【正文】 《化城喻》無需誰作出犧牲就可以救助林中迷路的尋寶人?！稄浝战?jīng)變》雖有生死但人壽四萬八千歲，能談情說愛，可婚姻嫁娶，可享受天倫之樂，少勞多獲??，世俗美好生活的反映。畫面工筆重彩形式人物結(jié)構(gòu)準(zhǔn)確，動(dòng)態(tài)優(yōu)美?！段瓷埂芬蚬麍?bào)應(yīng)內(nèi)容?！堵古讲缴張D》（絹畫）修煉之人對人間美好的向往?！渡朴哑贰贰毒S摩詰變》；為小寫意形式，筆墨放縱，用色隨意。7．唐代佛教雕刻：龍門石窟《奉先寺盧舍那大佛》，莫高窟泥彩塑供養(yǎng)人。甘肅永靖縣炳靈寺石窟《三尊像》（迦葉、佛主、阿南）、四川《樂山大佛》，建于開元元年，高71米，在竣云山西壁。8．張彥遠(yuǎn)《歷代名畫記》2．李成是北宋初期畫家，其畫中樹木的特點(diǎn)尤如蟹爪?！氨环Q鷹爪樹蟹爪枝”?！恶绞x碑圖》3．郭忠恕雪霽江行圖4．范寬的作品有《雪景寒林圖》、《秋山問道圖》等。5．范寬的《雪景寒林圖》解析“環(huán)包法”突出主峰、山石叢林用雨點(diǎn)豆瓣皴，取法董源，樹木多為鹿角長這種霧茫茫的山水。投奔臨安南宋后題畫詩中稱自己作品為“畫里煙村云里灘???！?5．宋代文人畫家有蘇東坡、米芾等。6．米氏云煙北宋米芾與其子南宋米友仁。用小橫點(diǎn)或大橫點(diǎn)表現(xiàn)山水景色，山形多為對稱三角形。適應(yīng)于畫江南樹木繁茂的土山，并能表現(xiàn)云霧茫茫的感覺。高宗南渡時(shí)為秘府收藏,后落入賈似道之手,被其裱畫工匠以調(diào)包計(jì)偷出。明時(shí)為蘇州文人王振齋的姑母收藏,太倉御史王舒將王振齋偽作的《清明河圖》買去獻(xiàn)于嚴(yán)嵩,但被識(shí)破并逼取了《清明河圖》真跡,但此畫被嚴(yán)嵩家門客偷走藏于院中溝邊石縫,但從當(dāng)夜起接連下了幾天暴雨畫被泡爛,幸運(yùn)的是這張是就是王振齋偽作的那幅。清嘉慶時(shí)湖廣總督畢沅(YUAN)因“剿匪不力,濫支軍費(fèi)被處死,后在其家中搜出。溥儀逃跑時(shí)被蘇軍俘獲,后歸還中國。4．李公麟的佛教題材作品有《維摩詰圖》，而《免胄圖》則是歷史題材作品。《五馬圖》《臨韋偃牧馬圖》 5．古代擅長畫馬的畫家有趙子昂、李公麟等。6．兩宋時(shí)在大寫意人物方面主要有石恪、梁楷等人。7．蘇東坡的藝術(shù)觀點(diǎn)：“論畫以形似見于疃鄰”，文人畫家重筆墨、輕造型不求形似。“賦詩必此詩定知非詩人，詩畫本一律天工與清新?！痹谠姰嫹矫妫η髣?chuàng)新，不落俗套。自題表祥（僧人）為他畫的肖像。“目若初生之犢，心似不系之舟??”此詩句可見其也有較強(qiáng)的“形似”意識(shí)。推崇詩畫合一，在《書摩潔蘭田煙雨圖》中題：“味摩潔之詩，詩中有畫；觀摩潔之畫，畫中有詩”。8．耶律海鄰是遼國畫家，他曾為宋朝英宗皇帝畫過像。9．趙佶在繪畫方面的貢獻(xiàn)：趙佶，即宋徽宗北宋倒數(shù)第二代國王，對書畫興趣很濃，當(dāng)朝時(shí)編《宣和畫譜》和《宣和書譜》在繪畫上承襲西蜀、南唐的工筆重彩畫風(fēng)，其在花鳥、人物、山水等方面均有很高成就，在位時(shí)、擴(kuò)建翰林圖畫院，常以古詩命題作畫選畫家。主張寫實(shí)“月季花要畫出季節(jié)時(shí)晨”，“孔雀開屏先抬左腿”。作品《芙蓉錦雞圖》《瑞鶴圖》《聽琴圖》。10．北宋時(shí)在野的花鳥畫家有崔白、其作品有《寒鵲圖》等。林甫：錢塘人,仁宗賜號和靖先生,少力學(xué)好古,隱于西湖孤山,作畫不留名,T米芾：春山瑞松圖,主張用書法運(yùn)筆入畫珊瑚筆架 7．三品：指古代品評書畫的三個(gè)等級，即神品、妙品、能品，出自唐張懷瑾《書斷》，每等又分上、中、下共為九例。北宋修復(fù)《益州名畫記》分逸、神、妙、能四格，宋徽宗評畫以神、逸、妙、能為序。郭若虛《圖畫見聞志》米芾《畫史》第十課:北宋人物與花鳥1．元靄開封相國寺僧,長于寫真。其石硯被宮中小太監(jiān)搶走,默寫小太監(jiān)肖像將其查出。2．《清明河圖》的內(nèi)容和藝術(shù)特點(diǎn)。為北宋張擇端所畫，表現(xiàn)，徽宗時(shí)汴京之繁華市井。第一段為城郊，河岸路中行人、車輛、牲口前往市內(nèi)。第二段，汴河中的幾艘大船在航行。第三段以虹橋?yàn)橹姓归_情節(jié)。①騎馬下橋與抬轎上橋者間的慌亂。②下橋的大型獨(dú)輪車，拉車者抵車減速、毛驢也慢行，驢車之間的繩索變彎下垂??。③水中大船過橋，急放桅桿，顯得忙亂緊張，河邊船上人也在為其呼喊鼓勁，橋上的行人為其擔(dān)心。表現(xiàn)人與困難的斗爭。以及人們相互關(guān)心、相互幫助的美好風(fēng)尚。第四段：城門兩端的景象。畫面注重人、建筑物（房頂瓦片）、樹木、船、河水等五個(gè)部分的線條疏密對比與節(jié)奏，具有很強(qiáng)美感。3．《清明河圖》傳世故事5．馬一角夏半邊南宋山水多表現(xiàn)自然景物的某些局部，或提取其中精彩部分，刪去次要，畫面大片空白。馬遠(yuǎn)《踏歌圖》夏圭《溪山清遠(yuǎn)圖》。6．米友仁 《瀟湘奇觀圖》7．南宋時(shí)歷史畫 秋山行旅圖》2．高克恭:米點(diǎn)皴 朱德潤:取法李成 倪瓚:折帶皴 王蒙:解索皴 吳鎮(zhèn):元四家。朱德潤“丑石半蹲山下虎”。3．趙孟頫的藝術(shù)主張：趙孟頫是元代畫家，宋帝后裔，后為蒙古統(tǒng)治者重用。他主張：“作解索皴：元：王蒙，明：王紱、沈周。荷葉皴：元：趙孟頫折帶皴：元：倪瓚，清：弘仁、查世標(biāo)。12．王振鵬：界畫 13．界畫畫家與作品：畫貴有古意，若無古意，雖工無益”追求淡泊古雅，如《鵲華秋色圖》其“枯筆淡墨”的畫風(fēng)影響整個(gè)元朝?！笆顼w白木如籀，寫竹還須八法通”主張以書法筆法應(yīng)用畫中，如《竹石圖》。4．管道異：趙孟頫妻，也是畫家，其作品有《煙雨叢竹圖》等。5．元四家：指元朝山水畫家黃公望、倪瓚、吳鎮(zhèn)、王蒙四人，其作品受趙孟頫觀點(diǎn)影響，以枯筆淡墨為主，畫風(fēng)放縱而隨意。6．黃公望，字子久，號：大癡道人, 作品有《富春山居圖》《九峰雪霽圖》等。7．倪瓚：字元鎮(zhèn),號云林子,是元四家之一。其畫山石多用折帶皴法 8．倪云林的山水畫特點(diǎn)：為元四家之一，即倪瓚，其將當(dāng)時(shí)的枯筆淡墨畫風(fēng)推向極端，創(chuàng)“折帶皴法”多表現(xiàn)太湖一帶疏林坡岸，尤其是水邊層層疊疊的山石畫得極其傳神。逸筆草草“聊寫胸中逸氣”。作品有《漁莊秋霽圖》、《容膝齋圖》、《六君子圖》、《虞山林壑圖》《西林祥室圖》。9．盛懋是元朝畫家，他與吳鎮(zhèn)是鄰居。10．王蒙：解索皴王蒙 《青汴隱居圖》 11．山水畫中常見皴法的出處（不少于8種）披麻皴：五代董源首創(chuàng)，加雨點(diǎn)，巨然加礬頭。元：黃公望。云頭皴：北宋郭熙，元：朱德潤。鬼皮皴：閻次平，清：袁江、袁耀。斧劈皴：南宋：李唐小斧劈，馬遠(yuǎn)大斧劈。馬牙皴：（刮鐵皴）李唐、蕭照。13．唐寅的山水畫作品有《山路松聲圖》、《湖山一覽圖》《西州話舊圖》等?！稓q寒三友圖》唐寅“花間行樂月中眠”。14．唐寅的生平軼事與《陶谷贈(zèng)詞圖》的內(nèi)容：少時(shí)師周臣，沈周，鄉(xiāng)試高中第一名解元。殿試因舞弊嫌疑，降任浙江小吏，未就任。三千里狀游，妻離去，自建桃花庵，常出入于青樓，與很多煙花女子有交往，后被寧王朱宸濠聘為門客，因覺察寧王有謀叛之心而施計(jì)逃脫。對前途失望，晚年貧寒。陶谷北宋使臣，指責(zé)南唐群臣沉戀女色，不事國務(wù)，韓熙載施計(jì)，派一煙花女子夜入其室，陶谷經(jīng)不起引誘，為該女子美色所動(dòng)，并為她寫了愛情詞一首。第二天陶谷上朝又?jǐn)[出一副正人君子的樣子，后主李煜叫上煙花女彈唱了陶谷寫給她的愛情詞，陶谷愧。唐寅將陶谷與彈琵琶的煙花女子畫在庭院之中，有亭臺(tái)、花木、假山等美景。唐寅認(rèn)為“當(dāng)年我為陶承旨，何必尊前面發(fā)紅”。5．南陳北崔陳洪綬、任國子監(jiān)，崇禎死后痛苦離京1646年被固山額真俘寧死不降，后入清云寺為僧，號悔遲，作品《蘇李哭別圖》、《屈子行吟圖》。崔子忠：山東萊陽人，秀才，崇禎死后入土室不出餓死，作品《藏云圖》，兩愛國賢士合稱。6．古代仕女畫的發(fā)展演變。（只寫到明代）。戰(zhàn)國《人物鳳夔帛畫》最早仕女畫。顧愷之《女史箴圖》、《烈女傳仁智圖》，西魏洛陽石棺線刻中的女子唐：張萱《搗練圖》《虢國夫人游春圖》（佚名）《宮樂圖》周昉：《簪花仕女圖》《紈扇仕女圖》形象肥胖，宮中貴族女子。李仙蕙墓中《宮女圖》五代：周文矩，《太真攀鞍圖》顧閎中也為仕女畫高手。元代：周朗《杜秋娘圖》煙花女子出現(xiàn)。明代：唐寅《秋風(fēng)紈扇圖》、《孟蜀宮伎圖》、《李端端圖》唐張祜。仇英的作品中風(fēng)塵女子更多，《修竹仕女圖》，尤求《紅拂圖》。文征明《湘君、湘夫人》堯帝二女娥皇、女英嫁于舜，舜死于蒼梧，二女投湘江。吳偉：《武陵春圖》齊惠貞。14．文征明 《湘君、湘夫人》 堯(YAO)帝兩個(gè)女兒,娥皇與女英,都嫁于舜帝,后舜死于蒼梧,二女投湘江自盡,成湘江之神。15．明代仇英的山水畫作品有《玉洞仙緣圖》后漢時(shí)的劉晨與阮肇在天臺(tái)山遇二仙女、《桃園仙境圖》等。第十六課:明代(三)1．波臣派：曾鯨，字波臣，故名，福建蒲田人，受利馬竇（意大利）西畫影響，“每寫一像，烘染數(shù)十層，必匠心而后止”追求凹凸感?！锻鯐r(shí)敏像》《葛一龍像》《張卿子像》。2．明朝鄒德中在《繪事指蒙》中總結(jié)了前人的線描形式稱十八描法”。3． “十八描法”出出處：出自明代鄒德中的《繪畫指蒙》，指古代畫人物衣服褶紋的方式“描法古今一十八等”。⑴、高古游絲描；⑵琴弦描；⑶鐵線描⑷行云流水描⑸馬蝗描⑹丁頭鼠尾描⑺混描⑻撅頭?、筒芤旅琚握厶J描⑾橄欖描⑿棗核描⒀柳葉描⒁竹葉描⒂戰(zhàn)筆水紋描⒃減筆⒄柴筆描⒅蚯蚓描。4．徐渭“ 筆底明珠無處賣??”董其昌“讀萬卷書，行萬里路” 董其昌“南北宗論”陳繼儒《山水幽趣圖》 5．董其昌的“南北宗”觀點(diǎn)：明末董其昌在《容臺(tái)別集畫旨》中將古代繪畫分為南北宗。北宗：唐朝二李、五1惲格：字壽平，號南田、明亡后與父日初拉清，長史戰(zhàn)死，其被俘，陳錦夫人收壽平為義子，靈隱寺逃離。58歲死于常州。沒骨法《仙圃絲華圖》。5．揚(yáng)州八怪（揚(yáng)州畫派）：清乾隆間在江蘇揚(yáng)州賣畫的八個(gè)代表畫家，指汪士慎、黃慎、金農(nóng)、高翔、李鮮、鄭燮、李方膺、羅聘。也有易汪、高、羅為高鳳翰、邊壽民、揚(yáng)法者、或易高李方膺為閔貞高鳳韓者說法不一，稱其為“揚(yáng)州畫派”適合，他們多畫花卉，亦畫人物山水，主要取法陳道復(fù)、徐謂、朱耷、原濟(jì)等人。不拘陳規(guī)，自具風(fēng)格和當(dāng)時(shí)“正統(tǒng)”畫風(fēng)不同故稱。6．畫墨竹的畫家與作品（不少于8個(gè)）：①后唐郭崇韜妾李夫人，前蜀人，寫窗上重竹影“墨竹起源”。②北宋文同《墨竹圖》。③元代管道昇《煙雨叢竹圖》。④柯九思《晚香高節(jié)圖》明代。⑤王紱《墨竹圖》沐晟（黔國公）求畫遭拒，撕毀送給富商之竹。⑥夏永日《戛王秋聲圖》“夏永日一枝竹，西涼十錠金”⑦清：鄭板橋《蘭竹圖》⑧李方鷹《瀟湘風(fēng)竹圖》。7．金陵八家及其藝術(shù)成就：龔賢：字半千，號柴仗人，江蘇昆山人，居南宋，反對“四王”的一味摹古，他說：“古人之書畫，與造化同根，陽陽同候?！狈侨艚袢四喾郾緸橄忍欤顜熣f為上智也。然則今之學(xué)畫者當(dāng)奈何？曰：“心窮萬物之源，目盡山川之勢，取證于晉唐，宋人則得之矣！”。取法董源、巨然、沈周等自成一格，多表現(xiàn)南京一帶的真實(shí)景物，其濕潤多雨的山林景色特點(diǎn)明顯。作品《木葉丹黃圖》、《干巖石壑圖》、《深山高隱圖》、《攝山棲霞圖》、《山下田壟圖》。鄒喆：字子魯、吳縣人，居南京《松林僧活圖》吳宏：《柘溪草尚圖》他們與樊圻、高岑、葉欣、胡懺、謝蓀稱“金陵八家”。誠：法國人由耶穌會(huì)派遣，于乾隆三年（1738年）來華，達(dá)京后向乾隆獻(xiàn)《三王禮拜耶穌圖》受到賞識(shí)留居宮中，曾與郎士寧共畫《乾隆平定準(zhǔn)部回部戰(zhàn)圖》，還與郎士寧共同參與設(shè)計(jì)圓明園。艾啟蒙：希波米亞人（捷克斯洛伐克）乾隆十年來華，畫《八駿圖》賀清泰：法國人，居意大利，安德義。意大利人，乾隆27年來華，潘廷章，意大利，曾為清帝畫油畫肖像。2．改琦：改七薌的仕女畫有《弦機(jī)詩意圖》、《紅樓夢圖詠（黛玉）》等。3．改琦的《玄機(jī)詩意圖》一畫的內(nèi)容：①幼微、潑水“高門世第”結(jié)識(shí)杜牧（50余歲）“遠(yuǎn)上寒山石徑斜” ②杜牧學(xué)生李億、妾。李妻郭氏大鬧、郭曖調(diào)解，幼微入道觀，道號：玄機(jī)。李億負(fù)心。③唐時(shí)道姑可以結(jié)交男友，與喪妻的溫飛卿相好。溫馬失前蹄跌死。④玄機(jī)“變態(tài)”常扮男相去妓院，被綠翹所愛，玄機(jī)說出真相，但綠翹還是隨她入了道觀。⑤玄機(jī)與詩人韓渥相愛，綠翹忌妒、打碎玉杯，玄機(jī)用鐵鎮(zhèn)紙失手打死綠翹。入官府死于杖刑，時(shí)年26歲。4．華喦、字秋山、號新羅山人是清代畫家，作品有《金谷園圖》等。5． 清代仕女畫作品與畫家。（不少于8人）華巖 《金谷園圖》西晉石崇、王愷、趙王司馬倫心復(fù)孫秀淮南王司馬允。閔貞《紈扇仕女圖》范雪儀《裴航藍(lán)橋遇仙圖》唐朝中后期崔相國、樊夫人（云翹）、云英《張敞畫眉圖》漢宣帝時(shí)京兆尹。《秦韓娥吹簫圖》?？禎度A清出浴圖》。吳求《豳風(fēng)圖》，陳清遠(yuǎn)《李香君圖》秦淮八艷之一，李貞麗義女，侯朝焦秉貞《歷代賢后事故孝事周姜》神農(nóng)氏后，踏巨人腳印懷孕，生周先公、文王昌??王愫《朝云小像》朝云妹子云，東坡夫人王弗、惠州。高其佩：指頭畫湯天池：鐵畫6．清代范雪儀的人物畫作品有《裴航藍(lán)橋遇仙圖》、《韓娥吹簫圖》等。7．晚清任頤（伯年）的歷史畫作品有《李廣射石圖》、《蘇武牧羊圖》等。第十八課:清代(二)1．清代宮廷中的外籍畫家與藝術(shù)特點(diǎn)郎世寧（漢名），意大利米蘭人，天主教修士，1715年由葡萄牙道部派遣來華，康熙54年到北京傳教，并任清宮畫家，根據(jù)華人欣賞習(xí)慣，畫面減弱明暗對比，刪除投影，結(jié)合中國傳統(tǒng)技法，以線造型。畫有《慧賢貴妃像》《聚瑞圖》等。王致第三篇：中國美術(shù)史教案 明清第五編 明清美術(shù)教學(xué)要求：使學(xué)生了解明清美術(shù)基本知識(shí)。教學(xué)重點(diǎn)：浙派、吳門派、四王、四僧、揚(yáng)州畫派 授課過程：概況明 清 統(tǒng) 恢 復(fù) 了 被 元 代 廢 棄 的 皇 家 美 術(shù) 機(jī) 構(gòu)（無 畫 院 名 稱），與宋代相比大為衰微。2 文 人 書 畫 進(jìn) 一 步 發(fā) 展壯 大。傳 教 士 來 華，促 進(jìn) 了 中 西 美 術(shù) 的融 合 4 大 中 型 雕 塑 及 佛 教 造 像衰 落，在 小 型 觀 賞 性 雕 塑 方 面 顯 示 了 活 力。第 一 章繪 畫藝 術(shù)第 一 節(jié)明 前 期 宮 廷 繪 畫 與 浙 派明 代 沒 有 設(shè) 立 畫 院，但 有 宮 廷 畫 家。明 代 的 宮 廷 畫 冢編 入 錦 衣 衛(wèi)，授 予 武 職，歸 太 監(jiān) 管 理，地 位 較 宋 代 院 畫 家 低 下。由 于 宮 廷 濫 施 皇 威，稍 不 稱 旨 即 殺 頭 棄 市，故 而 人 物 畫 創(chuàng) 作 不 如 山 水 花 鳥 為 盛。明 代 院 體 花 鳥 觀 察 入 微，描 寫 精 細(xì)。多 為 大 幅 作 品，構(gòu) 圖 飽 滿 完 整。常 把 花 鳥 置 于 特 定 環(huán) 境 中，表 現(xiàn) 一 定 的 氣 氛。手 法 工、寫 結(jié) 合，細(xì) 麗 的 花 鳥 與 粗 放 的 木 石 互 為 映