淺談動(dòng)畫藝術(shù)與動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)展望及動(dòng)畫學(xué)習(xí)創(chuàng)作心得動(dòng)畫講座整理稿-文庫(kù)吧
2025-07-03 10:46 本頁(yè)面
【正文】 的更新替代和飛躍是必然的,但技術(shù)應(yīng)該是為人服務(wù)的,為藝術(shù)服務(wù)的,科學(xué)技術(shù)和工業(yè)文明高度發(fā)達(dá)的今天,為何人們又在呼喚手藝呢?,的作品種樹(shù)人. 從商業(yè)市場(chǎng)角度,美麗城三重奏大量運(yùn)用三維動(dòng)畫技術(shù),最后還要轉(zhuǎn)換成摹仿兩維手繪效果. 在藝術(shù)史上,當(dāng)年繪畫沒(méi)有象某些人預(yù)言的那樣隨照像術(shù)的發(fā)明而消亡,電影沒(méi)有像某些人預(yù)言的那樣隨電視的普及而末路。 動(dòng)畫片是否受歡迎完全不在于它是否運(yùn)用了先進(jìn)的制作技術(shù)，而在于它的故事情節(jié)和人物是否引人入勝。史蒂文斯皮爾伯格聽(tīng)到迪士尼將停止生產(chǎn)手繪動(dòng)畫片的消息后意味深長(zhǎng)地說(shuō)：〝如果動(dòng)畫故事本身成了電子革命時(shí)代的副產(chǎn)品，那么動(dòng)畫片產(chǎn)業(yè)將會(huì)徹底崩潰。〞. 其實(shí),迪士尼公司也早已喪失了迪士尼本人生前具有的銳意進(jìn)取,迪士尼公司在手繪動(dòng)畫片的商業(yè)生產(chǎn)和藝術(shù)創(chuàng)作上墨守成規(guī),沒(méi)有真正意義上的發(fā)展進(jìn)步和突破,不斷重復(fù)舊的動(dòng)畫片套路模式,不斷套用藝術(shù)語(yǔ)言風(fēng)格舊習(xí)慣模式,力求從內(nèi)容到形式都能感染觀眾打動(dòng)觀眾,追求完美的經(jīng)典精品. 而其后的迪士尼公司在商業(yè)利益最大化的驅(qū)使下,僅依靠迪士尼這塊金字老字號(hào)照牌,停留在好萊塢動(dòng)畫老大的交椅上,沾沾自喜的玩弄商業(yè)營(yíng)銷的招數(shù),那其后的迪士尼公司出品的手繪動(dòng)畫片僅是在追求能達(dá)到商業(yè)成功的目的后,得70，80分就很滿足了。如果迪士尼公司不從深層次反省和改進(jìn),恐怕也很難在3D動(dòng)畫領(lǐng)域比后來(lái)居上的對(duì)手們更有競(jìng)爭(zhēng)力. 動(dòng)畫的電腦技術(shù)應(yīng)用發(fā)展對(duì)動(dòng)畫推動(dòng)的作用是肯定的,但技術(shù)是為人服務(wù)的,只有很好的提高了人腦自身的認(rèn)識(shí)水平和能力,過(guò)度迷信依賴設(shè)備和工具或單純依賴軟件技術(shù),就是本末倒置 二維手繪動(dòng)畫作為一種藝術(shù)形式而言,不應(yīng)該消亡也不會(huì)消亡,會(huì)繼續(xù)存在和發(fā)展的!,一定還將會(huì)有更新形式的動(dòng)畫產(chǎn)生 時(shí)下Flash動(dòng)畫大行其道,Flash動(dòng)畫風(fēng)靡之初曾讓許多專家大跌眼鏡,這種借助網(wǎng)絡(luò)這一平民化平臺(tái)流行的動(dòng)畫形式,這樣如火如荼的Flash熱潮,閃客的出現(xiàn),但很快這閃 Flash動(dòng)畫最大的貢獻(xiàn)在于極大的降低了動(dòng)漫愛(ài)好者制作動(dòng)畫的技術(shù)門檻,使動(dòng)畫制作和動(dòng)畫作品成為能有更多人參與,. 流行性的特點(diǎn)就是有火爆也有冷落,所謂成也蕭何,敗也蕭何.被廣泛追捧的Flash動(dòng)畫熱也將要面對(duì)受眾群體對(duì)流行娛樂(lè)欣賞口味變化的考驗(yàn)的。 動(dòng)畫在國(guó)內(nèi)往往被片面地理解為低幼群體的文化消費(fèi)品。動(dòng)畫在誕生之初就不是小兒科,正如孟子所曰：“大人者，不失其赤子之心者也?！?動(dòng)畫影片本身就是電影的一種類型,比如看宮崎駿和大友克洋的片子,表現(xiàn)力鏡頭感和感染力,，他說(shuō)：“我希望這些有深度的作品能夠拯救人類的墮落的靈魂?！彼运蟮淖髌啡纭肚c千尋》、《哈爾的移動(dòng)城堡》，更加大了環(huán)保、人生、戰(zhàn)爭(zhēng)、生存等主題的描寫和批判。 在20世紀(jì)的60到80年代,曾經(jīng)有兩個(gè)國(guó)家的動(dòng)畫與處于壟斷地位的以迪斯尼為代表的美國(guó)動(dòng)畫有著截然不同的美學(xué)趣味和文化個(gè)性,他們皆被冠以“學(xué)派”之稱——一個(gè)是中國(guó)的“中國(guó)學(xué)派,另一個(gè)是前南斯拉夫的“薩格勒布學(xué)派”代表作如《學(xué)走路》《代用品》等.另外還有加拿大動(dòng)畫學(xué)派,(加拿大國(guó)家電影局一直很支持加拿大動(dòng)畫,給動(dòng)畫藝術(shù)家提供優(yōu)厚的物質(zhì)條件和鼓勵(lì),所以加拿大動(dòng)畫藝術(shù)個(gè)人風(fēng)格豐富,構(gòu)思獨(dú)特)（Frederic Back）就是在CBC的資助下完成了他的《種樹(shù)人》、《大河》等重要的動(dòng)畫作品。 各國(guó)的動(dòng)畫發(fā)展，從藝術(shù)風(fēng)格的角度來(lái)看,都有自己不同的風(fēng)格特點(diǎn)，比如美國(guó)迪斯尼的動(dòng)畫是以強(qiáng)烈夸張的動(dòng)作為主要的特點(diǎn)。日本動(dòng)畫片主要以鏡頭切換講故事的風(fēng)格，法國(guó)比較強(qiáng)調(diào)視覺(jué)藝術(shù)表現(xiàn)，捷克擅長(zhǎng)故事改變動(dòng)畫，各國(guó)都有各自不同的文化特點(diǎn)的動(dòng)畫藝術(shù)作品。在當(dāng)前全球化的環(huán)境下，應(yīng)該說(shuō)動(dòng)畫多元化是發(fā)展的整個(gè)趨勢(shì)。對(duì)于中國(guó)來(lái)說(shuō)，在全球化的背景下，怎么打造中國(guó)動(dòng)畫,使它能傳承中國(guó)民族文化的特色，又能被世界接受,也是我們面臨的一個(gè)問(wèn)題。我們常說(shuō)只有民族的才是世界的,盡管民族的未必是完全符和世界的需求，但是民族的肯定是最富有特色的，因此只有溶入民族文化的特色的作品最終是能走向世界的,取得真正成功. 動(dòng)畫片藝術(shù)風(fēng)格和表現(xiàn)形式很重要,但對(duì)動(dòng)畫片藝術(shù)風(fēng)格和表現(xiàn)形式的追求不能片面,藝術(shù)風(fēng)格形式的形成不是一蹴而就,. 優(yōu)秀的藝術(shù)作品一定擁有自己的風(fēng)格,但擁有自我風(fēng)格的作品卻不一定是就是優(yōu)秀的作品. 優(yōu)秀動(dòng)畫作品在藝術(shù)夸張和表現(xiàn)上,其實(shí)都體現(xiàn)和遵循著追求源于生活,高于生活的藝術(shù)精神的原則 而時(shí)下許多國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫片的創(chuàng)作卻恰好相反,往往與源于生活,高于生活的準(zhǔn)則背道而
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