【正文】 第一階段：萌芽階段。這個階段在1984年以前，之所以說這個階段是萌芽時期、史前階段，是因為在這個時期人們并沒有意識到這是一種新的文藝樣式。同時，由于在起步階段，不管是演員的表演還是作品的結(jié)構(gòu)，都是十分不規(guī)范的、不成熟的，給人一種非常青澀的感覺。但是，當下面提到的幾部作品出現(xiàn)時，小品就已經(jīng)注定了它將在未來的中國文藝舞臺上所占據(jù)的顯赫地位。這一時期代表作有：《賣生豆?jié){的小姑娘》（1983年，表演者：岳紅 從測等），《虎妞、阿Q逛長甸》（1983年，表演者：斯琴高娃 嚴順開）、《吃雞》（1984年，表演者：王景惠）。第二階段：誕生時期。一般認為這個階段從1984年至1990年，領(lǐng)軍人物：陳佩斯，朱時茂。1984年央視春晚由陳佩斯、朱時茂合作的《吃面條》正式宣布了小品的誕生。陳佩斯作為電影表演藝術(shù)家陳強的兒子在電影方面已嶄露頭角，而朱時茂更是憑借謝晉導演的《牧馬人》得到了許多的電影獎項，也贏得了眾多觀眾的喜愛。兩位在電影界都小有成就的演員開始涉足小品，并且取得了不遜于在電影界的成就。盡管這一時期人才輩出，但是由于其里程碑式的作用，使得二位的領(lǐng)軍地位始終無法撼動。這一時期的小品創(chuàng)作雖比萌芽時期有所進步，但是依然不夠成熟，劇本創(chuàng)作還有很多問題。這一時期的小品有一個突出特點就是戲中戲的形式較為多見，《吃面條》、《拍電影》、《主角與配角》都是如此，這也是劇本結(jié)構(gòu)還不夠成熟，還需要借力電影、話劇等其他文藝形式的表現(xiàn)之一。代表作主要有：《吃面條》（1984年）、《拍電影》（1985年）、《羊肉串》（1986年）、《胡椒面》（1989年）、《主角與配角》（1990年 表演者：陳佩斯、朱時茂）。另外，這一階段以及之前的萌芽階段，由于小品剛剛起步，所以人們沒有苛求作品的社會意義，更多的只是為了逗樂。但是有些多品也開始關(guān)注現(xiàn)實，如：《產(chǎn)房門前》（1987年表演者：郭達、楊蕾、高蘭村等）；《芙蓉樹下》（1987年表演者：劉勁、壯麗)；戲曲小品《狗娃與黑妞》（1988年表演者：陳佩斯、小香玉）；《懶漢相親》（1989年表演者：宋丹丹、雷恪生、趙連甲）；《英雄母親的一天》（1989年 表演者：趙麗蓉、侯耀文）；《招聘》（1989年表演者：笑林、師勝杰、方青卓、黃宏。）第三階段：發(fā)展時期，從1990年至1998年，領(lǐng)軍人物：黃宏、趙麗蓉。1990年由黃宏等出演的《超生游擊隊》引起巨大反響，在同一時期，陳佩斯、朱時茂仍在奉獻高水平的作品，趙本山開始在小品屆攻城略地，趙麗蓉也已經(jīng)顯示了她的超凡魅力，郭達、蔡明也成為了不可小視的力量……但是，有了《超生游擊隊》，我們就完全可以不假思索地將這個領(lǐng)軍人物的頭銜給黃宏。這個小品的成功不僅得力于其本身獨特的幽默性，其對社會熱點話題的關(guān)注，對社會特定階段的特定人群的自嘲式的黑色幽默的諷刺，使它成為了一個符號，不僅是小品史上的符號，也是中國社會發(fā)展的符號。這也說明，從這一時期開始，小品開始越來越多地關(guān)注社會現(xiàn)實，它的教育意義和宣講意義也開始越來越被重視。所以，小品在經(jīng)歷了長時期的自由時期后，開始受到越來越多的瓶頸的限制。其代表作主要有：《超生游擊隊》（1990年）、《手拉手》（1991年）、《秧歌情》（1992年 表演者：黃宏、宋丹丹）；《難兄難弟》（1990年）表演者：黃宏、嚴順開； 《擦皮鞋》（1993年表演者：黃宏、魏積安）；《打撲克》（1994年獲當年“我最喜愛的春節(jié)聯(lián)歡晚會節(jié)目評選”小品類一等獎。表演者：黃宏、侯耀文）?？峙轮挥汹w麗蓉老師的作品才會如此頻繁地要在表演者之后加上“等”，因為這一時期趙麗蓉的所有作品可以稱作是小品中的大片，每個作品都要有十幾人甚至幾十人來共同表演，足見其在當時小品屆的顯赫地位。把趙麗蓉當作這一階段的領(lǐng)軍人物，絕不僅僅是因為其作品的豐碩，恰恰相反，其作品數(shù)量并不占優(yōu)勢，而在這個階段能稱得上精品的也只有《如此包裝》、《打工奇遇記》兩個。但是，僅僅憑借這兩個作品，加上之前的《英雄母親的一天》、《媽媽的今天》等眾多作品對其實力的展現(xiàn)，再加上其年高德劭的獨特地位，足以讓趙麗蓉成為中國小品屆的靈魂人物，其影響力甚至可以波及到今天。由于年齡的原因，我們在看到趙麗蓉精彩的表演的同時，也看到了她在表演上付出的比他人更多地辛苦。在《如此包裝》中練跳舞、在《打工奇遇記》中練書法、在《功夫令》中練功夫，而到了1999年她生命中的最后一個作品《老將出馬》中，又練起了英語，甚至是英文歌。我們看到了老人在藝術(shù)上的不懈追求和認真態(tài)度，看到了她對于觀眾和舞臺的無限熱愛。僅憑這一點，她就可以當仁不讓的成為中國小品屆的一面旗幟、一座豐碑。她的這個地位直至今天也無人可以取代。其代表做主要有：《如此包裝》（1995年表演者：趙麗蓉、鞏漢林等）；《打工奇遇記》（1996年表演者：趙麗蓉、鞏漢林、金珠等）；《功夫令》（1998年表演者：趙麗蓉、鞏漢林等）。同時期其他優(yōu)秀作品有：《相親》（1990年表演者：趙本山、黃曉娟）；《大米紅高粱》（1990年表演者：郭達、楊蕾、吳剛）；《警察與小偷》（1991年表演者：陳佩斯、朱時茂、魏積安、蔡明、鞏漢林）；《小九老樂》（1991年表演者：趙本山、楊蕾）；《我想有個家》（1992年表演者：趙本山、黃曉娟）； 《媽媽的今天》（1992年）表演者：趙麗蓉、李文啟、鞏漢林；《姐夫與小舅子》（1992年）表演者：陳佩斯、朱時茂；《張三其人》（1993年）表演者：嚴順開等；《橋》（1993年）表演者：潘長江、黃曉娟；《哈羅！黃土坡》（1993年表演者：郭達、蔡明）。第五階段：成熟階段，從1998年至今，領(lǐng)軍人物：趙本山。這一時期可以被命名為“趙本山時代”。趙本山成為了趙麗蓉后中國小品屆的又一個符號式人物。曾有人試圖比較趙本山與黃宏誰是中國的小品王，但這顯然是不用比較的，趙本山已成為了小品的代名詞。許多人每年堅持看春晚就是為了看趙本山的小品。平心而論，在這些年趙本山的作品中，經(jīng)常有不盡如人意的作品出現(xiàn)，他甚至在舞臺上笑場，而且有時黃宏等人的作品的質(zhì)量要超過他，但是趙本山卻從未讓歷屆春晚小品的一等獎旁落，這體現(xiàn)出了觀眾對于他的近乎溺愛的喜愛。但不管怎么說，趙本山的實力是不容小覷的，其從頭到腳、甚至到標志性的帽子都散發(fā)著獨特的魅力，令觀眾欲罷不能。趙本山有著天生的小品天賦，只要他往臺上一站，不用說話，觀眾立即報以雷鳴般的掌聲與笑聲。而他特有的良好的與觀眾互動的能力也是他的一大優(yōu)勢，這也讓他受觀眾的溺愛具有了合理性。在這一時期，小品的創(chuàng)作模式、表演模式都已經(jīng)成熟，但是卻陷入了蕭條的境地。小品最重要的舞臺是春晚。但隨著影響力的擴大，春晚越來越多地受到官方的關(guān)注。每屆春晚的籌備也成為了一項艱巨的政治任務(wù)。所以，這個舞臺上的小品越來越注重宣傳功能，諷刺功能則越來越淡化，娛樂功能也相對弱化。許多出于宣傳目的的應(yīng)景作品開始出現(xiàn)，春晚小品受到的抨擊也越來越多。此外，多年來對于笑料、包袱的挖掘使得笑料資源出現(xiàn)匱乏，因此創(chuàng)作乏力的現(xiàn)象越來越突出。九十年代初期，小品在全國各地的各種晚會上遍地開花，而在這一階段小品則幾乎成春晚的專利，其他場合很難再看到高質(zhì)量的小品作品。其代表作主要有《拜年》（1998年）、《賣拐》（2001年）、《賣車》（2002年）、《心病》（2003年）、《送水工》（2004年表演者：趙本山、高秀敏、范偉）； 《昨天、今天、明天》（1999年）、《說事兒》（2006年表演者：趙本山、宋丹丹、崔永元）；《鐘點工》（2000年表演者：趙本山、宋丹丹）；《功夫》（2005年表演者：趙本山、范偉等）；《同學會》（1999年表演者：趙本山、范偉等）。同時期其它優(yōu)秀作品：《王爺與郵差》（1998年 表演者：陳佩斯、朱時茂）；《回家》（1998年）表演者：黃宏、宋丹丹； 《老將出馬》（1999年）表演者：趙麗蓉、鞏漢林、金珠等； 《愛父如愛子》（1999年）表演者：嚴順開、凱麗、王景、李丁花盆》（2002年）表演者：黃宏、凱麗；《足療》（2003年）表演者：黃宏、牛莉、沈暢；《都是親人》（2003年）表演者：蔡明、郭達、李文啟、劉小梅；《兄弟》（2004年）表演者：黃宏、程煜；《裝修》（2005年）表演者：黃宏、鞏漢林、林永??； 《打工幼兒園》（2006年）表演者：牛群、閻學晶、劉小梅等。中國小品未來命運將如何趙本山——“我有點害怕了，怕砸自己的牌子。1990年，從我第一次上春節(jié)晚會開始，14年沒有間斷過，剛開始的時候只有沖力，沒有壓力，現(xiàn)在完了，一想到春節(jié)晚會就哆嗦?！?“春晚早晚會把小品逼死?！狈秱ァ艾F(xiàn)在表演小品壓力特大，怕失去觀眾，站在臺上的感覺越來越不自信，有幾十秒大家不樂心里就急。很浮躁，很功利?！彼蔚さぁ靶∑繁厝粫呦缕侣?，是不是會滅亡我不知道，小品實在太難了，反正我是提前不演了。” 黃宏——“小品馬上要完蛋說起小品的生命力，全國政協(xié)委員黃宏在接受記者采訪時不無憂慮，他說，小品的創(chuàng)作隊伍、表演隊伍、理論隊伍都沒有形成，現(xiàn)在已經(jīng)沒有人愿意來寫、來演小品，“小品馬上要完蛋！”據(jù)黃宏委員介紹，小品是從電視媒體，更確切地說是從“春晚”獲得生存空間并“火”起來的，目前它的發(fā)展已經(jīng)進入死胡同。央視組織的春晚優(yōu)秀小品作品評獎，只有群眾在參與，在對小品的評價體系中，專家一直處于缺位狀態(tài)，使得小品越來越朝著鬧、淺、俗的方向發(fā)展，抹殺了小品的藝術(shù)性，它應(yīng)該有一個矯正，應(yīng)設(shè)一個由專家意見主導的專項獎。他還認為，小品演出中專業(yè)化的演員都是業(yè)余在演小品，如宋丹丹、趙本山、黃宏本人都是業(yè)余來演小品的，小品只是他們的副業(yè)，沒有人站在專業(yè)的角度來總結(jié)它，也沒有人從理論上對小品進行指導，小品已陷入嚴重缺人缺作品的困境。應(yīng)讓專家參與對小品的評價，小品人才培養(yǎng)與院校相結(jié)合，形成理論指導，同時，創(chuàng)作題材更要從群眾中來，小品才能成為一種真正的藝術(shù)?！钡谖迤褐袊母镩_放后對外貿(mào)易發(fā)展歷程(初稿)中國改革開放后對外貿(mào)易發(fā)展歷程自 1978 年末改革開放進程啟動以來，中國的對外貿(mào)易一直是我國經(jīng)濟活動中的重要組成部分,對外貿(mào)易與國內(nèi)投資,消費一起,我們可以看到,在19501978年間,實現(xiàn)了從主要以初級產(chǎn)品為主到制成品為主的跨越,但是對外貿(mào)易的收支差額仍然表現(xiàn)出周期性的態(tài)勢,且貿(mào)易對象單一的問題也使得我們不能全方位的發(fā)展我國的技術(shù)性,又是怎樣的一種發(fā)展態(tài)勢呢? 數(shù)據(jù)表明,在19781990年間,。在19902000年間,。20002010年間,中國改革開放30年,對外貿(mào)易增長了104倍,即從206億增長到21737億美元,到2010年,中國對外貿(mào)易已位居全球第二位, 成為世界貿(mào)易第一出口大國和第二進口大國(附圖一).1978年,中國貨物進出口總額只有206億美元,在世界貨物貿(mào)易中排名第32位,所占比重不足1%。2010年,%%.而在剛剛過去的2012年,%,%,。,%,—金融危機雖然已經(jīng)進入第五個年頭,但是對全球的貿(mào)易影響還是不容小覷的,的確如此,%的情況下,2012年中國貨物貿(mào)易額仍居全球第二位,%,連續(xù)四年居全球首位。%,在金融危機的風暴席卷全球的情況下,中國仍夠能以穩(wěn)定的態(tài)勢發(fā)展, 第一階段:19791987以調(diào)動對外貿(mào)易部門經(jīng)營積極性為目標的改革1979 年到 1987 年為中國對外貿(mào)易體制改革的探索階段，改革的主要內(nèi)容包括：一、增加對外貿(mào)易口岸，下放外貿(mào)經(jīng)營權(quán)，廣開貿(mào)易管道，改革