歌唱時的發(fā)聲原理(編輯修改稿)
2025-07-13 12:46 本頁面
【文章內(nèi)容簡介】 欠的感覺說話，這時候你就會感覺沒有用喉嚨用力，另外，在打哈欠的同時口腔內(nèi)的軟顎，硬顎都有向上隆起的感覺，有一個一直向上的積極主動感，舌根有種不自覺的下放感，使口腔內(nèi)有充分的空間，這就叫打開喉嚨。說話時努力保持這種感覺，讓聲音向上走，集中到頭腔從兩眉心間推出，可以先用簡單的爆發(fā)式的“啊、哈、嗎、哩”等字感覺。注意：發(fā)聲時必須努力按上面提到的位置與方法要求進(jìn)行，放松喉嚨，可以體會輕聲，假聲的感覺，盡量體會不用喉嚨用力，否則，沒有效果。“世上無難事，只要肯登攀”做什么都需要有恒心，有毅力，只要你肯動腦，經(jīng)常練習(xí)體會就會有效果。只要在科學(xué)的方法作用下，很好的把用力的支點(diǎn)與發(fā)聲的起點(diǎn)結(jié)合起來就會讓你的聲音事半功倍，具備洪亮結(jié)實(shí)，有磁性的魅力。二、聲帶和聲學(xué)的關(guān)系從聲學(xué)上來說，聲音有四個特征：音高、音強(qiáng)、音色和音值。發(fā)聲器官在發(fā)生生理上與聲音的四個特征有密切的關(guān)系。 人聲音高取決于聲帶振動次數(shù)，振動次數(shù)越多，音就越高，每秒鐘振動的次數(shù)，單位叫赫茲（H2）。人的發(fā)音總音域頻率，由64~1024赫茲約有四個八度。聲帶振動次數(shù)與聲帶長度、厚度和張力有關(guān)，聲帶長，厚和張力低，叫發(fā)聲音調(diào)低；聲帶短，薄和張力強(qiáng)，叫發(fā)聲音調(diào)高。 人聲的強(qiáng)弱首先與氣息有關(guān)，氣息強(qiáng)，聲帶振幅大，聲音就強(qiáng)；反之就弱。其次，音強(qiáng)與共鳴腔有關(guān)。共鳴腔越大，腔體結(jié)構(gòu)質(zhì)地就越硬，則聲音越強(qiáng)。在這里我要著重強(qiáng)調(diào)共鳴，共鳴在發(fā)聲中是最重要的因素。它賦予嗓音的音量和音質(zhì)，并加強(qiáng)了其響亮度。為了發(fā)出一個洪亮而親切的嗓音，依靠共鳴比依靠力量更重要些。 這是由聲帶振動體的質(zhì)量決定的。不同的人，不同聲帶振動體產(chǎn)生的復(fù)音、聲波的數(shù)目是不同的。復(fù)音中的許多聲波，其中頻率最低、振幅最大的叫基音，其余頻率高于基音，或基音頻率整數(shù)倍的聲波，叫做泛音。基音決定音高，泛音的多少或強(qiáng)弱決定音色。 從發(fā)聲生理來講，音值的長短與發(fā)聲氣息長短和聲門閉合阻抗大小有關(guān)。三、“關(guān)閉”與“集中”唱歌機(jī)能能調(diào)節(jié)主要涉及三個部分：聲源（聲帶）、聲道（共鳴空間）和呼吸（橫隔膜、胸、腹），這是三個相互關(guān)聯(lián)而又相互獨(dú)立的機(jī)能。要具備歌唱家所特有的發(fā)聲技巧，三者都必須達(dá)到歌唱的特定要求：肺內(nèi)的氣息要處于壓縮狀態(tài)；聲道要充分打開；聲帶要具有多種振動功能。聲帶的運(yùn)動調(diào)節(jié)應(yīng)是最主要的，如果聲源（聲帶）的調(diào)節(jié)達(dá)不道要求，那么頭聲永遠(yuǎn)只是紙上談兵。：“清晰有力的頭聲，來自于關(guān)閉很堅實(shí)的聲門”。指聲帶縮短變薄，作局部和邊緣振動的方法歌唱。關(guān)閉~集中技巧是以聲音焦點(diǎn)體現(xiàn)出來的，這個“點(diǎn)”在歌唱中隨著旋律的進(jìn)行化為“線”，即聲樂線，使聲區(qū)統(tǒng)一為以個整體。：“唱高音時，元音好象關(guān)閉了，即不能舒服地開放著唱了……，正像一 個球朝墻壁扔過去之后，球不再彈回來，反而朝著一個意想不道的切線筆直地朝上飛去?！彼f的元音關(guān)閉了是指聲門好象阻塞了，唱出來的聲音，在性質(zhì)上和自我感覺上都明顯地變了，因此“關(guān)閉”這個聲樂術(shù)語，可以理解為是一種感覺。 愛金說：“不要把聲帶的松緊度或空氣壓力增加，而以縮短、變薄的聲帶（即制止的聲帶）唱之，產(chǎn)生一種叫高的聲音?！彼谶@里提到了聲帶縮短、變薄的振動方法，并把這種發(fā)聲叫作“制止的聲帶”事實(shí)上也就是關(guān)閉，它能使沒有高音的人獲得高音。凱沙雷的這段話也為如何學(xué)習(xí)這種技能，提供了意識控制的具體方法。梅洛基學(xué)派提倡“聲音倚在聲帶上”也是這個道理。 凱沙雷
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