20xx《炮獸》教學(xué)設(shè)計(jì)-文庫(kù)吧
2025-07-20 18:36 本頁(yè)面
【正文】 理由（小組討論）。相關(guān)內(nèi)容介紹。1793年是法國(guó)大革命極為關(guān)鍵的一年，也是人類(lèi)歷史的重大轉(zhuǎn)折點(diǎn)。在革命和反革命斗爭(zhēng)最白熱化的關(guān)口，老謀深算的王黨貴族朗德納克侯爵渡海來(lái)到布列塔尼，發(fā)起叛亂，向共和國(guó)進(jìn)行瘋狂反撲。他的對(duì)手正好是他的侄孫，勇敢善戰(zhàn)的共和國(guó)遠(yuǎn)征軍司令郭文（另譯為“戈萬(wàn)”）。而郭文背后，又有一個(gè)既富理想主義精神，又鐵面無(wú)私的政治委員西穆?tīng)柕?，是共和?guó)派來(lái)監(jiān)督“過(guò)于仁慈”的郭文的。在最后的決戰(zhàn)中，兇狠殘暴的叛軍頭子朗德納克大敗，從暗道逃跑，可是當(dāng)三個(gè)小孩被困火海時(shí)，他卻在剎那間良心閃現(xiàn)，返身回救，放棄了逃生的機(jī)會(huì)，當(dāng)了俘虜，被判死刑。郭文被他的行為所感動(dòng)，便私自放走了他。這樣，郭文就觸犯了革命的法律。當(dāng)郭文被送上斷頭臺(tái)而人頭落地時(shí)，判他死刑的公安委員代表、他的老師西莫爾登也在痛苦中開(kāi)槍自殺了。通過(guò)這一情節(jié)，雨果展開(kāi)了對(duì)革命和人道主義的思考，提出“在絕對(duì)正確的革命之上，還有一個(gè)絕對(duì)正確的人道主義”思想，把人道主義看成是永恒的、最高的原則。《炮獸》的故事發(fā)生在小說(shuō)的開(kāi)頭。描寫(xiě)叛軍頭目朗德納克侯爵帶領(lǐng)艦隊(duì)從英國(guó)偷渡到法國(guó)旺岱地區(qū)，企圖勾結(jié)當(dāng)?shù)胤磩?dòng)武裝發(fā)動(dòng)發(fā)革命叛亂。叛軍出師不利，還沒(méi)到法國(guó)登陸就瀕臨險(xiǎn)境，遇到了極大挫折。然而，他以賞罰分明，指揮若定的出色能力使叛軍暫時(shí)度過(guò)了難關(guān)。小說(shuō)中那個(gè)被稱(chēng)為“鄉(xiāng)下人”的老頭，就是從英國(guó)去法國(guó)組織叛亂的叛軍最高統(tǒng)帥朗德納克侯爵。由于肩負(fù)重大使命，他的身份只有船長(zhǎng)布瓦斯貝特洛一人知道，作者也埋下伏筆，設(shè)置懸念，保持他身份的神秘感。小說(shuō)節(jié)選部分就是為烘托朗德納克侯爵的“出場(chǎng)”而設(shè)置的。他將人物置身于一個(gè)混亂的危急時(shí)刻，考驗(yàn)他的意志和能力，表現(xiàn)他們的精神和性格。在《炮獸》一節(jié)里，作者通過(guò)對(duì)特定場(chǎng)景的描寫(xiě)，很好地烘托出朗德納克侯爵的剛毅性格，塑造了一個(gè)鐵腕叛軍統(tǒng)帥的形象。三、整體感悟，切分場(chǎng)景(一)場(chǎng)景：小說(shuō)的最小構(gòu)成因素范例引路：那整隊(duì)騎兵，長(zhǎng)刀高舉，旌旗和喇叭迎風(fēng)吹蕩，每個(gè)師成了一縱隊(duì)，行動(dòng)一致，有如一人，準(zhǔn)確得象那種無(wú)堅(jiān)不摧的銅羊頭，從佳盟坡上沖下去，深入尸骸枕藉的險(xiǎn)地，消失在煙霧中，繼又越過(guò)煙霧，出現(xiàn)在山谷的彼端，始終密集，相互靠攏，前后緊接，穿過(guò)那烏云一般向他們撲來(lái)的開(kāi)花彈，沖向圣約翰山高地邊沿上峻急泥濘的斜坡。他們由下上馳，嚴(yán)整、勇猛、沉著，在槍炮聲偶爾間斷的那一剎那間，我們便可以聽(tīng)見(jiàn)那支大軍的踏地聲。他們既是兩個(gè)師，便列了兩個(gè)縱隊(duì)，華迪貳師居右，德洛爾師居左。遠(yuǎn)遠(yuǎn)望去，好象兩條鋼筋鐵骨的巨蟒爬向那高地的山脊，有如神獸穿越戰(zhàn)云?！且淮箨?duì)人馬仿佛變成了一個(gè)怪物，并且只有一條心。每個(gè)分隊(duì)都蜿蜒伸縮，有如蠕形動(dòng)物的環(huán)節(jié)。我們可以隨時(shí)從濃煙的縫隙中發(fā)現(xiàn)他們。無(wú)數(shù)的鐵盔，吼聲，白刃，馬尻在炮聲和鼓樂(lè)聲中的奔騰，聲勢(shì)猛烈而秩序井然，顯在上層的便是龍鱗般的胸甲。（［法］雨果《悲慘世界》）場(chǎng)景的特點(diǎn)：通過(guò)繪畫(huà)雕塑（瞬間、畫(huà)面凝固）、小說(shuō)（文字、畫(huà)面連綴）、電影（視聽(tīng)、畫(huà)面連綴）特點(diǎn)的比較了解：繪畫(huà)、雕塑是典型畫(huà)面的凝固；電影是由畫(huà)面來(lái)直接講述故事的；小說(shuō)是用文字來(lái)講述故事的。電影中故事的延續(xù)靠的是畫(huà)面的連綴，小說(shuō)中故事的發(fā)展靠的是一個(gè)個(gè)場(chǎng)景的接續(xù)。所以，場(chǎng)景是小說(shuō)的最小構(gòu)成因素。場(chǎng)景描寫(xiě)與環(huán)境描寫(xiě)的區(qū)別場(chǎng)景描寫(xiě)（場(chǎng)面、風(fēng)景）由一個(gè)又一個(gè)場(chǎng)景連綴而成；是以人物為中心的環(huán)境描寫(xiě)，是某一段時(shí)間內(nèi)社會(huì)生活的橫截面，一般由人物、事件和環(huán)境三個(gè)因素組成。如，晚餐、宴會(huì)、戰(zhàn)斗等。(二) 進(jìn)入文本：初步體驗(yàn)，切分場(chǎng)景閱讀小說(shuō)，《炮獸》大致可切分為幾個(gè)場(chǎng)景（如果你是導(dǎo)演，這場(chǎng)戲你認(rèn)為應(yīng)該分成那幾個(gè)場(chǎng)景來(lái)拍攝？并給這幾個(gè)場(chǎng)景你一個(gè)分標(biāo)題）《炮獸》可以分為三個(gè)連續(xù)的場(chǎng)景：場(chǎng)景一：驚心動(dòng)魄的炮獸肆虐。(從開(kāi)頭到“仿佛兩只鐵錘輪流在敲打”)場(chǎng)
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