[其它技巧]唐代繪畫-文庫吧
2025-03-29 22:51 本頁面
【正文】 道子 《 天王送子圖 》 ?張萱 《 虢國(guó)夫人游春圖 》 ② 構(gòu)圖 中國(guó)人物畫的構(gòu)圖在魏晉南北朝時(shí)尚未形成一定的程式，大抵仍沿用漢畫的平列人物形式。到了唐、五代時(shí)期，人物畫已經(jīng)善于運(yùn)用 長(zhǎng)卷 的形式，突破時(shí)間和空間的限制，真實(shí)而細(xì)致地描繪現(xiàn)實(shí)生活的場(chǎng)景及人物活動(dòng)。這以唐代 張萱 的 《 搗練圖 》 和南唐 顧閎中 的 《 韓熙載夜宴圖 》 最具代表性。 ?張萱 《 搗練圖 》 ?顧閎中 《 韓熙載夜宴圖 》 ③ 繪畫風(fēng)格 唐代人物畫的創(chuàng)作則擴(kuò)大了繪畫創(chuàng)作的現(xiàn)實(shí)主義范圍，由對(duì)虛幻人物的僵硬描寫轉(zhuǎn)變到對(duì)現(xiàn)實(shí)人物心理活動(dòng)的細(xì)致刻畫，從而掀起了唐代繪畫 世俗化 的高潮。如 張萱 就擅長(zhǎng)刻畫仕女的精神世界，他的代表作有 《 虢國(guó)夫人游春圖 》 、 《 搗練圖 》 、《 伎女圖 》 、 《 簪花仕女圖 》 等。張萱不但描寫了她們?nèi)A麗的外表，而且也刻畫了她們的神態(tài)，從而準(zhǔn)確地反映了她們的內(nèi)心世界。又如 周昉 也擅長(zhǎng)繪畫世俗人物，他尤以畫貴族人物而出名。 ?張萱 《 唐宮仕女圖 》 2﹑ 山水畫 山水畫在中國(guó)繪畫史上占有重要地位，但卻出現(xiàn)較遲。它萌芽于漢代，形成于魏晉南北朝，但當(dāng)時(shí)的山水風(fēng)景只是人物的背景而已。降及唐代，山水畫才從人物畫中完全分離出來，成為獨(dú)立的畫科。唐代山水畫較前代有了較大發(fā)展，主要表現(xiàn)在唐代開創(chuàng)了兩大流派，一是以武臣李思訓(xùn)、李昭道父子（俗稱大小李將軍）為代表的 青綠山水 ；一是以文臣王維（俗稱王右丞）為代表的 水墨山水 。 ① 青綠山水派 唐代的青綠山水派以 李思訓(xùn)父子 為代表。李思訓(xùn)畫山水樹石突破了單純的勾勒填色，而以遒勁并帶有變化的勾皸手法表現(xiàn)山石結(jié)構(gòu)，形成山水畫中獨(dú)具特色的青綠山水畫派，對(duì)后世產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。李思訓(xùn)的兒子李昭道繼承并發(fā)展了李思訓(xùn)的青綠山水技法。李昭道發(fā)展了其父的畫法，他用細(xì)筆勾描，無皸法，用石青、石綠、丹粉施以重彩，顯得得富麗堂皇。 ?李思訓(xùn) 《 江帆樓閣圖 》 ?李昭道 《 明皇幸蜀圖 》 ② 水墨山水派 盛唐時(shí)期，青綠山水派發(fā)展成熟，畫作也更加明麗、富貴，但卻缺少含蓄、深沉、滄桑之美，這時(shí)，水墨山水派應(yīng)時(shí)而生。水墨山水派是以水墨渲淡為寫意畫風(fēng)的一個(gè)繪畫流派，它主要通過單純的墨色變化表達(dá)樸素、平淡的景色和心境。此派最具代表性的畫家為 王維 和 張操 。 ?王 維 《 雪溪圖 》 青綠和水墨效能的發(fā)揮這二種流派的出現(xiàn)，體現(xiàn)了審美情趣向 多元化 的發(fā)展，它們都受到后世的推崇仿效。到了明代，董其昌以佛教禪宗南北之分來譬喻李思訓(xùn)、王維、稱李氏為北宗山水的鼻祖，而將 王維 視作南宗山水的奠基人。 3﹑ 花鳥畫 花鳥形象作為繪畫題材，出現(xiàn)得比人物、山水都早，早在約 7000年前的河姆渡遺址中，就發(fā)現(xiàn)了繪有鳥紋的骨雕品。但是，到魏晉南北朝時(shí)期才出現(xiàn)了擅長(zhǎng)花鳥畫的畫家，但此時(shí)花鳥畫還依附于山水畫。直至唐代，花鳥畫才從山水畫中分離出來，
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