【正文】 砭時(shí)弊、反映民生疾苦的詩作，如《秦中吟》、《新樂府》：主要是“獨(dú)善其身”.：諷喻詩、閑適詩、：，如《杜陵叟》；也有哀嘆婦女悲慘命運(yùn)作品，如《上陽白發(fā)人》、《后宮詞》等；另一類詩深刻地揭露了統(tǒng)治者的罪惡，如《賣炭翁》、《紅絨毯》、誦讀訓(xùn)練出示投影，給下列詞語中加點(diǎn)字注音回眸（m243。u）粉黛（d224。i）驪宮（l237。）霓裳（n237。）（ch225。ng）臨邛（qi243。ng）鼙鼓（p237。）仙袂（m232。i）衣鈿（di224。n）千乘（sh232。ng）釵擘（b242。）馬嵬（w233。i）闌干（l225。n）綽約（chu242。）多媒體播放配樂朗讀，、整體感知學(xué)生對照注釋自讀，疏通文意，：①重點(diǎn)字詞句可憐光彩生門戶：可愛，：：：：：縱橫.②名句回眸一笑百媚生，，、在復(fù)述的基礎(chǔ)上，引導(dǎo)學(xué)生劃分層次，：自開頭至“不重生男重生女”，敘述李、：自“驪宮高處入青云”至“不見玉顏空死處”，敘述安史之亂爆發(fā)，：自“君臣相顧盡沾衣”至“魂魄不曾來入夢”，：自“臨邛道士鴻都客”至結(jié)束，寫已身登仙界的貴妃仍心系塵寰，五、寫作背景唐玄宗李隆基與貴妃楊玉環(huán)之間的愛情悲劇，因與“安史之亂”緊相聯(lián)系，有著相當(dāng)嚴(yán)肅的政治色彩，而其情事本身之離奇、曲折，又極富傳奇色彩，出現(xiàn)了不少以此為題材的文學(xué)作品，著名者如杜牧《過華清宮絕句三首》、李商隱《馬嵬》、蘇軾《荔枝嘆》、白樸《唐明皇秋夜梧桐雨》、洪昇《長生殿》《長恨歌》，但是，他與楊貴妃沉迷愛河不僅葬送了自己甜蜜的生活，隨叔父楊玄琰入長安，及笄，又礙于名分，于是，讓她出宮做女道士，而后再迎歸宮中，，更是沉湎酒色，身封貴妃，“聲焰震天下”，而且滿門親族也跟著沾光，堂兄楊國忠位居宰相，楊銛官鴻臚卿，楊镕官侍御史，大姐封韓國夫人，三姐封虢國夫人，《長恨歌》所說是“姊妹弟兄皆列土，可憐光彩生門戶.”天寶后期，朝廷內(nèi)部本已矛盾重重，李隆基對楊家的偏幸，(755)，手握重兵的范陽節(jié)度使安祿山打著討伐楊氏、以清君側(cè)的幌子，發(fā)動(dòng)了叛亂，，扈從禁軍發(fā)難，李隆基只得如請，“命高力士縊貴妃于佛堂前梨樹下”.(李肇《國史補(bǔ)》)創(chuàng)作緣起：唐憲宗元和元年(806)，白居易應(yīng)考“才識兼茂明于體用”科，取入第四等，他與友人陳鴻、王質(zhì)夫一起到馬嵬驛附近的游仙寺暇游，談及李、像這樣離奇特出之事，如沒有大手筆為它加工潤色，“樂天深于詩，?”在王的提議下，白居易寫下了此詩，而陳鴻則寫了一篇傳奇《長恨歌傳》.陳鴻也在《長恨歌傳》中言及此詩的緣起：“‘夫希代之事，非遇出世之才潤色之，則與時(shí)消沒，多于情者也，？’樂天因?yàn)椤堕L恨歌》.意者不但感其事，亦欲懲尤物，窒亂階，垂于將來也.”六、主題探究通過分析長恨，：長恨歌，恨是什么意思？誰恨？恨什么？為什么恨？生甲：“長恨”，是感情延綿的見證，恨是沉重的遺憾，、悔恨、：不僅僅是遺憾，唐玄宗重美色而誤國，楊貴妃迷惑君王而致“安史之亂”，所以這里的恨，：首先是李、楊在恨，他們真心相愛，但是卻不能生活在一起，：還有詩人的恨、讀者的恨，為李、楊的愛情悲劇而遺憾、：詩人、讀者不僅為愛情悲劇而恨，：“漢皇重色思傾國，御宇多年求不得.”至“ 緩歌慢舞凝絲竹，盡日君王看不足.”皇之重色、求色，楊女之美貌、嬌媚，皇楊之間纏綿悱惻的宮闈之歡，楊之得寵，不僅自己“夜專夜” 而且“姊妹弟兄皆列土”.——恨之內(nèi)因“漁陽鼙鼓動(dòng)地來，驚破霓裳羽衣曲.”至“君王掩面救不得，回看血淚相和流.”楊女之死.——恨之直因（悲劇的制造者成了悲劇的主人公）“黃埃散漫風(fēng)蕭索，云?？M紆登劍閣.”至“悠悠生死別經(jīng)年，魂魄不曾來入夢.”詩人抓住了人物——皇精神世界里揪心的“恨”，用酸惻動(dòng)人的語調(diào)，宛轉(zhuǎn)形容和描述了楊貴妃死后唐玄宗在蜀中的寂寞悲傷，還都路上的追懷憶舊，回宮以后睹物思人，觸景生情，一年四季物是人非事事休的種種感觸.——漢皇之長恨“臨邛道士鴻都客，能以精誠致魂魄.”至“金闕西廂叩玉扃，轉(zhuǎn)教小玉報(bào)雙成.”道士幫助皇找到楊女.——過渡，浪漫主義手法“聞道漢家天子使，九華帳里夢魂驚.”至“在天愿作比翼鳥，在地愿為連理枝.”讓楊女以“玉容寂寞淚闌干，梨花一枝春帶雨”的形象在仙境中再現(xiàn)，殷勤迎接漢家的使者，含情脈脈，托物寄詞，重申前誓，照應(yīng)唐玄宗對她的思念，進(jìn)一步深化、渲染“長恨”的主題.——楊女之長恨“天長地久有時(shí)盡，此恨綿綿無絕期.”——點(diǎn)明題旨，回應(yīng)開頭教師總結(jié)：唐玄宗的荒淫誤國，引出了政治上的悲劇，這是故事的特殊、曲折處，也是詩中男女主人公之所以要“長恨”的原因.“長恨”，唯有如此，是感情延綿的見證，恨是沉重的遺憾，，實(shí)際上也是說愛的深，于是也為“恨得長”、悔恨、詩人是如何表現(xiàn)長恨的？①漢皇之長恨“黃埃散漫風(fēng)蕭索，旌旗無光日色薄.”唐玄宗逃往西南的路上，四處是黃塵、棧道、高山，日色暗淡，旌旗無光，秋景凄涼，黃土彌漫，曲折婉轉(zhuǎn)的棧道穿行山間，如行云間，如漢皇心中纏綿悱惻、揪心裂肺的“恨”.寂靜的山路暗淡的日色，使行程和內(nèi)心更顯凄涼與落寞.“蜀江水碧蜀山青，夜雨聞鈴斷腸聲.”在蜀地，面對著青山綠水，還是朝夕不能忘情，蜀中的山山水水原是很美的，但是在寂寞悲哀的唐玄宗眼中，那山的”青”，水的“碧”，也都惹人傷心．大自然的美應(yīng)該有恬靜的心境才能享受，他卻沒有，景色愈麗，心情愈哀，雨夜里的鈴聲，本來就很撩人意緒，詩人抓住這些尋常但是富有特征性的事物，把人帶進(jìn)傷心、斷腸的境界，再加上那一見一聞，一色一聲，互相交錯(cuò)，在語言上、聲調(diào)上也表現(xiàn)出人物內(nèi)心的愁苦凄清，想那曾一同望月的人，如今何在呢？月圓了，月缺了，似乎都不再是往昔的月，“思君如滿月，夜夜減清輝”，定然有風(fēng)，有風(fēng)而鈴聲聞，可見夜之空寂，雨聲，鈴聲，清晰入耳，聲聲擾人心緒，撩人愁思.——借景抒情“天旋日轉(zhuǎn)回龍馭，，東望都門信馬歸.”還都路上，“天旋日轉(zhuǎn)”，本來是高興的事，但舊地重過，玉顏不見，，信馬，不忍離去，不想離去又不能不去，只好信馬由韁緩緩去，同來望月人何在？——敘事見情“歸來池苑皆依舊，，，，，魂魄不曾來入夢.”回長安后，白日里，由于環(huán)境和景物的觸發(fā)，從景物聯(lián)想到人，景物依舊，人卻不在了，禁不住就潸然淚下，從太液池的芙蓉花和未央宮的垂柳仿佛看到了楊貴妃的容貌，展示了人物極其復(fù)雜微妙的內(nèi)心活動(dòng).“夕殿螢飛思悄然，耿耿星河欲曙天”.從黃昏寫到黎明，“春風(fēng)桃李花開日”是這樣，“秋雨梧桐葉落時(shí)”“梨園弟子”、“阿監(jiān)青娥”都已白發(fā)衰顏，更勾引起對往日歡娛的思念，一花一樹，風(fēng)來了，雨過了，花開了，雨落了，點(diǎn)點(diǎn)滴滴，絲絲縷縷，，阿監(jiān)青娥，如果楊女尚在，又是如何面貌呢？——觸景生情“夕殿螢飛思悄然，，魂魄不曾來入夢.”直接描摹漢皇的輾轉(zhuǎn)反側(cè)，好不容易入眠，竟也看不見麗人的影子.——敘事見情從黃埃散漫到蜀山青青，從行宮夜雨到凱旋回歸，從白日到黑夜，從春天到秋天，處處觸物傷情，時(shí)時(shí)睹物思人，到夢中去找，夢中找不到，層層渲染，使人物感情回旋上升，反復(fù)抒情，回環(huán)往復(fù)，讓人物的思想感情蘊(yùn)蓄得更深邃豐富，使詩歌“肌理細(xì)膩”，更富有藝術(shù)的感染力.②楊女之長恨“聞道漢家天子使，珠箔銀屏迤邐開.”以“攬衣推枕起徘徊”三個(gè)連貫而為的動(dòng)作，描摹她得悉李隆基派來使者后的震驚、激動(dòng)和惶惑.“夢魂”，使者是什么時(shí)候來的，何以在夢，是相思不可見，渴望夢中見吧？“云鬢半偏新睡覺，花冠不整下堂來.” 顯示出她的焦急與迫切——以行寫情，敘事見情“風(fēng)吹仙袂飄飖舉，梨花一枝春帶雨.”傳導(dǎo)出她內(nèi)心的悲哀、凄傷、酸楚、痛苦、委屈、充分描寫楊的外在形態(tài)，借以展現(xiàn)其內(nèi)心情感.——以形寫情，描寫見情作者以形寫神，通過人物的外在行動(dòng)揭示其內(nèi)心世界，深入腠理，宛轉(zhuǎn)動(dòng)人.“含情凝睇謝君王，，不見長安見塵霧.”“惟將舊物表深情，，天上人間會(huì)相見.”“臨別殷勤重寄詞，，在地愿為連理枝.” 把“鈿盒金釵寄將去”，以表心跡，并表示“但令心似金鈿堅(jiān)，天上人間會(huì)相見”.又恐怕皇懷疑不信，“殷勤重寄詞”，把楊貴妃不忘舊情，感恩報(bào)德，忠于愛情，矢志不渝的心情刻劃得淋漓盡致，使這一形象平添光彩.——敘事見情詩歌塑造了怎樣的人物形象？透過這兩個(gè)人物形象，你認(rèn)為《長恨歌》的主題是什么？漢皇：荒淫誤國的昏君？深愛楊女的癡心男？楊女：禍國殃民的紅顏？忠貞愛情的癡心女？《長恨歌》的主題《長恨歌》的主旨是什么？：（1）、楊之情事，諷刺李隆基貪色誤國，以致引發(fā)“安史之亂”.告誡最高統(tǒng)治者應(yīng)引以為戒，也不是對李、楊表示同情，更不是歌頌，而是通過李隆基晚年失去一切的狼狽景象，愛美人首先要愛江山，失去江山，.（2）.（白居易說過這是人間罕事）認(rèn)為此詩的前半部分中，對李、楊荒淫無度、廢棄國事誠然有所諷刺和不滿，，詩中所寫的李、楊愛情，歌頌了人們對愛情的堅(jiān)貞和專一，、楊身為帝王貴妃但他們的這種愛情與人民的生活、與人民的感情是一致的.（3）、楊荒淫無度、招致禍亂作了明顯諷刺，另方面對兩人的愛情悲劇及彼此間的誠焉相思賦予了深切同情，自始至終貫穿著兩重性，貫穿著李、，你怎么看？為什么？分析：丁毅、方超在《（長恨歌）評價(jià)管窺》一文中認(rèn)為，此詩是白居易借對歷史人物的詠嘆，詩人年輕時(shí)與出身普通人家的姑娘湘靈相愛，但由于門第觀念和風(fēng)尚阻礙，詩人寫了“不得哭，潛別離；不得語，暗相思；兩心之外無人知……彼此甘心無后期”，《長恨歌》作于作者婚前幾個(gè)月，丁、方二人認(rèn)為，《長恨歌》并不是對歷史的記錄與評價(jià).“在天愿作比翼鳥，此恨綿綿無絕期”，正是詩人借前代帝妃的悲劇，“詩言志”，“詩傳情”上說，丁、，無疑有助于他對李楊愛情悲劇的體察和分析，才使其詩寫得肌理細(xì)膩，情真意切，《長恨歌》的主題思想，首先必須注意：這是一首敘事詩，、楊早先的逸樂和后來的長恨，、彼此長根的顯著原因，而長恨則是李、楊荒淫誤國、任意突出或忽視其中任何一個(gè)方面，都將損害故事的完整性，將割斷前后情節(jié)的內(nèi)在邏輯和因果聯(lián)系而使這一故事失去它本有的特殊意義，：這是一出經(jīng)作者藝術(shù)處理過了的愛情悲劇，作為悲劇中的兩個(gè)主人公，李、楊具有特殊的雙重身份：一方面，他倆的荒淫逸樂引發(fā)了安史之亂，從某種角度上說，也是悲劇的制造者；另一方面，安史之亂的發(fā)生使他們死生異處，相見無期，自食其果，《長恨歌》的主旨，必須顧及這一點(diǎn)，因?yàn)樗俏覀兎治?、也是最為重要的，是必須注意作者對這一悲劇的是非態(tài)度和感情傾向.《長恨歌》是一首敘事詩，但具有濃郁的抒情色彩，在敘述李、楊愛情始末的過程中，作者融進(jìn)了自己的感情，通過感情的媒介，、楊之娛樂誤國，作者顯然是意在批評而語含譏諷的，這從“漢皇重色思傾國”、“從此君王不早朝”、“承歡侍宴無閑暇，春從春游夜專夜”、“緩歌慢舞凝絲竹，盡日君王看不足”，隨著故事情節(jié)的發(fā)展和悲劇的發(fā)生，作者對李、“君王掩面救不得”、“宛轉(zhuǎn)蛾眉馬前死”、“蜀江水碧蜀山清，圣主朝朝暮暮情”、“到此躊躇不能去”、“不見玉顏空死處”、“英蓉如面柳如眉，對此如何不淚垂”、“夕殿螢飛思悄然、孤燈挑盡未成眠”等等大量飽含感情的描述中，作為悲劇的承受者，作者對李、楊深抱同情；作為悲劇的制造者，作者對李、作者的譴責(zé)自有其立足點(diǎn)，那就是李、楊的任意縱情，不僅貽誤國事、危害社稷，也給他們自身帶來了巨大的不幸，自食苦果，并非為了揭露批判統(tǒng)治者的荒淫腐朽（盡管詩歌在客觀上有此認(rèn)識作用）.否則，作者何必化費(fèi)那么多的筆墨著意鋪寫渲染李、楊兩人的綿綿長恨?即使按“諷喻說”論者的說法，這是“通過李隆基晚年失去一切的狼狽景象，隱曲地諷刺”，那么，至少第四部分的整段描寫就大可不必；而作者亦無須在字里行間傾注如此明顯而又深切的同情了!此詩敘事詳略適宜，“安史之亂”爆發(fā)，因不是重點(diǎn)所在，作者只以兩句詩作扼要的敘述交待，而對李、楊二人的綿綿長恨，則不惜筆墨，作者傾注了自己的豐富感情，“圣主朝朝暮暮情”、“此恨綿綿無絕期”這樣直接抒情的語句自不消舉說，使詩