動(dòng)畫劇本與創(chuàng)作---第四章 動(dòng)畫人物的劇作特征-文庫吧
2024-10-04 12:11 本頁面
【正文】 用劇作的表現(xiàn)手法對(duì)劇中人物性格的各個(gè)方面進(jìn)行文字刻畫，是劇作者塑造人物的根本途徑。在劇本中，性格就是構(gòu)成作為情節(jié)發(fā)展動(dòng)力的沖突、抵觸和差異的基礎(chǔ)。 第四章 動(dòng)畫人物的劇作特征 ? 在商業(yè)動(dòng)畫片的劇本中，動(dòng)畫人物一般都采用類型化的塑造手法。類型化人物有兩方面的特征：首先，人物的個(gè)性特征明顯，我們往往可以用一、兩個(gè)詞來概括人物性格，觀眾易于把握。其次，比起現(xiàn)實(shí)生活中的人物，類型化人物的性格經(jīng)過了提煉和夸張，并用生動(dòng)的細(xì)節(jié)加以充實(shí)，使其更為鮮明。比如說美國動(dòng)畫片 《 美女與野獸 》 ，影片講述的是被巫術(shù)詛咒的野獸王子和美麗女孩的愛情故事，野獸王子的強(qiáng)悍粗魯和女孩的智慧優(yōu)雅形成了鮮明的對(duì)比，兩人的個(gè)性都是來源于現(xiàn)實(shí)生活，經(jīng)過了夸張和提煉，變得更加典型化了。 ? 第四章 動(dòng)畫人物的劇作特征 ? 二、動(dòng)畫片的人物性格塑造：類型化人物 ? 我們先從劇作中人物的分類談起。戲劇理論家和教育家貝克的 《 戲劇技巧 》 中，把劇作中的人物分為三種類型： ? 第一，概念化人物。“概念化人物是作者立場(chǎng)的傳聲筒，作者毫不把性格描寫放在心上?！? 第四章 動(dòng)畫人物的劇作特征 ? 第二，類型化人物?！邦愋突宋锏奶卣魅绱缩r明，以至于不善于觀察的人也能從他周圍的人們中看出這些特征?！边@種人物“每一個(gè)人都可以用某些突出的特征或與其密切相關(guān)的特征來概括”。 ? 第三，個(gè)性化人物（ Round Character），也有人翻譯作“圓整人物”的?！皥A整人物在類型中把自己區(qū)別開來，大的區(qū)別或者細(xì)微的區(qū)別?！边@種人物具有性格的多側(cè)面和復(fù)雜性。他們的性格復(fù)雜到無法用簡(jiǎn)單的話語來概括和分析。 ? 動(dòng)畫片劇本要求故事框架簡(jiǎn)潔明了，人物形象鮮明突出，這一點(diǎn)在很多成功的動(dòng)畫創(chuàng)作中都有體現(xiàn)。宮崎駿定位自己的作品，只是“一個(gè)簡(jiǎn)單的人說出的簡(jiǎn)單故事?！钡纤鼓嵋辉購?qiáng)調(diào)動(dòng)畫需要“生動(dòng)的、有吸引力的中心人物”。正像我們前面談到的那樣，動(dòng)畫片本身具有單純、“孩子氣的天真”等特點(diǎn)，類型化的人物塑造方式與這些特點(diǎn)很契合。 第四章 動(dòng)畫人物的劇作特征 ? 另外，大多數(shù)動(dòng)畫片還是以兒童觀眾作為受眾的主體 J＿或者說是家庭共享的。面對(duì)小觀眾的理解力，過于復(fù)雜多變的人物是他們難以把握的，沒有哪個(gè)觀眾會(huì)對(duì)一個(gè)自己搞不明白的角色感興趣。而類型化的人物是適于小觀眾理解、把握的。 ? 如何塑造類型化的人物 ? 可以分為幾個(gè)步驟：人物定位；選擇提煉“原生”人物；夸張放大人物特點(diǎn)；為人物增加有特色的細(xì)節(jié)。 第四章 動(dòng)畫人物的劇作特征 ? 首先是定位：你要塑造一個(gè)怎樣個(gè)性的人物？這個(gè)人物的基調(diào)是什么？肯定要先有一個(gè)感性的、概括的想法。這是最具原創(chuàng)性的一部分工作，作者的靈感正體現(xiàn)在這里。一個(gè)動(dòng)畫形象之所以能與眾不同，決不僅僅取決于他外表的獨(dú)特型，動(dòng)作語言的搞怪逗趣兒，實(shí)際上這些東西歸根結(jié)底都來源于人物的定位，定位的獨(dú)辟蹊徑、到位準(zhǔn)確，是一個(gè)動(dòng)畫人物能夠超過其他角色的前提條件。 第四章 動(dòng)畫人物的劇作特征 ? 舉個(gè)例子來說，迪斯尼的米老鼠和唐老鴨，稱得上世界最著名的動(dòng)畫形象。他們是動(dòng)畫片里的搭檔，都受到觀眾的熱烈歡迎，個(gè)性卻 I哈好形成了鮮明對(duì)比：米老鼠理智、純潔、勇敢，幾乎是完美的正面形象。而唐老鴨卻性格反復(fù)無常、易怒，甚至表現(xiàn)出陰暗的一面。他們的性格及造型各有特色，都有不可替代的獨(dú)特性，這也是他們能被觀眾認(rèn)可的主要原因。一篇文章（人們猜測(cè)作者可能是迪斯尼）中
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