【正文】 才看到我是在做什么。我不怕反復(fù)改動或者破壞形象，因?yàn)槔L畫有它自己的生命，我力求讓這種生命出現(xiàn)。只要我與畫面脫離接觸，其結(jié)果就會一團(tuán)糟。反之，就有純粹的和諧，融洽自然，畫也就完美的出來了。 ? 《 男人和女人 》 1942年 ? 《 男人和女人 》 1942年 ? ? 這幅作品充滿了真實(shí)的情感表達(dá)，一眼看去很難辨認(rèn)出畫面上的兩個人物形象，整個畫面充滿了濃烈的色彩和強(qiáng)烈轉(zhuǎn)折的塊面，干枯與濕潤的筆觸交替出現(xiàn)，使畫面充滿了狂熱曖昧甚至血腥的氣息。畫面中的女人形象選取了女性典型的胸腹部特征，頭部以一個黑色的半圓代替，從頭頸部以及眼睛的相對位置來分析，則可以將其看作是揚(yáng)起臉龐而故作可愛的樣子。在顏色上，畫家采用濃烈的紅色和黑色來覆蓋，似乎表達(dá)畫家對女性的某種強(qiáng)烈的認(rèn)識和感受，似愛似恨，倒是畫面上豎放著的兩個眼睛圖形帶有一絲嫵媚和性感。畫面右邊的男人形象給人感受最強(qiáng)的是那個黑色的、布滿奇怪符號的長長的矩形條塊，可能波洛克本人就是畫中這個男人形象的藍(lán)本，畫中的男人被周圍奇怪的形狀所包圍和侵蝕，表面看似寧靜而又內(nèi)心洶涌，可以說這是一副貌似平靜實(shí)則激烈的繪畫，即使沉默也是攝人心魄的。 《 秋天的節(jié)奏 編號 30》 波洛克 ? 《 秋天的節(jié)奏 編號 30》 ? 是波洛克著名的“滴畫”代表作之一，整個畫面布滿了縱橫交錯、無邊無際的線條和顏色，線條和顏色之間也沒有主次的區(qū)分。盡管畫布呈現(xiàn)出的空間是有限的，而畫面中的線條和顏色并沒有被限制住，它們的動勢給人的視覺感受是繼續(xù)向外延伸和揮灑，延伸到畫面之外的空間，使觀者的眼睛一旦進(jìn)入畫面便久久不能離開，仿佛進(jìn)入一個三維之外的空間。 ? 對于目前有不少人提出“波洛克這種看上去亂七八糟、在行走中即興完成的作品怎么能值 ”這個疑問。 ? 我國著名畫家王端廷的回答是：“現(xiàn)代藝術(shù)一個重要衡量標(biāo)準(zhǔn)就是創(chuàng)新，第二個人再像波洛克這么畫就沒有價值，也不會被承認(rèn)。 ? 這也是為什么達(dá)達(dá)派代表人物杜尚直接將小便池命名為藝術(shù)品 《 泉 》 ，但幾乎成為現(xiàn)代藝術(shù)史上圣物的原因。２０年前，很多人認(rèn)為波洛克的繪畫是‘胡涂亂抹’，但現(xiàn)在中國學(xué)術(shù)界都已經(jīng)普遍認(rèn)同了他的繪畫內(nèi)涵、價值。” 《 泉 》 杜尚 ? 生命和藝術(shù)同樣短暫 ? “ 波洛克的繪畫成熟得快，衰竭得也快，到了他生命晚期的前幾年，因?yàn)槭苓@種繪畫風(fēng)格創(chuàng)新性所限，事實(shí)上他已經(jīng)很少創(chuàng)作了。 ?就在波洛克之上。 ? 1956年 2月，波洛克遇到對他崇拜得五體投地的 25歲的露絲，兩人迅速地墜入情網(wǎng)。當(dāng)年 8月，在朋友的勸說下，去歐洲旅行以逃避這段感情。其間，她每個月都給波洛克寫信，回憶兩人共同生活的點(diǎn)滴，但波洛克卻沒有任何回復(fù)。 ? 1956年 8月 10日，波洛克酒后帶著露絲和另外一個女子開車兜風(fēng)，車子撞在了一棵大樹上，他和露絲當(dāng)場斃命。一代繪畫大師就此結(jié)束了他的生命，以及他短暫的藝術(shù)生涯。 ? 德 庫寧 （ 19041997） ? 他最早的抽象畫大約始于 30年代左右， 40年代發(fā)展到高潮，在紐約先鋒派畫家中很有影響。他在 50年代初創(chuàng)作“女人”系列的畫引起人們關(guān)注，運(yùn)用狂暴的筆觸和明亮的色彩，創(chuàng)作出抽象表現(xiàn)主義的作品，從而使他成為當(dāng)代重要的藝術(shù)家。 ? 60年代德庫寧在黑山學(xué)院和耶魯大學(xué)任教，又開始創(chuàng)作女人系列。那些女人系列的畫，有的是出于一種對人物的懷舊情緒，有的則形象令人生厭。他繼續(xù)以各式各樣的手法探索婦女的主題，從恐怖的形象到柔情的色欲，后來逐漸運(yùn)用粗獷大筆觸和狂放富有激情的色塊組合成抽象畫面。 ? 在眾多抽象表現(xiàn)主義畫家中，德 庫寧的畫風(fēng)顯然與眾不同。他并不像其他抽象表現(xiàn)主義畫家那樣徹底地丟棄形象，而是始終在一定程度上保持著畫面圖形的具象性。他曾說：“ 即使是抽象的形狀也必須有類似的形體 ?！辈贿^在他筆下，這種“類似的形體”卻與自然物象遠(yuǎn)遠(yuǎn)地拉開距離。他們在奔放的筆觸與潑灑的顏料間與客觀形象保持著“介于似與不似之間”的聯(lián)系。 ? 《 女人與自行車 》 德庫寧 ? 《 女人與自行車 》 ? 德 庫寧 50年代早期的女人體系列中的一幅。畫面上，女性的形象在厚抹的粘稠顏料中出現(xiàn)。瞪著的眼睛、咧開的嘴巴、夸張的胸腹，使她看上去強(qiáng)悍可憎，令人生厭。德 庫寧在談到這批作品時曾這樣說，“現(xiàn)在我看著它們，它們顯得喧囂而兇惡。我想這與偶像、神諭的想象，首先是與這些東西的熱鬧場面有關(guān)。”德 庫寧把他對偶像與神諭的興趣與抽象表現(xiàn)主義的藝術(shù)探索結(jié)合起來，成功展示了美國民眾的某種粗俗氣息。盡管形象看上去一點(diǎn)兒也不討人喜歡，但畫面確實(shí)充滿震懾力和表現(xiàn)力，并展露出行動的痕跡，一如波洛克的“滴灑”。德 庫寧認(rèn)為，“自然的方式是無序的，藝術(shù)家如果想使它有序則非?；闹嚒！彼乃囆g(shù)闡釋了他的觀念，為他 奠定了抽象表現(xiàn)主義大師的地位 。 ? 德庫寧的創(chuàng)作，集中于抽象、女人和男人這三個系列，而其中，尤以女人系列最出名，它實(shí)際上幾乎與他的繪畫生涯相始終。他把繪畫看作體驗(yàn)、表達(dá)、實(shí)現(xiàn)自由的過程，他以舞蹈表演一般的在旁人看來近乎夸張的激情姿態(tài)從事繪畫創(chuàng)作，在這一點(diǎn)上，他與波洛克的蹦蹦跳跳是相同的。在他的畫面上，不論形象的或抽象的內(nèi)容，都沒有任何的約束，構(gòu)圖、空間、透視、平衡，等等傳統(tǒng)繪畫技法和審美觀念一掃而空。他討厭一切橫加給繪畫的束縛，運(yùn)筆異常大膽，落筆果斷堅決，迅猛有力。 ? 其創(chuàng)作高潮出現(xiàn)于 1950年代。 1940年以前，他是人物肖像畫家， 1950年代開始出于對人物的懷舊情懷，他以各種手法探索婦女系列，從恐怖題材到簡單的漫畫，到柔情的色欲。女人系列的代表作包括 《 女人與自行車 》 、 《 瑪麗蓮 夢露 》 、 《 兩個女人 》 等，他采用的是紐約行動繪畫的技術(shù)，造就抽象的作品和塊體化婦女活力充沛的形象。這些婦女形象是德 庫寧個人風(fēng)格的標(biāo)志。 2022年，德 庫寧的 12件作品以 高價列入全球 20家最重要藝術(shù)大師作品拍賣行列。 ? 馬克 羅斯科（ 19031970） ? 怎樣用簡單的形式表達(dá)復(fù)雜的思緒，是抽象表現(xiàn)主義的核心話題，也是紐約畫派的共同課題。波洛克的滴畫和行動繪畫走的是一條路， 羅斯科和紐曼走另一條路 —— 他們要用大塊的色彩創(chuàng)造超凡的直接性，以壓倒人們的感官。羅斯科的作品以 1947年為界，走向大色域的創(chuàng)作。他的畫面日益單純。他稀釋油彩，象畫水彩那樣畫油畫。他嘗試大塊的色彩，有建筑意味的豎構(gòu)圖，和蘊(yùn)含風(fēng)景意味的橫構(gòu)圖。 《 》 材質(zhì)： 布面油畫 尺寸： x cm 創(chuàng)作年代： 1950年 ? 欣賞當(dāng)代藝術(shù) 要 以傳統(tǒng)的具象形分析的欣賞方式入手 ，應(yīng)通過想象、聯(lián)想、感受等方式，分析欣賞構(gòu)成畫面的點(diǎn)、線、面、色彩和量塊等抽象元素和它們的獨(dú)立品格特征和彼此組合產(chǎn)生的新的聯(lián)想空間。 ? 如紅色代表熱情、喜悅、激昂、暴力等豐富內(nèi)涵，而圓形和方形會讓人聯(lián)想到飽滿和堅硬等諸多事物特征和心理感受，大體塊的形可能給人以厚重、沉悶之感，而小體塊的形給人以輕盈、遙遠(yuǎn)之感，即使不通過表現(xiàn)具體的自然形，但不同的點(diǎn)、線、面、色彩和量塊等的組合同樣可以令人產(chǎn)生優(yōu)美、崇高、憂郁、歡快等極其豐富多樣的審美體驗(yàn)，甚至這種體驗(yàn)更甚于具象形，因其不受具體形象的束縛而給人以更寬泛自由的體驗(yàn)和感受。 波普藝術(shù) ? 是流行藝術(shù)的簡稱，又稱新寫實(shí)主義，因?yàn)椴ㄆ账囆g(shù)（ Pop Art）的 POP通常被視為“流行的、時髦的”一詞的縮寫。它代表著一種流行文化。 ? 在美國現(xiàn)代文明的影響下而產(chǎn)生的一種國際性藝術(shù)運(yùn)動，多以社會上流的形象或戲劇中的偶然事件作為表現(xiàn)內(nèi)容。它反映了戰(zhàn)后成長起來的青年一代的社會與文化價值觀，力求表現(xiàn)自我，追求標(biāo)新立異的心理。 漢米爾頓 《 是什么使今日的家庭如此不同 》 1956年 拼貼 ? 20世紀(jì) 50年代初萌發(fā)于英國， 50年代中期鼎盛于美國。波普藝術(shù)一詞最早出現(xiàn)于 1952～ 1955年間，由倫敦當(dāng)代藝術(shù)研究所一批青年藝術(shù)家舉行的獨(dú)立者社團(tuán)討論會上首創(chuàng)，批評家 。 ? 在實(shí)踐中有力地推動這一思潮發(fā)展的藝術(shù)家是 。1956年，他在首屆“這是明天”的個人展覽會上陳列出握有“ POP”字母的網(wǎng)球運(yùn)動員的拼集作品。這幅作品成了波普藝術(shù)的一面旗幟。 ? 英國波普藝術(shù)的代表人物還有： 、 、 尼、 、 、 。 ? 美國波普藝術(shù)的出現(xiàn)略晚于英國，作品中大量運(yùn)用廢棄物、商品招貼電影廣告、各種報刊圖片作拼帖組合。開創(chuàng)者是： 和 ，影響最大的藝術(shù)家是 、 、 滕斯坦、 、 、 格爾。 ? 在波普藝術(shù)中，最有影響和最具代表性的畫家 ? 安迪 .沃霍爾（ 1927— 1986)。他是美國波普藝術(shù)運(yùn)動的發(fā)起