動(dòng)畫(huà)概論第1講動(dòng)畫(huà)的起源與發(fā)展-全文預(yù)覽
【正文】 水艇 》 ， 使他在世界動(dòng)畫(huà)史上留下重要的地位 ， 同時(shí)這部作品也使他成為著名的披頭士樂(lè)隊(duì)的形象代言人；卡洛琳 ?麗芙是近代 NFB動(dòng)畫(huà)電影部門(mén)內(nèi)最耀眼的明星 ， 國(guó)際動(dòng)畫(huà)競(jìng)賽的常勝軍 ， 代表作品有 《 貓頭鷹與鵝之婚禮 》 （ 1974年 ） 、 《 街道 》（ 1976年 ） 等 。 他的作品有 《 母雞之舞 》 （ 1942年 ） 、 《 鄰居 》（ 1952年 ） 、 《 線與色的即興詩(shī) 》 （ 1959年 ） 、 《 同步曲 》（ 1971年 ） 。因其在動(dòng)畫(huà)行業(yè)中不占主導(dǎo)地位，故稱為非主流動(dòng)畫(huà)。一九四零年至一九四五年間拍攝了根據(jù)文學(xué)著作改編的 《 七瓣花 》 、 《 金畫(huà) 》 、《 卡什旦 》 等。前蘇聯(lián)的動(dòng)畫(huà)藝術(shù)家特別注重影片的思想內(nèi)容和對(duì)社會(huì)的宣傳功能，在表現(xiàn)形式上注重藝術(shù)風(fēng)格的它完整統(tǒng)一，同時(shí)也對(duì)自身的民族文化進(jìn)行認(rèn)真挖掘、整理、研究。接著， 19661976年的 “ 文革 ” 使中國(guó)動(dòng)畫(huà)片創(chuàng)作一度停止了 6年，這一時(shí)期動(dòng)畫(huà)片的內(nèi)容和形式都很單調(diào)。上海美影廠于 1950年 9月完成的第一部動(dòng)畫(huà)片是 《 謝謝小花貓 》 ，這也是新中國(guó)第一部童話題材的動(dòng)畫(huà)片。 1941年萬(wàn)氏兄弟攝制了中國(guó)也是亞洲的第一部動(dòng)畫(huà)長(zhǎng)片 《 鐵扇公主 》，片長(zhǎng)為 80分鐘，將中國(guó)的動(dòng)畫(huà)藝術(shù)載入世界電影史冊(cè)。 1978年他開(kāi)始獨(dú)立工作，制作電視動(dòng)畫(huà)片 《 未來(lái)少年柯南 》 ，1979年執(zhí)導(dǎo) 《 魯邦三世 》 獲大藤獎(jiǎng)。正是在大川博的領(lǐng)導(dǎo)下才使得日本擺脫了手工階段，并滋養(yǎng)出一批著名的動(dòng)畫(huà)大師。由當(dāng)時(shí)的領(lǐng)頭人大川博（ 1894－1971年）的帶領(lǐng)下于 1958年推出第一部取材于中國(guó)神話故事的彩色動(dòng)畫(huà)長(zhǎng)片 《 白蛇傳 》，并大獲成功，并獲第一屆威尼斯兒童電影節(jié)特別獎(jiǎng)。 之后 ， 雖然迪斯尼的發(fā)展經(jīng)歷了沉潛蟄伏摸索時(shí)期， 但是迪斯尼不斷地進(jìn)行了技術(shù)上的改進(jìn)和經(jīng)營(yíng)文化產(chǎn)品理念上的發(fā)展研究 ， 從而開(kāi)辟了影院動(dòng)畫(huà)的黃金時(shí)代 ， 創(chuàng)作出許多膾炙人口的佳作 ， 成為主流動(dòng)畫(huà)的領(lǐng)軍人物 。 1928年迪斯尼制作出了影史上第一部有聲卡通片 《 蒸汽船威利 》 ， 如圖 113所示 ， 米老鼠開(kāi)始成為家喻戶曉的人物 。 1916年拉武 ?巴瑞公司的馬克思 ?弗萊雪發(fā)明了 “ 轉(zhuǎn)描機(jī) ” ，并創(chuàng)作了 《 墨水瓶人 》 和 《小丑可可 》 ， 1919年派特 ?蘇利文公司出品 《 貓的鬧劇 》 一舉成功，并獲得良好的商業(yè)回報(bào)，與此同時(shí)新型發(fā)展并建立了以兒童為對(duì)象的電影銷(xiāo)售模式。日后歐美動(dòng)畫(huà)藝術(shù)家們分別向這兩個(gè)方向發(fā)展，最后形成兩種傾向：一種是以講故事的方式出現(xiàn)，注重商業(yè)效應(yīng)，這一傾向的動(dòng)畫(huà)最后發(fā)展成為商業(yè)性很強(qiáng)的主流動(dòng)畫(huà)片；一種是強(qiáng)調(diào)畫(huà)面感覺(jué)，發(fā)揮創(chuàng)作者自己的個(gè)性，藝術(shù)家們把動(dòng)畫(huà)當(dāng)作一門(mén)高尚的藝術(shù)來(lái)潛心追求，這一傾向的動(dòng)畫(huà)最后發(fā)展為藝術(shù)實(shí)驗(yàn)短片。 兩種傾向： 隨著動(dòng)畫(huà)片技術(shù)的不斷成熟 ， 動(dòng)畫(huà)創(chuàng)造的藝術(shù)觀念也逐步確立起來(lái)了 。在這之前，為了每一幅畫(huà)面，作者不得不將每一次變化的形象連同不變的背景都畫(huà)一遍，不但浪費(fèi)了大量的時(shí)間，也加大了創(chuàng)作難度。 此外 ， 他也是第一個(gè)利用遮幕結(jié)合動(dòng)畫(huà)和真人動(dòng)作的先驅(qū)者 ， 因而被奉為當(dāng)代動(dòng)畫(huà)片之父 。當(dāng)時(shí)放映了著名的 《 火車(chē)進(jìn)站 》 和《 水澆園丁 》 ，標(biāo)志著電影的正式誕生。 在中國(guó) ， 制作巧妙的走馬燈與流傳廣泛的皮影戲則是與動(dòng)畫(huà)最為接近的發(fā)明 。開(kāi)始幻燈只是單純通過(guò)燈光和透鏡把繪畫(huà)圖案投射到墻上或幕布上。 1828年 ， 約瑟夫 ?普拉托又發(fā)現(xiàn) ， 形象在視網(wǎng)膜的停留時(shí)間根據(jù)原始物象的強(qiáng)度 、 顏色 、光度強(qiáng)弱和歷史長(zhǎng)短而變化 。 同年，法國(guó)人保羅 ?羅杰用一個(gè)玩具 ——西洋鏡證實(shí)了這個(gè)原則，這個(gè)名詞源于希臘語(yǔ)，意思是 “ 魔術(shù)畫(huà)片 ” 。 動(dòng)畫(huà)的雛形 單純的繪畫(huà)只能記錄動(dòng)作的瞬間，不論是重疊性繪畫(huà)或連續(xù)性繪畫(huà)，都只是把不同瞬間的動(dòng)作過(guò)程畫(huà)在一起，只是表達(dá)了對(duì)運(yùn)動(dòng)過(guò)程記錄的渴望，并沒(méi)有真正的表現(xiàn)出事物運(yùn)動(dòng)的時(shí)間和空間形態(tài)，畫(huà)面仍然是靜止的。比如法國(guó)阿爾塔米拉洞穴中多條腿的野牛，畫(huà)有六只翅膀的鳥(niǎo)等等；另一種是連續(xù)性繪畫(huà)。還有公元前 2022年古埃及壁畫(huà)上 “ 摔跤 ” 故事的連續(xù)畫(huà)面，神廟石柱上表示歡迎動(dòng)作的連續(xù)繪畫(huà)以及我國(guó) “ 馬王堆漢墓 ” 中的人物龍鳳帛畫(huà)和敦煌石窟壁畫(huà)中的佛本生故事等等，這些繪畫(huà)同樣透露著人類(lèi)記錄動(dòng)作和時(shí)間的欲望?，F(xiàn)存的資料表明，這種嘗試可以追溯到距今有兩、三萬(wàn)年前的舊石器時(shí)代。 動(dòng)畫(huà)的意念 早在遠(yuǎn)古時(shí)期，人類(lèi)就有了用原始繪畫(huà)形式記錄人和動(dòng)物運(yùn)動(dòng)過(guò)程的愿望。 圖 例： 根據(jù)以上對(duì)石器時(shí)代洞穴繪畫(huà)中野牛、奔馬的分析，對(duì)在我國(guó)青海馬家窯發(fā)現(xiàn)的距今五千到四千年前的 “ 舞蹈紋彩陶盆 ” 上所描繪的三組手拉手在河邊跳舞的人形中，每組最邊上的兩個(gè)人物形象，其手臂畫(huà)了兩道線條的現(xiàn)象，我們可以做大膽的推測(cè)，這是我國(guó)先民們?cè)噲D表現(xiàn)連續(xù)運(yùn)動(dòng)最樸拙的方式，也體現(xiàn)了他們紀(jì)錄事物運(yùn)動(dòng)的愿望。就是在同一個(gè)畫(huà)面（物體）上來(lái)表現(xiàn)連續(xù)動(dòng)作的不同位
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