【正文】 先秦美術(shù)包括夏商周三代美術(shù)，以青銅器的藝術(shù)成就最為突出，故有青銅時代之稱。吳昌碩，初名俊，又名俊卿，字昌碩、蒼石。趙 之 謙，字 益 甫，浙 江 紹 興 人。早 年 為 太平軍 的 一 員。未 定 居 上 海 的 畫 家 有 趙 之 謙 和 虛 谷。揚 州 八 怪 在 藝 術(shù) 創(chuàng) 作 上 普 遍 具 有 下 述 特 點 ： 師 造 化、抒 個 性、用 我 法、專 寫 意、重 神 似、端 人 品 和 博 修 養(yǎng)。他 的 作 品 筆 墨 樸 秀，耐 人 尋 味。他 是 “ 康 熙 秀 才，雍 正 舉 人，乾 隆 進(jìn) 士 ”，５０ 歲出 任 山 東 范 縣 令，后 調(diào) 濰 縣 做 縣 官，親 政 愛 民，得 罪 上 級 罷 官 后 來 揚 州 賣 畫。八 怪 并 不 專 指 某 八 個 人，實 際 上 是 泛 指 代 表 揚 州 畫 壇 新 風(fēng) 的 一 批 畫 家。不 少 人 因 獻(xiàn) 畫 而 被 吸 收 入 宮，授 與 官 職。弘 仁 則 取 法 倪 瓚，筆 墨 簡 潔 洗 煉，意 境 荒 僻 幽 寂，丘 壑 嚴(yán) 整 奇 倔，林 木 富 于 真 實 感，分 明 是 遠(yuǎn) 離 清 廷 的 世 外 山。濤，原 名 朱 若 極，法 名 原 濟(jì)，字 石 濤，號 苦 瓜 和 尚、大 滌 子 等，廣 西 全 州 人。八 大 擬 人 化 的 魚 鳥，空 靈 流 動 的 構(gòu) 圖、簡 約 含 蓄 而 充 滿 孤 獨 幽 憤 感 情 的 筆 墨，在 內(nèi) 容 形 式 上 已 臻 于 高 度 統(tǒng) 一。第 五 節(jié)清 初 “ 四 僧 ”“ 四 僧 ” 指 八 大、石 濤、髠 殘 和 弘 仁。由于四王在地位上的特殊性，受到統(tǒng)治者的重視，所以在當(dāng)時畫壇上確立了正統(tǒng)的地位。王 鑒，字 園 照，號 湘 碧，與 王 時 敏 同 籍 貫。將水墨渲染畫法的文人畫家比做南宗，視青綠勾填畫法的職業(yè)畫家為北宗，尊 南 貶 北。為 扭 轉(zhuǎn) 這 一 局 面，上 海 地 區(qū) 涌 現(xiàn) 出 以 董 其 昌 為 旗 幟 的松 江派。入 清 以 后，則 心 懷 亡 國 之 痛，改 號 悔 遲，賣 畫 為 生。徐 渭，字 文 長，號 天 池、青 籐，浙 江 山 陰 人。仇英的山水畫多學(xué)南宋 “院體畫”，并 融會前代各家之長，即保持工整精艷的古典傳統(tǒng)，又融入了文雅清新的趣味，形成工而不板、研而不甜的新典范。唐 寅，字 子 畏，另 字 伯 虎，晚 號 六 如 居 士，吳 縣 人。粗 筆 作 品 有 《 夜 坐 圖 》、《 江 村 漁 樂 圖 》，細(xì) 筆 作 品 《 廬 山 高 圖 》。吳 門 畫 家 多 是 文 征 明 的 子 侄 與 學(xué) 生，著 名 者 有 文 彭、文 嘉、文 伯 仁、錢 穀、陸 治、陸 師 道 等?！?春 游 晚 歸 圖 》 吳 偉，字 次 翁，號 小 仙，幼 為 孤 兒。描 寫 威 猛 雄 鷹 自 空 而 下，翻 身 撲 向 狼 狽 而 逃 的 八 哥，表 現(xiàn) 了 緊 張 而 激 動 人 心 的 氣 氛 ；呂 紀(jì)，字 廷 振，浙 江 寧 波 人，作 水 墨 淡 色 寫 意，不 拘 一 格，生 氣 奕 奕。明 代 院 體 花 鳥 觀 察 入 微，描 寫 精 細(xì)。畫有《慧賢貴妃像》《聚瑞圖》等。閔貞《紈扇仕女圖》范雪儀《裴航藍(lán)橋遇仙圖》唐朝中后期崔相國、樊夫人（云翹）、云英《張敞畫眉圖》漢宣帝時京兆尹。③唐時道姑可以結(jié)交男友，與喪妻的溫飛卿相好。鄒喆：字子魯、吳縣人，居南京《松林僧活圖》吳宏：《柘溪草尚圖》他們與樊圻、高岑、葉欣、胡懺、謝蓀稱“金陵八家”。④柯九思《晚香高節(jié)圖》明代。58歲死于常州。第十六課:明代(三)1．波臣派：曾鯨，字波臣，故名，福建蒲田人，受利馬竇（意大利）西畫影響，“每寫一像，烘染數(shù)十層，必匠心而后止”追求凹凸感。李仙蕙墓中《宮女圖》五代：周文矩，《太真攀鞍圖》顧閎中也為仕女畫高手。唐寅認(rèn)為“當(dāng)年我為陶承旨，何必尊前面發(fā)紅”?！稓q寒三友圖》唐寅“花間行樂月中眠”。9．盛懋是元朝畫家，他與吳鎮(zhèn)是鄰居。“石如飛白木如籀，寫竹還須八法通”主張以書法筆法應(yīng)用畫中，如《竹石圖》。3．《清明河圖》傳世故事5．馬一角夏半邊南宋山水多表現(xiàn)自然景物的某些局部，或提取其中精彩部分，刪去次要，畫面大片空白。第三段以虹橋為中展開情節(jié)。林甫：錢塘人,仁宗賜號和靖先生,少力學(xué)好古,隱于西湖孤山,作畫不留名,T米芾：春山瑞松圖,主張用書法運筆入畫珊瑚筆架 7．三品：指古代品評書畫的三個等級，即神品、妙品、能品，出自唐張懷瑾《書斷》，每等又分上、中、下共為九例。自題表祥（僧人）為他畫的肖像。清嘉慶時湖廣總督畢沅(YUAN)因“剿匪不力,濫支軍費被處死,后在其家中搜出。5．范寬的《雪景寒林圖》解析“環(huán)包法”突出主峰、山石叢林用雨點豆瓣皴，取法董源，樹木多為鹿角長這種霧茫茫的山水?！段瓷埂芬蚬麍髴?yīng)內(nèi)容。4．唐代花鳥著稱的畫家是邊鸞、滕昌祜、刁光胤等。第六課:唐代繪畫1．唐朝二李指李思訓(xùn)、李昭道父子。根據(jù)現(xiàn)存作品，隋朝才形成獨立畫科，展子度《游春圖》唐朝有李思訓(xùn)《江帆樓閣圖》和其子李昭道的《明皇幸蜀圖》這些都為勾線填色的“青綠山水。7．南朝宋國：宗炳《山水序》 成都《弋射收獲畫像磚》《煮鹽圖》T 孔望山《象石》雕塑（象王本生）第四課:南北朝一、南朝宋國T1．戴颙：字仲若，東晉戴逵之子長子，戴勃也善畫。作品有，《女史箴圖》、《洛神賦圖》、《烈女仁智圖》等。①孝子內(nèi)容有：《曾母投杼》曾參父曾點。石祠分武梁祠、武開明祠（梁弟）武斑祠（開明子）、武榮祠（開明子）。燈罩可開合，以調(diào)整光照寬度，燈盤上的短柄可調(diào)照射方向，宮女的手臂是通煙前與頭、身體都能拆卸、清洗，“宮女”體內(nèi)能使煙塵容納，以保持室內(nèi)清潔。難點:作品內(nèi)容與形式解析。難點:青銅器的鑄造與漢畫特點。豐子愷（－），曾用名豐潤、豐仁、嬰行，號子愷，字仁。并進(jìn)行油畫民族化的探索。根據(jù)內(nèi)容和形式的需要，對國畫傳統(tǒng)的筆墨表現(xiàn)方法進(jìn)行了各種探索和創(chuàng)新。在五四新文化影響下，提出藝術(shù)“走出象牙之塔，來到十字街頭”的主張。長安畫派大膽走向生活，大量寫生創(chuàng)作，藝術(shù)理念是：“一手伸向傳統(tǒng)，一手伸向生活”。原名長生、瑞麟，號抱石齋主人。不僅筆墨蒼古、凝煉老辣，而且大氣磅礴，雄渾奇崛，具有懾人心魄的力量感和現(xiàn)代結(jié)構(gòu)美。1927年受聘于南京中央大學(xué)，為圖案系教員。擅長油畫、國畫、美術(shù)教育。第 三 章 黃賓虹 張大千 林風(fēng)眠 徐悲鴻 劉海粟 蔣兆和 潘天壽張大千（1899～1983），四川內(nèi)江人。其作追求時代感和生活氣息，立意高遠(yuǎn)，境界恢宏。與傅抱石合作《江山如此多嬌》等名作。他的繪畫，以其純樸的民間藝術(shù)風(fēng)格與傳統(tǒng)的文人畫風(fēng)相融合，達(dá)到了中國現(xiàn)代花鳥畫最高峰。祖籍安徽鳳陽。蔣兆和1920年至上海畫廣告，從事服裝設(shè)計，并自學(xué)西畫。他的藝術(shù)博采眾長，尤于石濤、八大、吳昌碩諸家中用宏取精，形成個人獨特風(fēng)格?！靶律剿嫛贝懋嫾?。其成員還有方濟(jì)眾、何海霞等人。趙望云長安畫派奠基人,現(xiàn)代著名國畫家。這使他在寫生實踐中 下了很大的功力。吳冠中致力于油畫民族化和中國畫現(xiàn)代化的探索，在海內(nèi)外享有很高聲譽(yù)。既富東方傳統(tǒng)意趣，又具時代特征，令觀者耳目一新。一、課次與重難點 第一課:商周秦漢重點:青銅器與漢畫。第五課:隋唐重點:閻立本重點:明初院體畫與明四家。該燈通體鎏金，整個燈可以拆卸。武氏祠在山東濟(jì)寧嘉祥縣紫云山，為東漢桓帝時作品，石刻出自“良匠衛(wèi)改”之手，該祠元至正時被洪水淹沒于地下，清乾隆時錢塘人黃易在濟(jì)寧做官將其挖掘。武梁、武開明（梁弟）、武斑（開明子）、武榮（開明子）四祠。3．顧愷之，字長康，小字虎頭。有道：“像人之美張得其肉，陸得其骨”，顧得其神”。六朝時有北魏石棺線刻，如其中《孝孫原谷》《孝子蔡順》等，但這些都是作為人物畫背景，即“人大于山水不容泛”。張萱《虢國夫人游春圖》馬。代表畫家和作品有隋展子虔、唐二李、北宋王希孟《千里江山圖》南宋趙伯駒《江山秋色圖》元朝錢選《浮玉山居圖》。畫面工筆重彩形式人物結(jié)構(gòu)準(zhǔn)確，動態(tài)優(yōu)美?！恶绞x碑圖》3．郭忠恕雪霽江行圖4．范寬的作品有《雪景寒林圖》、《秋山問道圖》等。明時為蘇州文人王振齋的姑母收藏,太倉御史王舒將王振齋偽作的《清明河圖》買去獻(xiàn)于嚴(yán)嵩,但被識破并逼取了《清明河圖》真跡,但此畫被嚴(yán)嵩家門客偷走藏于院中溝邊石縫,但從當(dāng)夜起接連下了幾天暴雨畫被泡爛,幸運的是這張是就是王振齋偽作的那幅?！痹谠姰嫹矫?，力求創(chuàng)新，不落俗套。10．北宋時在野的花鳥畫家有崔白、其作品有《寒鵲圖》等。第二段，汴河中的幾艘大船在航行。畫面注重人、建筑物（房頂瓦片）、樹木、船、河水等五個部分的線條疏密對比與節(jié)奏，具有很強(qiáng)美感。12．王振鵬：界畫 13．界畫畫家與作品：畫貴有古意，若無古意，雖工無益”追求淡泊古雅，如《鵲華秋色圖》其“枯筆淡墨”的畫風(fēng)影響整個元朝。作品有《漁莊秋霽圖》、《容膝齋圖》、《六君子圖》、《虞山林壑圖》《西林祥室圖》。13．唐寅的山水畫作品有《山路松聲圖》、《湖山一覽圖》《西州話舊圖》等。唐寅將陶谷與彈琵琶的煙花女子畫在庭院之中，有亭臺、花木、假山等美景。仁智圖》，西魏洛陽石棺線刻中的女子唐：張萱《搗練圖》《虢國夫人游春圖》（佚名）《宮樂圖》周昉：《簪花仕女圖》《紈扇仕女圖》形象肥胖，宮中貴族女子。15．明代仇英的山水畫作品有《玉洞仙緣圖》后漢時的劉晨與阮肇在天臺山遇二仙女、《桃園仙境圖》等。北宗：唐朝二李、五1惲格：字壽平，號南田、明亡后與父日初拉清，長史戰(zhàn)死，其被俘，陳錦夫人收壽平為義子，靈隱寺逃離。③元代管道昇《煙雨叢竹圖》。作品《木葉丹黃圖》、《干巖石壑圖》、《深山高隱圖》、《攝山棲霞圖》、《山下田壟圖》。李億負(fù)心。（不少于8人）華巖 《金谷園圖》西晉石崇、王愷、趙王司馬倫心復(fù)孫秀淮南王司馬允。第十八課:清代(二)1．清代宮廷中的外籍畫家與藝術(shù)特點郎世寧（漢名），意大利米蘭人，天主教修士，1715年由葡萄牙道部派遣來華，康熙54年到北京傳教，并任清宮畫家，根據(jù)華人欣賞習(xí)慣，畫面減弱明暗對比，刪除投影，結(jié)合中國傳統(tǒng)技法，以線造型。由 于 宮 廷 濫 施 皇 威，稍 不 稱 旨 即 殺 頭 棄 市，故 而 人 物 畫 創(chuàng) 作 不 如 山 水 花 鳥 為 盛。作 品 有《雄 鷹 八 哥 圖 》 等。如 《 三 顧 茅 廬 圖 》、《 春 游 晚 歸 圖 》。這 一 畫 派 興 于 沈 周，成 于 文 征 明。山 水 畫 有 粗 細(xì) 兩 種 面 目。在 造 型 技 巧 方 面 不 如北 宋 大 家，在 憑 借 詩 書 畫 三 位 一 體 以 抒 寫 情 懷 上 比 元 人 更 加 自 覺。早年為漆工，為人彩繪棟宇，后作畫，為文征明、唐寅所器重，又拜周臣門下學(xué)畫。作 品 有 《 秋 葵 圖 》、《 山 茶 水 仙 圖 》 等。少 負(fù) 奇 才，屢 試 不 中，放 意 于 書 畫，一 度 入 宮，厭 于 酬 奉，慨 然 賦 歸，在 從 事 卷 軸 畫 創(chuàng) 作 與 版 畫 創(chuàng) 稿 方 面，馳 騁 奇 才，卓 有 建 樹。四 節(jié)明 末松 江派吳 派 發(fā) 展 到 明 末，不 少 畫 家 著 眼 于 師 承，無胸 中 邱 壑，多 偏 重 于 仿 效。他 以 佛 家 禪 宗分 南 北 為 喻，推 出 了 繪 畫 “ 南 北 宗 論 ”。王 時 敏，字 遜 之，號 煙 客，江 蘇 太 倉 人。他 們總 結(jié) 古 人 筆 墨 成 就，發(fā) 展 了 干 筆 渴 墨 層 層 積 染 技 法 的 藝 術(shù) 表 現(xiàn) 力。他 與 王 翚 為 畫 友，開 始 擅 山 水，師 法 元 人，作 品 空 靈 清 曠，后 專 攻 花 卉，創(chuàng) 為 沒 骨 畫 法，畫 風(fēng) 清 新 雅 麗，于熠 爛 中 求平淡，表 現(xiàn) 了 理 想 化 的 美 的 境 界。達(dá) 到 了 水 墨 大 寫 意 花 鳥 的 空 前 水平。光底石頭象征隨時有垮臺的危險。弘 仁，原 名 江 韜，字 六 奇，為 僧 后 號 漸 江，安 徽 歙 縣 人。第 六 節(jié)清 中 期 的 宮 廷 繪 畫 與 “ 揚 州 八 怪 ”清 代 宮 廷 繪 畫清 代 宮 廷 機(jī) 構(gòu) 中 設(shè) 有 畫 院 處 如 意 館，畫 家 初 類 工 匠，地 位 不 高，至 清 中 期 宮 廷 畫 家 漸 多，地 位 亦 有 所 改 善。嵩獻(xiàn)英芝圖 揚 州 八 怪清代乾隆、嘉慶年間在 石 濤 等 富 于 創(chuàng) 新 精 神 的 畫 家 影 響 下，在 鹽 商 富 賈 聚 集，思 想 活 躍，已 成 繪 畫 商 品 市 場 的 揚 州，出 現(xiàn) 了 “ 揚 州 八 怪 ”，發(fā) 展 了 重 視 生 活 感 受、強(qiáng) 烈 抒 發(fā) 性 靈 的寫 意 花 鳥 畫，因 非 統(tǒng) 治 者 標(biāo) 榜 的 正 宗，或 目 之 為 怪。鄭 燮 字 克 柔，號 板 橋，江 蘇 興 化 人。金 農(nóng)，字 壽 門，號 冬 心，浙 江 仁 和 人，久 居 揚 州，被 舉 博 學(xué) 鴻 詞，考 試 落 選 而 返，在 揚 州 鬻 字 賣 畫。人 物 畫 取 材 多 社 會 下 層 人 物，以 狂 草 入 畫，作 風(fēng) 粗 豪 奔 放。被 視 為 “ 海 派 ” 名 家。任 頤，字 伯 年，浙 江 紹 興 人。繪 畫 日 趨 走 向 文 人 畫 與 民 間 美 術(shù) 相 結(jié) 合，具有 雅 俗 共賞 的 效 果。風(fēng) 格 奇 峭 雋 雅，格 調(diào) 清 新。四、新石器時代產(chǎn)生的四大標(biāo)志：使用磨制石器、發(fā)明陶器、農(nóng)業(yè)和畜牧業(yè)。漢代大型石雕風(fēng)格上的共同點是：循石造型，因材施藝，較多的保留了原石的形狀和表面質(zhì)感，稍作加工，取其意似，不做細(xì)致刻畫。二、建筑：李春主持修建的“趙州橋”（現(xiàn)存最早的敞肩橋）三、“安平橋”中國現(xiàn)存最長的石橋（北宋、福建）唐朝美術(shù)一、人物畫：（1）閻立本：《歷代帝王圖》（漢到隋13位皇帝形象）《步輦圖》（絹本設(shè)色）（2）尉yu遲乙僧：擅畫佛像和外國人物（3）吳道子：“畫圣”《送子天王圖》“吳帶當(dāng)風(fēng)”“行筆磊落，揮霍如莼菜條”的筆法特點（4）張萱：人物線條工細(xì)勁健，色彩富麗勻凈。黃筌、徐熙一在宮廷，一在處士，不同的生活環(huán)境，思想情懷以及不同的筆墨技巧，使他們形成面貌迥異的