歌唱時的發(fā)聲原理-文庫吧
2025-06-01 12:46 本頁面
【正文】 引言人的發(fā)聲器官好比一件樂器，一般來說，樂器結(jié)構(gòu)主要有三部分：動力部分、振動部分、共鳴部分。如二胡的琴弓是動力部分，琴弦是振動部分，琴筒是共鳴部分。從人的發(fā)聲器官來看，呼吸器官（肺、橫隔膜、氣管、胸廓和腹肌等）屬動力部分；喉部聲帶屬振動部分；口腔、咽腔和鼻腔屬共鳴部分。咬字器官包括唇、舌、腭和齒。無論在解剖生理方面或在聲音物理方面，振動器官——聲帶當屬人聲發(fā)聲系統(tǒng)最為重要的器官，聲帶振動發(fā)出喉原音的質(zhì)量直接影響人聲的音色及其音響效果。一、聲帶及其發(fā)聲原理是最重要的振動器官，即聲源器官。其前起甲狀軟骨內(nèi)面，后止于左右杓狀軟骨的聲帶突起；左右聲帶呈水平位，形成鄒襞狀，由粘膜、韌帶和聲帶肌構(gòu)成，兩聲帶之間縫隙稱聲門，吸氣時聲門打開，發(fā)聲時閉合,聲帶位于喉頭的中間，是兩聲帶在不發(fā)出聲音的時候是放松并張開的，以便使氣息順利通過。聲帶發(fā)聲，一部分是自身機能，一部分是依靠聲帶周邊的肌肉群協(xié)助進行發(fā)聲運動，喉腔、咽腔、口腔、唇腔和鼻腔組成人類發(fā)音器官的聲腔，是非常靈活富于變化的共振腔。聲帶音通過聲腔時，由于聲腔形狀的種種不同變化，產(chǎn)生不同的公正共振，形成種種不同的聲音。動動嘴唇，張張口，我們就能說、能笑，這是嘴巴的功勞嗎？事實上，聲音是由喉部的聲帶發(fā)出的。呼吸時，兩條聲帶是分開的，當兩條聲帶拉緊、中間的空隙縮小時，從肺部呼出的氣流振動了聲帶，就發(fā)出了聲音。發(fā)聲原理. 帶之所以能發(fā)出聲音來，主要是氣息沖擊聲帶而使聲帶產(chǎn)生震動所至，也就是說聲音的大小高低與氣息有直接的關(guān)系，較好的運用氣息可以使我們的聲音洪亮有穿透力，否則便心有余而力不足，縱然用很大的力量也不能使聲音加大，相反容易造成聲帶的疲勞以至勞損聲帶。那么怎樣合理運用氣息呢？它與歌唱發(fā)聲的用氣基本一致，我們常說丹田氣，不妨在我們空閑的時間經(jīng)常做一些深呼吸練習，盡量把氣吸到丹田，（可以用打哈欠或聞味的舉動來體會深呼吸的感受，此時身體都處于一種自然舒展狀態(tài)，肩不要隨著吸氣上聳，盡量保持兩肩平靜，兩肋自然外擴，吸氣受力在腰腹部。）然后保持住吸氣時腹肌的用力狀態(tài)緩緩呼出，（可以用吹蠟燭的小氣流想象不要把蠟燭吹滅，但一直吹的它搖動，注意：蠟燭是在眼睛的前上方，我們的氣流直接集中作用于蠟燭的火焰。）呼出的時間越長越好，然后再吸再呼，連續(xù)重復，體會腰部集中用力的感覺。這就是發(fā)聲用力的支點。 其次，一個結(jié)實有穿透力的聲音的產(chǎn)生除了有好的氣息支持外，共鳴腔體的運用更起到相當重要的作用，所謂共鳴腔體主要包括頭腔、咽喉腔、胸腔。平時我們說話主要用咽喉腔，也就是說用嗓子，所以時間長了容易造成聲帶的疲勞，如果想保護聲帶，節(jié)省力量，就要有科學的發(fā)聲方法，那就是讓聲音貫穿三個腔體為一體，在氣息的支持下，發(fā)聲的起點要高，我們把眼作為一個界限，想象以眼睛為底線往兩邊延伸直至后頭，形成一個橫截面，以此橫截面為平面，聲音的起點就放在這個橫截面上兩眉之間的眉心。前面我們提到過打哈欠的練習，在我們打哈欠時除了體會腰腹受力感覺外，還會有頭向外膨脹的感覺，我們把它叫做興奮感，歌唱時要求一直有這種興奮感，那么說話時也要有這種感覺，只是沒有歌唱時表情那么豐富，也就是說用打哈
環(huán)評公示相關(guān)推薦
鄂ICP備17016276號-1