動畫概論第1講動畫的起源與發(fā)展(完整版)
【正文】 四秒 ， 這就是動畫產(chǎn)生的理論基礎 ， 也是電影發(fā)明的理論基礎 。在不斷的實踐中，尤其是 “ 手翻書 ” 的發(fā)明，人們發(fā)現(xiàn)當一些畫面快速連續(xù)或交替出現(xiàn)時，畫面內(nèi)繪畫的物體會產(chǎn)生真正運動的感覺。 例子中可以看出，我們的先民們都有用靜止畫面表現(xiàn)運動的愿望，我們把這種意愿稱為 “ 動畫意念 ” 。動畫概論 主講 : 陳 偉 設計 : 陳 偉 廣播電影電視管理干部學院動畫系 講義目錄 第一講 動畫的起源與發(fā)展 第二講 動畫的本質(zhì) 第三講 動畫片的分類 第四講 動畫的風格流派 第五講 動畫片的創(chuàng)作原理 第六講 動畫片的創(chuàng)作方法 第七講 動畫片的欣賞與文藝批評 第八 講 動畫創(chuàng)作者的基本素質(zhì)與培養(yǎng) 第一講 動畫的起源與發(fā)展 觀賞 動畫的起源 動畫的發(fā)展 主流動畫與非主流動畫 思考與練習 觀 賞 動畫的起源 ? 動畫的意念 ? 動畫的雛形 ? 動畫的誕生 動畫起源于人類用繪畫記錄和表現(xiàn)運動的愿望，隨著人類對運動的逐步了解及技術的發(fā)展，這種愿望成為可能，并逐步發(fā)展成一種特殊的藝術形式。但歸納起來，不外乎有兩種形式：一種是重疊性繪畫。 1824年，英國科學家彼得 ?羅杰為破解這個難題提供了理論依據(jù)。 十九世紀初，在歐洲和美國還出現(xiàn)了更為復雜的 “ 旋轉(zhuǎn)畫盤 ” 、 “ 回轉(zhuǎn)畫筒 ” 和 “ 幻透鏡” 等工具，通過這些設備和裝置，人們可以看到真正活動的繪畫形象。 動畫的誕生 19世紀末，畫已經(jīng)可以動起來了，但是還有局限，還需要一些發(fā)明來促使它進步，這便是電影及電影攝影機的發(fā)展，這種新的媒體，為動畫的進一步實驗敞開了大門。 1913年，第一間動畫公司在紐約成立，拉武 ?巴瑞精心為自己的動畫片設計出一套行之有效的定位系統(tǒng)，為以后動畫的發(fā)展奠定了基礎。 溫瑟 ?麥凱是在沃爾特 ?迪斯尼之前對動畫藝術性及商業(yè)化進行建設性探索的功臣 ， 他于 1914年創(chuàng)作的真人與動畫合成的影片 《 恐龍葛蒂 》 ， 和第一部以動畫表現(xiàn)的紀錄片 《 路斯坦尼亞號的沉沒 》 都代表了當時動畫片藝術的最高水平 ， 并取得了良好的商業(yè)回報 。在二十年代到三十年代創(chuàng)作的卡通人物如：大力水手卜派、啄木鳥伍弟、怪貓菲利茲等，至今仍然膾炙人口。 日本動畫： 在商業(yè)動畫領域，日本憑著自己的風格和巨大的產(chǎn)量是唯一能與美國抗衡的動畫大國，而且隨著動畫片的大量輸出，日本的文化和價值觀念也傳播到世界各地。他于 1966年推出日本第一部彩色電視動畫系列片《 森林大帝 》 ，從此電視動畫與電影動畫一樣重要。東影的成立為中國動畫 20世紀后半期的發(fā)展奠定了基礎，之后中國動畫進入了發(fā)展階段。 圖 例： 歐洲各國： 蘇聯(lián)的動畫藝術開始于 1922年，創(chuàng)作的第一部動畫片為 《 戰(zhàn)火中的中國 》 （ 19221923年）。 非主流動畫 非主流動畫是和主流動畫相對而言的，它是指更加注重個體化制作和自己的創(chuàng)作體驗。 其他加拿大 NFB著名的動畫藝術家還有德利克 ?貝克 、 喬治 ?杜寧 、 卡洛琳 ?麗芙等 。他的作品主要有《 輕機槍鳴奏曲 》 （ 1958年）、 《 月亮上的牛 》（ 1959年）、 《 代用品 》 （ 1961年）、 《 游戲 》（ 1962年）等，這些早已成為藝術動畫的經(jīng)典。他的作品大多取材于古老的民間故事，制作風格迷人、精細耐看，在沒有放棄對作品藝術品格追求的同時還能兼顧廣大觀眾的欣賞口味。 圖 例： 美國： “ 美國聯(lián)合制作公司 ” 簡稱 UPA。 日本 、 韓國 、 新加坡 、 越南等東南亞國家近年來也有不少比較優(yōu)秀的藝術動畫短片 ， 他們的出現(xiàn)豐富了藝術動畫片的創(chuàng)作 。 隨著電視機的發(fā)明和電視媒體的產(chǎn)生 ， 電腦網(wǎng)絡時代的來臨 ， 都使得動畫藝術成為大眾化文化傳播 。成立期間攝制出了不少形式上煥然一新、水準極高的動畫影片，像 《 瑪?shù)铝?》 、 《 杰拉德 ?波音波音 》 等。 尤里 ?諾斯坦是伊凡 ?伊凡諾夫 ?瓦諾的學生，但他青出于藍而勝于藍。 蘇聯(lián)的藝術動畫在世界動畫史上占有極其重要的地位，比起同一時期波蘭、捷克、保加利亞等東歐國家創(chuàng)作的個人風格和實驗色彩強烈的動畫短片，蘇聯(lián)動畫片導演的表現(xiàn)似乎沒有那么激進。 這兩部作品是他在國際動畫影壇上重量級的作品 ， 從而奠定了他藝術動畫家的地位；喬治 ?杜寧的作品 《 黃色潛水艇 》 ， 使他在世界動畫史上留下重要的地位 ，
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