湖廣會館的建筑美學(xué)分析-文庫吧
2025-06-01 13:21 本頁面
【正文】 995)曾指出，中國文化的關(guān)鍵詞語是“秩序”（Order)，尤其是“模式”(Pattern)和“有機主義”（Organism)，這些正是建筑美學(xué)中所推崇的基本法則。所以說，風(fēng)水術(shù)的使用，正是中國古典建筑在選址上的美學(xué)考究。風(fēng)水術(shù)在我國明清時期日臻完善，左右著人們的衣食住行，興盛于明清的會館建筑難免受其影響。選地之初，先對氣候、地質(zhì)、地貌、生態(tài)、景觀等各種建筑環(huán)境要素進(jìn)行綜合評判，后加之一些技術(shù)對某些禁忌進(jìn)行處理。有些內(nèi)容今天看來好似帶著迷信色彩，卻折射出古時候人們對理想建筑環(huán)境的美學(xué)構(gòu)成法則的追求。重慶是最為典型的山地城市，湖廣會館，代表“陽”的山在美學(xué)中是“剛”的象征，代表“陰”的水是美學(xué)中“柔”的象征。湖廣會館因借山城的地勢高差，將建筑群落置于山之“陽”面。對于面水一方的處理，選址要求接近水源，故近水源處往往存在水患。為避水患，會館選地選擇在河岸的凸起段，不僅避開了河流沖刷，還因沉積緣故使園林基地逐年擴展。在剖立面上來看，建筑處于渝中半島南坡，長江備案之緩坡地帶。借助地形在美學(xué)上凸顯了建筑本身高低錯落，逐級下沉的形式感，同時在山與水的過渡地帶建筑也體現(xiàn)了平和、有機的美感。3．湖廣會館建筑組群的空間布局及審美意匠湖廣會館建筑群落的空間布置技藝有別于江南私家院落，由于地形限制，空間布置不可能像江南院落那樣自由靈活，但是建筑組群本身結(jié)合重慶山地地形，因地制宜以其精洪的建筑技藝營造出了平地建筑群落難得的，建筑空間與外部園林空間緊密結(jié)合，形成了宅中有院，院中有宅的美學(xué)構(gòu)成特征。它在院落空間的布局上主要體現(xiàn)了以下幾點美學(xué)特征：（1）突出了建筑的空間美建筑可以分解為建筑空間和建筑實體，相應(yīng)地，建筑美也可以區(qū)分為空間美和實體美。任何一座建筑，都同時具有空間美和實體美，但不同體系的建筑，在空間美和實體美的表現(xiàn)上有不同的側(cè)重。可以說，湖廣會館的院落布湖廣會館平面圖局是注重空間美得典范。其布局屬于標(biāo)準(zhǔn)的天井式毗連型，特點是天井尺度狹小，院落中圍合出的天井大都不超過50平方米。正房與耳房毗連，人們跨入大門，見到的是天井空間及其周邊圍合的正房、耳房的內(nèi)向立面。正房、耳房都不是以完整的三維體形呈現(xiàn)，而是以前檐的二維立面展現(xiàn)。院內(nèi)的建筑藝術(shù)表現(xiàn)顯然以空間景象為主。建筑物的體形實際上是由正房、耳房的背立面、山墻面和大門的正立面組成的。外墻閉合、窗洞窄小
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