動(dòng)畫(huà)概論第1講動(dòng)畫(huà)的起源與發(fā)展-文庫(kù)吧
2025-04-27 18:02 本頁(yè)面
【正文】 ?科歇爾就發(fā)明了幻燈，在十八世紀(jì)末，幻燈更是風(fēng)行歐美各國(guó)。開(kāi)始幻燈只是單純通過(guò)燈光和透鏡把繪畫(huà)圖案投射到墻上或幕布上。后來(lái)人們逐漸把活動(dòng)繪畫(huà)與幻燈結(jié)合，致力把活動(dòng)景象投射到墻上或幕布上。十九世紀(jì)中，艾米爾 ?雷諾將幻燈與西洋鏡結(jié)合，經(jīng)幕后光源和鏡片把活動(dòng)景象投射到布幕上。 1877年至 1879年間，愛(ài)德華 ? 麥伯里基首先將一套馬在奔跑的連續(xù)照片搬上幻透鏡，隨后又改良了艾米爾?雷諾的裝置，發(fā)明了 “ 變焦實(shí)用鏡 ” ，被稱為 “ 第一架動(dòng)態(tài)景象放映機(jī) ” 。 在中國(guó) ， 制作巧妙的走馬燈與流傳廣泛的皮影戲則是與動(dòng)畫(huà)最為接近的發(fā)明 。 由此看來(lái) ， 電影攝影機(jī)發(fā)明之前 ， 動(dòng)畫(huà)分解與表達(dá)動(dòng)作過(guò)程的技術(shù)已具雛形 ， 但是比起 1895年電影的正式誕生 ，真正動(dòng)畫(huà)片的出現(xiàn)卻延遲了將近十年左右 。 動(dòng)畫(huà)的誕生 19世紀(jì)末，畫(huà)已經(jīng)可以動(dòng)起來(lái)了，但是還有局限，還需要一些發(fā)明來(lái)促使它進(jìn)步，這便是電影及電影攝影機(jī)的發(fā)展，這種新的媒體，為動(dòng)畫(huà)的進(jìn)一步實(shí)驗(yàn)敞開(kāi)了大門。 1895年，法國(guó)的盧米 ?埃爾兄弟發(fā)明了電影機(jī)。當(dāng)時(shí)放映了著名的 《 火車進(jìn)站 》 和《 水澆園丁 》 ，標(biāo)志著電影的正式誕生。電影技術(shù)的應(yīng)用為以后動(dòng)畫(huà)的產(chǎn)生創(chuàng)造了物質(zhì)條件。 英國(guó)的史都華 ?布雷克頓于 1906年拍攝了在黑板上做的 《 滑稽臉的幽默相 》 ， 這一種粉筆脫口秀被公認(rèn)為是世界上第一部動(dòng)畫(huà)影片； 1906年 ， 法國(guó)人埃米爾 ?科爾運(yùn)用攝影機(jī)上的停格技術(shù)拍攝了世界上第一部動(dòng)畫(huà)系列影片 《 幻影集 》 ， 片中表現(xiàn)了一系列影像之間神奇的轉(zhuǎn)化 ， 生動(dòng)而有趣 。 它標(biāo)志著動(dòng)畫(huà)電影的正式誕生 。 此外 ， 他也是第一個(gè)利用遮幕結(jié)合動(dòng)畫(huà)和真人動(dòng)作的先驅(qū)者 ， 因而被奉為當(dāng)代動(dòng)畫(huà)片之父 。 動(dòng)畫(huà)的發(fā)展 動(dòng)畫(huà)片的成型： 動(dòng)畫(huà)片的制作工藝復(fù)雜而又繁重，必須有完善的工具、專門的技術(shù)和嚴(yán)密的組織。 1913年，第一間動(dòng)畫(huà)公司在紐約成立，拉武 ?巴瑞精心為自己的動(dòng)畫(huà)片設(shè)計(jì)出一套行之有效的定位系統(tǒng)，為以后動(dòng)畫(huà)的發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。 1914年，美國(guó)人埃爾 ?赫德（ Earl Hurd）發(fā)明了以透明的賽璐珞片（ Celluoids）替代紙制作的動(dòng)畫(huà)片。在這之前，為了每一幅畫(huà)面，作者不得不將每一次變化的形象連同不變的背景都畫(huà)一遍，不但浪費(fèi)了大量的時(shí)間，也加大了創(chuàng)作難度。赫德把人物畫(huà)在賽璐珞片上，活動(dòng)的形象就可以與背景分開(kāi)，最后拍攝時(shí)再合在一起。這樣，不但節(jié)省了很多時(shí)間，提高了制作動(dòng)畫(huà)片的效率，也擴(kuò)展了動(dòng)畫(huà)片的表現(xiàn)能力。定位系統(tǒng)的發(fā)明與賽璐珞片的運(yùn)用使得動(dòng)畫(huà)片的基本拍攝方法就建立起來(lái)了。 兩種傾向： 隨著動(dòng)畫(huà)片技術(shù)的不斷成熟 ， 動(dòng)畫(huà)創(chuàng)造的藝術(shù)觀念也逐步確立起來(lái)了 。 法國(guó)人埃米爾 ?科爾和美國(guó)人溫瑟 ?麥凱的作品分別代表了動(dòng)畫(huà)不同的發(fā)展走向 。 溫瑟 ?麥凱是在沃爾特 ?迪斯尼之前對(duì)動(dòng)畫(huà)藝術(shù)性及商業(yè)化進(jìn)行建設(shè)性探索的功臣 ， 他于 1914年創(chuàng)作的真人與動(dòng)畫(huà)合成的影片 《 恐龍葛蒂 》 ， 和第一部以動(dòng)畫(huà)表現(xiàn)的紀(jì)錄片 《 路斯坦尼亞號(hào)的沉沒(méi) 》 都代表了當(dāng)時(shí)動(dòng)畫(huà)片藝術(shù)的最高水平 ， 并取得了良好的商業(yè)回報(bào) 。 動(dòng)畫(huà)家埃米爾 ?科爾的動(dòng)畫(huà)片則致力于動(dòng)畫(huà)視覺(jué)表現(xiàn)力的挖掘，極富個(gè)性和自由創(chuàng)作精神。日后歐美動(dòng)畫(huà)藝術(shù)家們分別向這兩個(gè)方向發(fā)展，最后形成兩種傾向：一種是以講故事的方式出現(xiàn)，注重商業(yè)效應(yīng)，這一傾向的動(dòng)畫(huà)最后發(fā)展成為商業(yè)性很強(qiáng)的主流動(dòng)畫(huà)片；一種是強(qiáng)調(diào)畫(huà)面感覺(jué)，發(fā)揮創(chuàng)作者自己的個(gè)性，藝術(shù)家們把動(dòng)畫(huà)當(dāng)作一門高尚的藝術(shù)來(lái)潛心追求，這一傾向的動(dòng)畫(huà)最后發(fā)展為藝術(shù)實(shí)驗(yàn)短片。 主流動(dòng)畫(huà)與非主流動(dòng)畫(huà) ? 主流動(dòng)畫(huà) ? 非主流動(dòng)畫(huà) 主流動(dòng)畫(huà) 由于講故事和表現(xiàn)動(dòng)作為主的動(dòng)畫(huà)片受到觀眾的喜愛(ài)，以美國(guó)為主的一些實(shí)力雄厚的動(dòng)畫(huà)公司就把這類動(dòng)畫(huà)片創(chuàng)作變成規(guī)?；墓I(yè)化生產(chǎn)，并以文化商業(yè)理念建立系統(tǒng)的市場(chǎng)營(yíng)銷模式，逐步發(fā)展為商業(yè)性很強(qiáng)的主流動(dòng)畫(huà)。簡(jiǎn)單地說(shuō)，主流動(dòng)畫(huà)就是以觀眾和市場(chǎng)為目標(biāo)創(chuàng)作的故事類動(dòng)畫(huà)片。 美國(guó)動(dòng)畫(huà)的興起與發(fā)展： 1911年美國(guó)動(dòng)畫(huà)家溫瑟 ?麥凱制作出生平第一部動(dòng)畫(huà)影 《 小尼摩 》 ，他親自一格格著色，動(dòng)畫(huà)從此有了顏色。 1916年拉武 ?巴瑞公司的馬克思 ?弗萊雪發(fā)明了 “ 轉(zhuǎn)描機(jī) ” ，并創(chuàng)作了 《 墨水瓶人 》 和 《小丑可可 》 ， 1919年派特 ?蘇利文公司出品 《 貓的鬧劇 》 一舉成功，并獲得良好的商業(yè)回報(bào)，與此同時(shí)新型發(fā)展并建立了以兒童為對(duì)象的電影銷售模式。這一時(shí)期的動(dòng)畫(huà)藝術(shù)家還有戴夫 ?弗萊雪、保羅 ?泰利、華特 ?蘭茲等人。在二十年代到三十年代創(chuàng)作的卡通人物如：大力水手卜派、啄木鳥(niǎo)伍弟、怪貓菲利茲等，至今仍然膾炙人口。 圖 例 迪斯尼公司： 華特 ?迪斯尼是美國(guó)主流動(dòng)畫(huà)的主要代表 。 1928年迪斯尼制作出了影史上第一部有聲卡通片 《 蒸汽船威利 》 ， 如圖 113所示 ， 米老鼠開(kāi)始成為
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