【正文】 華北水利水電大學(xué)畢業(yè)論文 第 1 頁 共 36 頁 第 1 頁 共 43 頁 第 1 章 引言 研究的背景及依據(jù) 情景喜?。?situation edy或 sit）脫胎于 20世紀(jì) 20年代美國的廣播劇，40年代末被搬上電視后逐漸發(fā)展壯大，以后演變成電視喜劇。它 通常是在一個較為固定的空間里展現(xiàn)一幕幕并不連貫的喜劇情景，采用幽默、滑稽、嬉鬧的喜劇形態(tài)，用小品似的故事形式，將人們現(xiàn)實(shí)境遇中的種種無奈、困惑、期盼、夢想作了喜劇化的釋放，是產(chǎn)生笑的效果的系列短劇 [1]。 20世紀(jì) 90年代初期，中國正處于一個社會變化，文化變化，人們心態(tài)也在不斷變化的時期。改革開放以來，人們對外來文化的看法有了很大的改觀。在這個時期，面對改革，人們的心態(tài)出現(xiàn)波動，心里有很多矛盾，這就需要有一些生活化的文藝形式出現(xiàn)。 20世紀(jì)末，中國影視界出現(xiàn)了“娛樂狂歡”的傾向。巴赫金認(rèn)為，狂歡化是民間文化的靈魂和核心，也是大眾文化的魂之所系。根據(jù)行為學(xué)理論，如果一個人一直被迫按照社會分配給他的角色去行事去表達(dá)，那就可能導(dǎo)致兩個結(jié)果：要么徹底喪失本我而成為神性十足的“超我”，淪為意識形態(tài)化的動物；要么以極端的方式反規(guī)范反社會，破壞社會的平衡結(jié)構(gòu)，造成有序性的中斷 [2]。這自然不是人類理想中的生存方式。這時候，大眾文化便派上了用場。它不存在理想主義和浪漫主義，只服從于生活主義和自然主義。在這個時期，在大眾娛樂時代的背景之下，中國電視業(yè)的職責(zé)由以前的宣傳教育逐漸向普通老百姓的生活貼近，逐步發(fā)展成為人們喜聞 樂見的一種娛樂休閑方式。人們把看電視當(dāng)作釋放壓力的休閑活動，因此對電視節(jié)目娛樂性的要求也越來越高。在各種電視節(jié)目類型當(dāng)中，最受觀眾喜愛的還是能夠給他們帶來放松和享受的電視劇。因此，電視劇率先走上了生活化的創(chuàng)作道路，作品中包含的平民意識也逐步增強(qiáng)。這種輕松的氛圍為情景喜劇引入中國提供了土壤。 英達(dá)率先將情景喜劇引入中國。 1993年，他制作的中國首部情景喜劇《我愛我家》取得巨大成功。作為一種電視形態(tài)的舶來品，情景喜劇至今已走過二十個春秋。它不僅成功地實(shí)現(xiàn)了本土化，而且還深受廣大觀眾的喜愛。 研究的意義及 目的 華北水利水電大學(xué)畢業(yè)論文 第 2 頁 共 36 頁 第 2 頁 共 43 頁 喜劇從產(chǎn)生到現(xiàn)在已有兩千多年的歷史。在時代變遷中，我們不難發(fā)現(xiàn)，沒有哪個時代的人比我們更需要喜劇，現(xiàn)在的人們對娛樂充滿了極大的渴求。喜劇為那些身處重壓之下的人們提供了釋放壓力的出口，這是它之所以受到歡迎的最直接原因。對觀眾來說，諸如好萊塢制作的喜劇夢想不僅能夠滿足他們僭越貴族生活的愿望，同時，喜劇中所包含的諷刺和幽默又成為他們宣泄不滿的調(diào)節(jié)閥。對于高度工業(yè)化、一體化、工作節(jié)奏緊張、生活流離動蕩的城市大眾來說，情景喜劇所表現(xiàn)出來的“家庭式的內(nèi)聚力”不僅能夠成為他們情感缺失的安慰和補(bǔ)償，還是他們享受安寧與 找尋穩(wěn)定的最后歸避之所；與此同時，“家庭的外延”又能夠消除他們心靈上的孤寂感，滿足了那些在城市中生活的大眾與他人、社會保持“交流”的愿望。 選題的創(chuàng)新點(diǎn) 1993 年至今，中國情景喜劇已經(jīng)走過了 20 個年頭，其間也涌現(xiàn)出不少優(yōu)秀作品，比如《我愛我家》、《炊事班的故事》、《武林外傳》、《家有兒女》和近幾年熱播的《愛情公寓》。國內(nèi)情景喜劇發(fā)展迅速，但是學(xué)術(shù)界對情景喜劇的研究還比較匱乏，有關(guān)中國情景喜劇的專著還沒有。目前國內(nèi)對情景喜劇的研究主要集中在中國情景喜劇的產(chǎn)生與發(fā)展以及發(fā)展趨勢等問題。對《愛情公 寓》的研究大多集中在它與《老友記》的對比上面。雖然 也有單獨(dú)以《愛情公寓》為文本進(jìn)行的研究，但研究主要集中在《愛情公寓》的成功之處、特征和后現(xiàn)代主義等方面。在上述研究的基礎(chǔ)上， 本文試圖從《愛情公寓》的視角來研究中國近年來情景喜劇的發(fā)展，通過分析它的成功因素以及仍存在的不足來看近年來中國情景喜劇的發(fā)展及其發(fā)展趨勢。 論文研究方法 本文主要采用文獻(xiàn)研究法來獲得資料，通過查閱相關(guān)書籍和文章來更全面、更準(zhǔn)確地了解情景喜劇的歷史、現(xiàn)狀以及中國情景喜劇的產(chǎn)生和發(fā)展。本文的研究課題是從《愛情公寓》的視角看中國 近年來情景喜劇的發(fā)展，因此本文還采用了個案分析法，以《愛情公寓》為例來分析中國近年來情景喜劇的發(fā)展概況。在個案分析過程中，本文還會采用人物形象分析法來分析《愛情公寓》里面的幾個主角。最后，本文還運(yùn)用了綜合分析法來歸納中國近年來情景喜劇的發(fā)展概況。 華北水利水電大學(xué)畢業(yè)論文 第 3 頁 共 36 頁 第 3 頁 共 43 頁 論文總體結(jié)構(gòu) 在眾多學(xué)者研究的基礎(chǔ)上， 本文試圖從《愛情公寓》的視角來研究中國近年來情景喜劇的發(fā)展，通過分析它的成功因素以及仍存在的不足來看近年來中國情景喜劇的發(fā)展及其發(fā)展趨勢。 文章分為六部分。 第一章引言主要從整體上講述研究本選題的背景及依據(jù)，意義及目的，創(chuàng)新點(diǎn)和研究方法等問題，從而讓我們知道情景喜劇產(chǎn)生的大背景。第二章主要講述了國內(nèi)外對情景喜劇的研究現(xiàn)狀和國內(nèi)對《愛情公寓》的研究現(xiàn)狀。第三章主要講述中國情景喜劇的產(chǎn)生及發(fā)展，以及情景喜劇的幾大特征。第四章從《愛情公寓》看中國近年來情景喜劇的發(fā)展，主要分析《愛情公寓》的成功因素，對以往成功喜劇的借鑒；還有由《愛情公寓》的成功看中國情景喜劇的發(fā)展趨勢。第五章主要研究中國情景喜劇的不足并提出一些建議。第六章是結(jié)語，對本文進(jìn)行總體概括和總結(jié)。 華北水利水電大學(xué)畢業(yè)論文 第 4 頁 共 36 頁 第 4 頁 共 43 頁 第 2 章 文獻(xiàn)綜述 國外情景喜劇的研究現(xiàn)狀 盡管情景喜劇已經(jīng)隨著全球化的浪潮從美國涌向世界各地，但是要想準(zhǔn)確地給情景喜劇下一個定義卻并非易事。佛伊爾 (Feuer)在其《類型研究和電視》（ Genre Study and Television）一書中曾說，情景喜劇，像其他電視劇種一樣，“它的定義取決于行業(yè)、電視導(dǎo)報(bào)及觀眾的共識。且它隨時代的變化而變化” [3]。里德 (Reed)在其所編的《電視、電纜和錄像百科全書》（ The Encyclopedia of Television,Cable,and Video）一書中對情景喜劇的描述如下：這是一種再現(xiàn)虛擬真實(shí)生活中幽默的一面的輕喜劇。它通常圍繞家庭生活而展開。每周 30分鐘的故事，分為三小節(jié)，每小節(jié) 8分鐘 (另外 6分鐘為廣告 )。第一節(jié)創(chuàng)設(shè)場景，第二節(jié)矛盾復(fù)雜化，第三節(jié)喜劇式地解決矛盾。故事情節(jié)通常大同小異，涉及日常事務(wù)，人物具有鮮明的個性特征，且富有同情心 [4]。 關(guān)于情景喜劇的起源與發(fā)展，布雷特米爾斯（ Brett Mills）在其《情景喜劇》（ The Sit） 一書中介紹了情景喜劇發(fā)展的兩 個階段：廣播情景喜劇和電視情景喜劇。情景喜劇是由美國廣播電臺的一種喜劇形式發(fā)展來的。 20世紀(jì)初，在美國娛樂場所出現(xiàn)了一種類似于中國的單口相聲的滑稽表演：一個演員坐在酒吧吧臺前給客人們講笑話。這種形式很快被美國的廣播電臺所采納，繼而成為 20世紀(jì)30年代的一個重要娛樂節(jié)目形式 廣播情景喜劇。最初，廣播情景喜劇沒有現(xiàn)場觀眾，因此習(xí)慣了在笑聲和喝彩聲中表演的喜劇演員們，面對廣播電臺直播間的麥克風(fēng)，往往感到局促異常，嚴(yán)重影響了幽默才能的發(fā)揮。為此，廣播電臺在每次演出時都要雇一批觀眾坐到麥克風(fēng)后面，模擬酒吧演出環(huán)境， 這樣節(jié)目才取得好效果。二戰(zhàn)結(jié)束后，電視業(yè)蓬勃發(fā)展。電視節(jié)目制作者從廣播節(jié)目里尋找靈感，首先就選中了廣播情景喜劇這一樣式，因?yàn)橹灰邀溈孙L(fēng)換成攝像機(jī)，電視情景喜劇就誕生了 [5]。 人們通常認(rèn)為，第一部情景喜劇是 1926年由芝加哥 WGN廣播公司播出的《山姆與亨利》 (Sam and Henry)。第一部在廣播網(wǎng)上播放的情景喜劇是 CBS于 1928年首播的《阿莫斯與安迪》 (Amos and Andy)，播出后備受聽眾歡迎，流行至三十年代末。 1947年 11月，杜芒公司推出了《瑪麗 凱與瓊尼》 (Mary Kay and Johnny)， 華北水利水電大學(xué)畢業(yè)論文 第 5 頁 共 36 頁 第 5 頁 共 43 頁 這部 15分鐘的電視劇成了第一部電視情景喜劇 [6]。此后，情景喜劇不斷發(fā)展壯大，逐漸發(fā)展成為美國在黃金時段播出、最受歡迎的電視節(jié)目。 據(jù) 美國州立大學(xué)理查德 坦福林格教授 （ Richard F. Taflinger）統(tǒng)計(jì)，時至九十年代中期，美國創(chuàng)作、上演的情景喜劇已達(dá)兩萬七千余部 [7]。在許多英語國家，情景喜劇已發(fā)展成為最受歡迎的節(jié)目之一，并且世界其他地方的觀眾也逐漸喜歡上這種電視類型。很多國家的電視工作者都借鑒美國情景喜劇的基本模式創(chuàng)作出不少優(yōu)秀作品。比如英國的《憨豆先生》，《只有 傻瓜和馬》，《是，大臣》；法國的《總而言之》；德國的《屌絲女士》；韓國的《順風(fēng)婦產(chǎn)科》 等 。 國內(nèi)情景喜劇的研究現(xiàn)狀 中國情景喜劇是國外的制作模式和中國國情相結(jié)合的產(chǎn)物， 1993年至今，已經(jīng)走過了 20個年頭。其中不乏優(yōu)秀作品，比如《我愛我家》、《炊事班的故事》、《武林外傳》、《家有兒女》和近幾年熱播的《愛情公寓》。但是與國內(nèi)情景喜劇快速發(fā)展的現(xiàn)狀相比，當(dāng)前學(xué)術(shù)界對情景喜劇的研究還是比較匱乏的，有關(guān)中國情景喜劇的專著還沒有。目前對國內(nèi)情景喜劇的研究 主要分為兩類： 首先，中國情景喜劇的產(chǎn)生與發(fā)展。本 部分是研究者研究的核心，因此關(guān)于此內(nèi)容的文章也為數(shù)最多。呂曉懿在 20xx 年發(fā)表了《酸甜苦辣皆情景 試論國產(chǎn)情景喜劇的創(chuàng)作現(xiàn)狀》一文， 從國產(chǎn)情景喜劇的創(chuàng)作現(xiàn)狀著眼 ， 探討其成功的經(jīng)驗(yàn) ， 存在的不足及原因 。裴潔在 20xx 年發(fā)表了《中國電視情景喜劇發(fā)展研究》一文，文章 通過對中國電視情景喜劇相關(guān)資料的收集和整理，對其代表性作品的文本進(jìn)行分析比對，梳理出中國電視情景喜劇發(fā)展的歷史脈絡(luò) 。然后 選取中國電視情景喜劇不同發(fā)展階段的代表性作品，總結(jié)出了國產(chǎn)情景喜劇本土化成長過程中所發(fā)生的變化 。袁媛在 20xx 年發(fā)表了《對情景喜劇的 研究 剖析情景喜劇 紅男綠女 》一文，文章分析了 情景喜劇在中國的發(fā)展?fàn)顩r ，并以 《紅男綠女》為 個案進(jìn)行分析研究，從編、導(dǎo)、演等各個環(huán)節(jié)入手，在總結(jié)情景喜劇成功經(jīng)驗(yàn)的同時，摸索創(chuàng)作規(guī)律，同時也考察其不足的原因，并試圖提出有參考價(jià)值的建議。 朱冬梅在 20xx 年發(fā)表了《我國情景喜劇存在的問題》一文，從播出方、喜劇觀念、投資方和劇本四個方面剖析了我國情景喜劇所存在的問題。黃鸝在 20xx年發(fā)表了《從 家有兒女 看中國的家庭情景喜劇》一文，文章分析了中國情景喜劇的主要模式，家庭情景喜劇。朱潤在 20xx 年發(fā)表了《中美情景喜 劇比較探析》 華北水利水電大學(xué)畢業(yè)論文 第 6 頁 共 36 頁 第 6 頁 共 43 頁 一文，文章從四個方面分析了促使情景喜劇在美國能夠成為黃金時段的收視支柱，而在中國卻淪為一種成本低廉的填充時