【正文】 思想束縛把美國最聰明的女性培養(yǎng)成相夫教子的家庭婦女。在這么一所高等學(xué)府，培養(yǎng)的不是領(lǐng)袖而是領(lǐng)袖的妻子，這不僅是當(dāng)時(shí)教育目的的諷刺，而且是對整個(gè)腐朽社會(huì)的控訴。凱瑟琳用自己的方式詮釋了當(dāng)時(shí)社會(huì)真正所需的教育目的——解放人的思想。片中凱瑟琳處理與學(xué)生關(guān)系的方式也讓我欽佩。她在課堂上摒棄了一味灌輸?shù)恼f教方式，總是以提問的方式激發(fā)她們的自我意識(shí)，打破了師生關(guān)系的不平等，這時(shí)候老師就像茫茫大海中的一盞燈塔，照亮了學(xué)生前行的方向。雖然凱瑟琳主張自由平等，但是她依然是一位堅(jiān)守原則的老師。比如片中以往學(xué)習(xí)成績?nèi)獳的瓊安，因?yàn)橐淮巫鳂I(yè)抄襲了別人的觀點(diǎn)，凱瑟琳毫不客氣地給她打了個(gè)C；學(xué)院董事的女兒貝蒂以身為人妻操持家務(wù)為由曠課，凱瑟琳警告她要尊重每一節(jié)課，否則就不讓她通過課程。盡管如此，凱瑟琳還是為瓊安填寫了耶魯大學(xué)的申請表，鼓勵(lì)她繼續(xù)深造；在貝蒂遭遇婚姻危機(jī)的時(shí)候給她沖破世俗的勇氣，重新追尋屬于自己的獨(dú)立人生?！睹赡塞惿奈⑿Α愤@幅世界名畫中的蒙娜麗莎正是如片中女教師凱瑟琳一樣代表了女性權(quán)利的獨(dú)立、自主和不可侵犯，而且她們的微笑都是那樣迷人。我覺得老師應(yīng)該教給學(xué)生的不僅僅是知識(shí)，還有獨(dú)立的精神，完整的人格。第四篇：蒙娜麗莎的微笑《蒙娜麗莎的微笑》萊昂納多達(dá)芬奇（臺(tái)譯名列奧納多達(dá)文西）（Leonardo Di Ser Piero Da Vinci，.~），意大利文藝復(fù)興三杰之一，也是整個(gè)歐洲文藝復(fù)興時(shí)期最完美的代表。他是一位思想深邃，學(xué)識(shí)淵博，多才多藝的畫家、寓言家、雕塑家、發(fā)明家、哲學(xué)家、音樂家、醫(yī)學(xué)家、生物學(xué)家、地理學(xué)家、建筑工程師和軍事工程師。他是一位天才，他一面熱心于藝術(shù)創(chuàng)作和理論研究，研究如何用線條與立體造型去表現(xiàn)形體的各種問題；另一方面他也同時(shí)研究自然科學(xué)，為了真實(shí)感人的藝術(shù)形象，他廣泛地研究與繪畫有關(guān)的光學(xué)、數(shù)學(xué)、地質(zhì)學(xué)、生物學(xué)等多種學(xué)科。他的藝術(shù)實(shí)踐和科學(xué)探索精神對后代產(chǎn)生了重大而深遠(yuǎn)的影響?！睹赡塞惿奈⑿Α芬獯罄嫾?達(dá)芬奇創(chuàng)作于1504年左右，法國巴黎盧浮宮博物館的鎮(zhèn)館之 寶。它是直接畫在白楊木上的，此畫面積不大，長77厘米，寬53厘米?！睹赡塞惿奈⑿Α肥且环碛惺⒆u(yù)的肖像畫杰作。它代表達(dá)芬奇的最高藝術(shù)成就，成功地塑造了資本主義上升時(shí)期一位城市有產(chǎn)階級(jí)的婦女形象。畫中人物坐姿優(yōu)雅，笑容微妙，背景山水幽深茫茫，淋漓盡致地發(fā)揮了畫家那奇特的煙霧狀“無界漸變著色法”般的筆法。畫家力圖使人物的豐富內(nèi)心感情和美麗的外形達(dá)到巧妙的結(jié)合，對于人像面容中眼角唇邊等表露感情的關(guān)鍵部位，也特別著重掌握精確與含蓄的辯證關(guān)系，達(dá)到神韻之境，從而使蒙娜麗莎的微笑具有一種神秘莫測的千古奇韻，那如夢似的嫵媚微笑，被不少美術(shù)史家稱為“神秘的微笑”。達(dá)芬奇在人文主義思想影響下，著力表現(xiàn)人的感情。在構(gòu)圖上，達(dá)芬奇改變了以往畫肖像畫時(shí)采用側(cè)面半身或截至胸部的習(xí)慣，代之以正面的胸像構(gòu)圖，透視點(diǎn)略微上升，使構(gòu)圖呈金字塔形，蒙娜麗莎就顯得更加端莊、穩(wěn)重。另外，蒙娜麗莎的一雙手，柔嫩、精確、豐滿，展示了她的溫柔,及身份和階級(jí)地位，顯示出達(dá)芬奇的精湛畫技和他觀察自然的敏銳。畫中，左邊的地平線比右邊的低，蒙娜麗莎的左側(cè)看上去比右側(cè)大。500年來，人們一直對《蒙娜麗莎》神秘的微笑莫衷一是。不同的觀者或在不同的時(shí)間去看，感受似乎都不同。有時(shí)覺得她笑得舒暢溫柔，有時(shí)又顯得嚴(yán)肅，有時(shí)像是略含哀傷，有時(shí)甚至顯出譏嘲和揶揄。在一幅畫中，光線的變化不能像在雕塑中產(chǎn)生那樣大的差別。但在蒙娜麗莎的臉上，微暗的陰影時(shí)隱時(shí)現(xiàn)，為她的雙眼與唇部披上了一層面紗。而人的笑容主要表現(xiàn)在眼角和嘴角上，達(dá) 芬奇卻偏把這些部位畫得若隱若現(xiàn)，沒有明確的界線，因此才會(huì)有這令人捉摸不定的“神秘的微笑”。確實(shí)，在不同角度不同光線下欣賞這幅畫，人們都會(huì)得到不同的感受。那微笑時(shí)而溫文爾雅，時(shí)而安詳嚴(yán)肅，時(shí)而略帶哀傷，時(shí)而又有幾分諷嘲與揶揄，神秘莫測的微笑顯露出人物神秘莫測的心靈活動(dòng)。文化背景：文藝復(fù)興盛期，16世紀(jì)初。社會(huì)基本價(jià)值觀：在一定程度上擺脫了中世紀(jì)教會(huì)和宗教思想的控制，強(qiáng)調(diào)人本主義的思想。藝術(shù)觀念：現(xiàn)實(shí)主義的繪畫觀念，真實(shí)客觀地表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)生活的場景與人物的內(nèi)心世界。畫家生平：列奧納多?達(dá)?芬奇（14521519年）是15世紀(jì)意大利文藝復(fù)興時(shí)期的文化名人，是人類文明史上罕見的全才。他不僅是天才的畫家、雕塑家、建筑師、詩人、哲學(xué)家和音樂家，而且是位很有成就的解剖學(xué)家、數(shù)學(xué)家、物理學(xué)家、天文學(xué)家、地理學(xué)家和工程師等等。500多年來，人們一談起人類的文化進(jìn)步，就會(huì)提及其中燦爛輝煌的一頁——意大利文藝復(fù)興時(shí)期，就要聯(lián)想到達(dá)?芬奇的豐功偉績。委托人：商人喬康達(dá)及其妻子。創(chuàng)作過程：達(dá)芬奇通過各種方法使模特?cái)[脫喪子之痛，歷時(shí)四年完成。人物介紹 世界上沒有任何一件藝術(shù)品能像《蒙娜麗莎》那樣譽(yù)滿全球，同時(shí)引來各式各樣的說法和評價(jià)。我們根據(jù)瓦薩利的記載，可以確定，畫中人為佛羅倫薩銀行家佛朗斯柯．捷列．佐貢多的妻子麗莎。她出生于1479年，芬奇為她畫像時(shí)間是1503年，正是麗莎2427歲的時(shí)候。畫中人的主要神情是“微笑”，世人稱之為“神秘的微笑?！便y行家佐貢多以豐厚的酬金請芬奇為夫人作畫。當(dāng)夫人出現(xiàn)在畫家面前時(shí)，她身著華貴的連衣裙，梳著時(shí)髦的發(fā)式，一綹綹卷發(fā)散在雙肩，身體顯得豐滿，眉毛齊整，兩頰緋紅，頸項(xiàng)和手臂佩帶著名貴珠寶，全身充溢著純真和天趣。在彎彎的雙眉下面，明亮的眼睛閃閃發(fā)光。當(dāng)她把目光注視這位鼎鼎大名的畫家時(shí)：一顆能容無限智慧的蘇格拉底式的腦袋映入眼簾，面孔下面布滿銀白色胡須，看上去像是暫留人間的神，這與她終日見到的粗俗商人大不相同。一瞬間發(fā)自內(nèi)心的微笑，使她的臉顯出奪人的光彩，令人神往：靦腆、調(diào)皮，似乎失去的青春又回來了。靈魂深處的奧秘，被觀察敏銳的畫家一下子抓住了。“我同意著手工作”芬奇向蒙娜麗莎點(diǎn)了點(diǎn)頭。為了維持麗莎的微笑，畫家動(dòng)用了智慧的腦袋，為她講了精彩的愉快的故事，還請了各式各樣的小丑、琴師、街頭藝人為夫人表演，借以喚醒這位消沉、淡漠、昏昏欲睡的少婦。麗莎坐定以后把一只手放在另一只手上，作出一個(gè)少婦姿態(tài)，畫家注意到夫人裸露的頸項(xiàng)和豐腴雙手，可惜被金銀珠寶所占有，芬奇對麗莎說：“如果夫人不反對的話，我想描繪不加任何裝飾的頸項(xiàng)和手臂，這是屬于您最純真的美，請夫人去掉一切象征財(cái)富的飾物，讓我盡情描繪屬于你本人的一切麗質(zhì)”于是，麗莎急忙褪掉所有飾物。我們現(xiàn)在看到的正是一位毫無修飾、情趣天然的少婦。蒙娜麗莎勾起了芬奇對生母阿爾別拉的回憶。有一次，大師深情地向少婦傾訴了自己的身世，似乎從麗莎的身影中看到生母的形象，當(dāng)講到母親在24歲就死去時(shí)，他的聲里充滿憐憫和悲痛，麗莎說：“我也是24歲，我使你想起了她?！丙惿闪税杽e拉的神秘化身。因此，大師在畫麗莎時(shí)，是用真誠而純潔的情感去描繪的，他用對母親和情人的雙重情感來盡情描繪此人的肖像。不僅如此，他還把她作為一種理想，一種美的象征，作為人類世界的歡樂和光明來描繪，他要把自己的美感和體驗(yàn)，用畫筆傳達(dá)給所有的人。文藝復(fù)興到來使神從神壇上走下來，成為有血有肉、有情有欲的人。達(dá)芬奇的《蒙娜麗莎》成為這一新時(shí)代的標(biāo)志而載入史冊。作品印象：蒙娜麗莎的微笑很動(dòng)人，這是一個(gè)安詳、自信的古典女性形象。值得一提的還有蒙娜?麗莎的一雙手。這雙柔嫩的手被畫得那么精確、豐滿,完全符合解剖結(jié)構(gòu),展示了她的溫柔,更展示了她的身份和階級(jí)地位。從這雙手可以看出達(dá)?芬奇的精湛畫技和他觀察自然的敏銳。蒙娜?麗莎沒有華麗的服飾,一條深褐色的頭紗上,也不帶任何裝飾品。衣紋的自然褶襞被畫得很認(rèn)真。他用一種調(diào)膠的顏色來表現(xiàn)軟緞的質(zhì)感。袒露的胸部顯示了這位婦女的健康、華貴和青春的美。在背景處理上,達(dá)?芬奇運(yùn)用的是“空氣透視法”,讓后面的山崖、小徑、石橋、樹叢與潺潺的流水都推向遙遠(yuǎn)的深處,仿佛這一切都被籠罩在薄霧里,以此來突出形象的地位。蒙娜麗莎的微笑是由一種普普通通的表現(xiàn)載體呈現(xiàn)出了一種對藝術(shù)的升華。畫面不再是單純的畫面，其中的內(nèi)涵影射了對人類對萬物造化的一種贊美。她平和的微笑中蘊(yùn)含了豐富的內(nèi)容，如那清澈的目光給予人們已純潔的洗禮一種心靈的洗禮。她的安然又給予我們一種母性的感動(dòng)和親切。作品內(nèi)涵：達(dá)芬奇通過對這位現(xiàn)實(shí)生活中普通婦女的