論黃筌父子和徐熙花鳥(niǎo)畫(huà)作品的異同以及原因-文庫(kù)吧
2025-06-08 04:53 本頁(yè)面
【正文】 格和經(jīng)歷決定風(fēng)格，由此，黃家父子代表富貴的宮廷審美，徐熙代表野逸的文人審美意識(shí)，也就不足為奇了。 二、 時(shí)代自晚唐以來(lái)，藝壇上的婉膩靡麗的流風(fēng)逐漸取代了唐朝前期雄豪奔放的風(fēng)格，到了五代，由于皇帝和貴族對(duì)這種流風(fēng)的喜好，其風(fēng)益熾。[3]從藝術(shù)史上來(lái)看，許多文明和文化都經(jīng)歷過(guò)這樣的現(xiàn)象，當(dāng)一個(gè)文化即將進(jìn)入繁榮成熟的時(shí)期時(shí)，人們就會(huì)試圖去掉繁瑣的東西，追求更加純粹的形象（譬如在機(jī)器時(shí)代即將到來(lái)時(shí)，極簡(jiǎn)主義建筑大師盧斯甚至激進(jìn)地提出“裝飾就是罪惡”[4]）；相反如果一個(gè)文明正處于政治上的衰落期，那么反映在藝術(shù)上，往往會(huì)用厚重、堂皇的裝飾逃避本質(zhì)的問(wèn)題，正如五代時(shí)期反映宮廷主流審美的黃家富貴風(fēng)格。相對(duì)地，在野的百姓由于對(duì)政治心灰意冷，選擇了自由超然的姿態(tài)，這也就不難解釋徐熙的野逸風(fēng)格了。三、 題材總體上來(lái)說(shuō)，徐黃兩家都是以真實(shí)地描寫(xiě)自然和表現(xiàn)生活為主要題材，但是徐熙畫(huà)得最多的是江湖間的汀花水鳥(niǎo)，黃筌所繪則多是宮廷中的異卉珍禽。這與畫(huà)家不同的地位和經(jīng)歷有很大關(guān)系：黃筌一生都在宮廷作畫(huà)．備受蜀主知遇和尊崇．往來(lái)無(wú)白丁，結(jié)
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