界的構(gòu)成，卻只能依據(jù)他的愿望來鑄就。為此，汪曾祺的小說就多用回憶，多采取童年的視角。具體到本文，作者在小說最后說，這是“寫四十三年前的一個(gè)夢(mèng)”，可見從那時(shí)起，汪曾祺對(duì)于人生的理想和憧憬就已顯現(xiàn)這樣的特征，難能可貴的是，作者在后來的人生旅途中，雖然歷盡坎坷，其中不乏與丑惡為伴，卻始終不改初衷。也許正是因?yàn)檫@份堅(jiān)持，才成就了他后來能在適宜的環(huán)境里實(shí)現(xiàn)其創(chuàng)作的輝煌。汪曾祺的小說算不上主流，就因?yàn)樗粌H沒有對(duì)社會(huì)歷史進(jìn)行評(píng)判的政治考慮，也不屬于對(duì)民族文化進(jìn)行或是批判或是守成的啟蒙和維護(hù)，他是一個(gè)按照自己的藝術(shù)和審美理想來創(chuàng)作的作家。這個(gè)理想就是他自己所說的:“作家的責(zé)任是給讀者以喜悅，讓讀者感覺到活著是美的，有詩意的。生活是可欣賞的?！边@其中的“美”和“詩意”自然都帶有作者個(gè)人對(duì)生活的理解。他為自己這種創(chuàng)作理念的堅(jiān)守付出過代價(jià)，但似乎正應(yīng)了“苦心人、天不負(fù)”那句老話，在許多曾經(jīng)大紅大紫的應(yīng)景之作被人漸漸遺忘的今天，汪曾祺的小說卻以它特有的個(gè)性和魅力依然受到讀者的喜愛，我們現(xiàn)在這樣饒有興趣地欣賞和品味《受戒》就是一個(gè)最好的證明。《受戒》讀后感學(xué)院：文學(xué)院年級(jí)：09級(jí)2班專業(yè)：漢語言文學(xué)姓名：王宇航學(xué)號(hào)：09016063第三篇：戴望舒雨巷賞析戴望舒《雨巷》賞析及評(píng)論這并不合適陽光明媚的好天氣，但也不合適滂沱的大雨，它所在的是煙雨濛濛如畫的雨巷，所充斥的是淡淡的憂傷、哀愁、和彷徨?！队晗铩愤@首詩的就如一首哀傷的音樂，我們很容易感受到它的舒緩、低沉而又優(yōu)美的旋律和節(jié)奏，也很容易感受到它所抒發(fā)的情感──凄清、哀怨和惆悵。我們?cè)谶@首曲子中看到了詩人所描述的畫面，灰黑白的磚地，紅褐色濕濕的瓦房，屋檐滴著雨滴，屋檐下是詩人的油紙傘和那哀傷的心情：撐著油紙傘彷徨在悠長(zhǎng)，悠長(zhǎng)又寂寥的雨巷，詩人一人在雨巷中獨(dú)行，雨巷似乎也透著寂寞，和他內(nèi)心一樣的孤寂和苦悶。小巷、細(xì)雨、撐著油紙傘的孤獨(dú)以及他的彷徨步態(tài)──這就是這首詩的開頭幾句所展示給我們的鏡頭。但在這些寂寞之下，又有著詩人心中的一小份期待：在這安靜的蒙蒙細(xì)雨之下的一份邂逅，一個(gè)丁香一樣的姑娘，她是有，丁香一樣的顏色，丁香一樣的芬芳，丁香一樣的憂愁….不是熱情奔放的女孩，也不是成熟風(fēng)韻的婦女，而是安靜、清新、美麗帶著淡淡傷感的姑娘，我想，她或許是纖纖細(xì)腰，有著一絲孱弱，細(xì)長(zhǎng)而又干凈的手指，撐著一把淡淡的牛皮紙顏色的油紙傘…青鳥不傳云外信，丁香空結(jié)雨中愁。詩人賦予了這個(gè)姑娘丁香的特色，如丁香花一樣開在仲春時(shí)節(jié)，淡淡的白又柔和著淡淡的紫，柔弱、嬌美而又純潔、莊重。丁香花嬌美卻易凋謝，引愁而又傷春?！鞍沤恫徽苟∠憬Y(jié)，同向春風(fēng)各自愁”，詩人用丁香作為象征給了雨巷中這個(gè)幻想出來的姑娘不一樣的感覺：她既具有丁香的美麗姿態(tài)和顏色，又具有丁香的高潔和芬芳，還具有丁香的憂愁與哀怨。這樣一個(gè)姑娘，是詩人的幻想，但詩人卻又給了她現(xiàn)實(shí)的韻感：她彷徨在這寂寥的雨巷，撐著油紙傘，像我一樣。像我一樣地，默默彳亍著，冷漠，凄清，又惆悵。那個(gè)姑娘的步態(tài)、表情乃至手上的油紙傘都與詩人一樣。這樣一個(gè)人的出現(xiàn)，顯然使詩人的心中充滿了期待和希望。這樣夢(mèng)一樣的一個(gè)姑娘，飄渺的，卻真實(shí)的和詩人相遇，有著太息般的眼神，向詩人走進(jìn)而又走遠(yuǎn)??像夢(mèng)一般輕盈而不著痕跡地飄過，當(dāng)她從詩人身邊飄過去的時(shí)候，詩人看到她的表情是一臉的凄婉迷茫。這表情分明透露著：她心里實(shí)際上是不愿意與詩人分離的。詩人塑造了一個(gè)哀怨又和自己如此相似的一個(gè)姑娘，與他相遇，又與他分離，有著絕望和無奈：像夢(mèng)中飄過一枝丁香地，我身旁飄過這女郎；她靜默地遠(yuǎn)了，遠(yuǎn)了，到了頹圮的籬墻。走盡這雨巷。“頹圮的籬墻”或許就是詩人想與“丁香姑娘”相聚相守這一較為具體的希望破滅的象征吧，“丁香姑娘”終于消失在雨巷的盡頭。但這時(shí)的詩人還是處在魂不守舍的狀態(tài)中，即使不能再看到“丁香姑娘”，他還是在感受著“丁香姑娘”遺留在雨巷的黯淡光線和清冷空氣中的顏色和芳香，并為這種顏色和芳香的不斷消散而傷感不已….我想，他或許久久的佇立，感受，內(nèi)心無比的失落，但是卻只能繼續(xù)行走吧??在詩的末尾，詩人似乎又將詩的開頭所出現(xiàn)的那個(gè)鏡頭又重放了一遍。首尾兩節(jié)的詞句幾乎全部相同，只是將其中的“（我希望）逢著”改成了“（我希望）飄過”。這一改，一方面表明詩人并沒有完全放棄希望，另一方面卻讓人感到詩人的希望越來越渺茫了，不敢有什么過于大的奢