【正文】 象的塑造也沒有一定之規(guī)。這里面， “ 一個(gè) ” 也可能是一組，主要為了說明人物刻畫要集中，主要人物要突出。比如說美國動(dòng)畫片 《 美女與野獸 》 ，影片講述的是被巫術(shù)詛咒的野獸王子和美麗女孩的愛情故事，野獸王子的強(qiáng)悍粗魯和女孩的智慧優(yōu)雅形成了鮮明的對比，兩人的個(gè)性都是來源于現(xiàn)實(shí)生活，經(jīng)過了夸張和提煉，變得更加典型化了。面對小觀眾的理解力，過于復(fù)雜多變的人物是他們難以把握的，沒有哪個(gè)觀眾會(huì)對一個(gè)自己搞不明白的角色感興趣?，F(xiàn)實(shí)生活中的人都是多側(cè)面的，性格也復(fù)雜多變，而類型化人物，就是要求劇本創(chuàng)作者對人物性格進(jìn)行簡化，選擇那些最有典型性、最鮮明、最富有表現(xiàn)力的個(gè)性特征。就像迪斯尼設(shè)計(jì)出的米老鼠和唐老鴨這對搭檔一樣，一部動(dòng)畫片不同人物造型、個(gè)性、動(dòng)畫特征之間的差異，會(huì)使人物各自的特征都更加突出。 ? 一、人物動(dòng)畫特征的設(shè)計(jì) ? 人物的動(dòng)畫特征的含義和作用 ? 在我們開始寫劇本之前，要進(jìn)行人物設(shè)定、故事梗概構(gòu)思等工作。比如說 《 獅子王 》 這部動(dòng)畫片，把威嚴(yán)高貴的國王設(shè)計(jì)成獅子，而卑鄙無恥的小人設(shè)計(jì)成土狼，和那些動(dòng)物在人們心目中的形象恰好對應(yīng)，看起來覺得很自然。 第四章 動(dòng)畫人物的劇作特征 ? 作為影片基礎(chǔ)的劇本，并不需要把所有細(xì)枝末節(jié)的動(dòng)作都寫出來，而是給導(dǎo)演動(dòng)作設(shè)計(jì)留出創(chuàng)作的空間。 第四章 動(dòng)畫人物的劇作特征 ? 思考題： ? 如何強(qiáng)調(diào)主人公在故事中的主導(dǎo)地位？試舉一部影片，觀察故事起承轉(zhuǎn)合與主人公命運(yùn)起伏的對應(yīng)關(guān)系。貓有時(shí)像彈性十足的橡膠，從高空墜下摔成的一張扁片兒，瞬間又能回復(fù)原狀。而且，這個(gè)特征又是專屬于這個(gè)人物的，其他動(dòng)畫形象都沒有的，當(dāng)然會(huì)令人印象深刻了。 第四章 動(dòng)畫人物的劇作特征 ? 動(dòng)畫片中，有的人物本身就是魔力和幻想的化身，比如說像《 龍貓 》 里的龍貓， 《 大力神 》 里的大力神。就像迪斯尼說的：帶著一種天真的孩子氣。這就是唐老鴨表現(xiàn)的那樣輕松的原因，它是我們的出路，我們可以把不能用于米老鼠的各種想法都用在它身上。宮崎駿定位自己的作品，只是“一個(gè)簡單的人說出的簡單故事。在劇本中，性格就是構(gòu)成作為情節(jié)發(fā)展動(dòng)力的沖突、抵觸和差異的基礎(chǔ)。 ? 當(dāng)然，動(dòng)畫人物也有一些區(qū)別于電影人物的自身的特性。在片中，每一種人物都象征了生活中的某類人群，他們的造型、動(dòng)作把內(nèi)在鮮明的個(gè)性特征表現(xiàn)出來。 ? 第四章 動(dòng)畫人物的劇作特征 ? 具體來說，怎么讓你的主人公更突出呢？ ? 第一，就是戲量的保證?！邦愋突宋锏奶卣魅绱缩r明，以至于不善于觀察的人也能從他周圍的人們中看出這些特征。一個(gè)動(dòng)畫形象之所以能與眾不同，決不僅僅取決于他外表的獨(dú)特型，動(dòng)作語言的搞怪逗趣兒，實(shí)際上這些東西歸根結(jié)底都來源于人物的定位，定位的獨(dú)辟蹊徑、到位準(zhǔn)確，是一個(gè)動(dòng)畫人物能夠超過其他角色的前提條件。通過把某類人物的性格特點(diǎn)集中到一個(gè)角色身上，再夸張放大，甚至極端化，人物的形象會(huì)變得更加鮮明獨(dú)特，動(dòng)畫片更是要求人物要夸張。 第四章 動(dòng)畫人物的劇作特征 ? 第三節(jié) 給人物一雙想像的翅膀 ? 正如迪斯尼所說的：“幻想和夸張”正是動(dòng)畫要義之一，而劇本的主人公，動(dòng)畫人物更是要體現(xiàn)這種特點(diǎn)。 ? 首先，人物的動(dòng)畫特征和他的性格特征是相輔相成的，動(dòng)畫特征要符合人物性格，人物身上充滿想像力的“超能力”，能夠把人物性格塑造得更生動(dòng)、鮮明。 ? 為什么動(dòng)畫人物都長著“孩子的腦袋”呢