【正文】 1995年5月18日，受暫停國(guó)債期貨交易的消息刺激，滬深股市齊放異彩。1995年7月11日，中國(guó)證監(jiān)會(huì)正式加入證監(jiān)會(huì)國(guó)際組織。上交所于當(dāng)日發(fā)布公告，長(zhǎng)虹股票停牌。經(jīng)過前三年的治理整頓，宏觀政策已由緊轉(zhuǎn)松，貨幣政策由“雙緊”轉(zhuǎn)變?yōu)椤斑m度從緊”。擬上市企業(yè)必須與政府搞好關(guān)系，政府手里掌握著有限的發(fā)行指標(biāo)，而擬上市企業(yè)又眾多，企業(yè)不得不花費(fèi)巨額成本與政府拉關(guān)系，以致出現(xiàn)嚴(yán)重的“政府市場(chǎng)”。1996年3月20日，《中華人民共和國(guó)國(guó)民經(jīng)濟(jì)和社會(huì)發(fā)展“九五”計(jì)劃和2010年遠(yuǎn)景目標(biāo)綱要》為我國(guó)金融、證券市場(chǎng)的發(fā)展提出目標(biāo)：積極 穩(wěn)妥地發(fā)展債券和股票融資，進(jìn)一步完善和發(fā)展證券市場(chǎng)；對(duì)企業(yè)債券和股票繼續(xù)實(shí)行總量的規(guī)模管理；建立統(tǒng)一的、有透明度的貨幣市場(chǎng)，規(guī)范各類金融機(jī)構(gòu)的同業(yè)拆借業(yè)務(wù)，基本放開同業(yè)拆借利率；開辦中央銀行國(guó)債公開市場(chǎng)業(yè)務(wù)；進(jìn)一步深化利率改革，初步建立以市場(chǎng)利率為基礎(chǔ)的可調(diào)控的利率體系，2000年前有步驟地實(shí)現(xiàn)人民幣在經(jīng)常項(xiàng)目下可兌換。1996年7月17日，合并后的申銀萬(wàn)國(guó)證券股份有限公司在滬正式創(chuàng)立揭牌，我國(guó)最大的證券公司由此宣告誕生。但火爆行情帶來(lái)了股市的過度投機(jī)。管理層連續(xù)頒發(fā)了“十二道金牌”調(diào)控股市，但都未抑制住股市的過度投機(jī)。同時(shí)，管理層采取恢復(fù)滬深兩市漲停板制度等一系列調(diào)控政策，滬深兩市狂瀉不止，出現(xiàn)大盤跌停板的現(xiàn)象。進(jìn)入1997年，經(jīng)過了充分回調(diào)的股市又開始得到復(fù)蘇，深滬股市最終形成了沿著45176。由于過度投機(jī)的現(xiàn)象又一次抬頭，管理層加強(qiáng)了對(duì)股市的調(diào)控，不僅追加了新股發(fā)行上市額度，而且將股票交易印花稅由3‰提高到5‰，同時(shí)禁止國(guó)有企業(yè)與上市公司炒作股票，股市過度投機(jī)的現(xiàn)象終于得到有效制止。由于我們采取的措施得當(dāng)，抵御住了境外危機(jī)的影響，股市也因?yàn)樘崆斑M(jìn)行了調(diào)控，沒有出現(xiàn)類似東南亞各國(guó)股市大幅暴跌的現(xiàn)象。面對(duì)日益嚴(yán)重的通貨緊縮狀況，人大、政協(xié)兩會(huì)期間制定出全面松動(dòng)的金融政策，給股市提供了強(qiáng)有力的基本面支持。這一時(shí)期，中國(guó)證券市場(chǎng)在制度建設(shè)和基礎(chǔ)建設(shè)方面都取得了重大突破?？赊D(zhuǎn)換債券歷經(jīng)多時(shí)醞釀也正式登臺(tái)，這是增加證券投資工具，豐富證券品種的重要舉措。最為重要的是，12月《證券法》的頒布，使中國(guó)證券市場(chǎng)從此走向了依法“治市”不斷規(guī)范的新時(shí)期。1999年上半年，按照《證券法》的精神，信托與證券脫鉤的工作開始進(jìn)行，證券公司也出現(xiàn)大重組、大合并的趨勢(shì)，受此影響股市出現(xiàn)下滑的走勢(shì)。6月《人民日?qǐng)?bào)》發(fā)表特約評(píng)論員文章《堅(jiān)定信心，規(guī)范發(fā)展》。20世紀(jì)90年代的十年，是中國(guó)證券市場(chǎng)不斷發(fā)展和逐步規(guī)范的十年，在這十年中，中國(guó)的證券市場(chǎng)經(jīng)過風(fēng)雨，走過坎坷，但發(fā)展壯大是其主旋律。當(dāng)二十一世紀(jì)的帷幕徐徐升起，中國(guó)的證券市場(chǎng)正迎著新世紀(jì)的曙光，不斷走向輝煌。隨后幾日，又創(chuàng)出日成交900億元的天量，億安科技、清華紫光股價(jià)突破百元大關(guān)。2001年是深幅調(diào)整的一年，2001年是穩(wěn)定發(fā)展的一年。2001年3開始正式實(shí)行“通道制”。2001年6月，國(guó)務(wù)院發(fā)布《減持國(guó)有股籌集社會(huì)保障資金管理暫行辦法》；2001年10月22日，中國(guó)證監(jiān)會(huì)經(jīng)報(bào)告國(guó)務(wù)院，決定在具體操作辦法出臺(tái)前，停止執(zhí)行這一辦法。2003年10月28日，十屆全國(guó)人大常委會(huì)第五次會(huì)議通過《證券投資基金法》，大力倡導(dǎo)價(jià)值投資理念，市場(chǎng)走出了一波反彈行情。2004年1月31日，國(guó)務(wù)院出臺(tái)《國(guó)務(wù)院關(guān)于推進(jìn)資本市場(chǎng)改革開放和穩(wěn)定發(fā)展的若干意見》。2月保薦制開始實(shí)施，5月，深交所中小板正式開板。2006年下半年，中斷近一年多的新股發(fā)行恢復(fù)，投行業(yè)務(wù)真正進(jìn)入了“核準(zhǔn)制”下的“保薦制”時(shí)代。保薦工作分為“盡職推薦”階段(上市前 和“持續(xù)督導(dǎo)”階段(上市后，其核心內(nèi)容是強(qiáng)化和細(xì)化了保薦機(jī)構(gòu)的責(zé)任，尤其是保薦代表人的個(gè)人責(zé)任。在這些年里，我國(guó)初步形成了全面系統(tǒng)的證券期貨法律體系，為市場(chǎng)規(guī)范發(fā)展提供了重要的保障。市場(chǎng)機(jī)制和中介機(jī)構(gòu)在市場(chǎng)的篩選、定價(jià)、調(diào)節(jié)供求中越來(lái)越重要，為發(fā)揮市場(chǎng)的功能和推進(jìn)創(chuàng)新發(fā)展創(chuàng)造了條件。在金融危機(jī)的影響下，我國(guó)證券市場(chǎng)遭到巨大打擊，上證指數(shù)從2007年10月創(chuàng)出歷史高度6124點(diǎn)跌到1598點(diǎn)，連續(xù)的暴跌，股價(jià)下挫了80%。我國(guó)證券業(yè)進(jìn)入了空前的調(diào)整之中，同時(shí)凸顯出的是證券市場(chǎng)避險(xiǎn)功能的缺失。2009年3月，創(chuàng)業(yè)板正式開板。6月，第一輪新股發(fā)行制度改革拉開序幕，股票發(fā)行定價(jià)完全市場(chǎng)化，要求市場(chǎng)各參與主體歸位盡責(zé)，買者風(fēng)險(xiǎn)與責(zé)任自負(fù)。這些年，我國(guó)初步形成了全面系統(tǒng)的證券期貨法律體系，為市場(chǎng)規(guī)范發(fā)展提供了重要的保障。市場(chǎng)機(jī)制和中介機(jī)構(gòu)在市場(chǎng)的篩選、定價(jià)、調(diào)節(jié)供求中越來(lái)越重要，為發(fā)揮市場(chǎng)的功能和推進(jìn)創(chuàng)新發(fā)展創(chuàng)造了條件。這一階段，市場(chǎng)的目光更多地為那些充滿活力的中小企業(yè)經(jīng)營(yíng)者所吸引，有相當(dāng)一批優(yōu)質(zhì)的、具備一定創(chuàng)新能力的民營(yíng)企業(yè)進(jìn)入到資本市場(chǎng)，有效地引導(dǎo)了 社會(huì)閑置資金流向產(chǎn)業(yè)，新股發(fā)行的市場(chǎng)化運(yùn)作模式越來(lái)越清晰，效用也越來(lái)越 明顯，市場(chǎng)的財(cái)富觀成為一個(gè)比較突出的問題，投行的核心競(jìng)爭(zhēng)力更多地體現(xiàn)在 挖掘企業(yè)的潛在投資價(jià)值、理解新興行業(yè)的特點(diǎn)與趨勢(shì)、分析判斷企業(yè)的戰(zhàn)略發(fā) 展方向等方面。雖然在整個(gè)世界經(jīng)濟(jì)不景氣的大環(huán)境下中國(guó)股市依舊未能走出低谷，但政府 對(duì)證券市場(chǎng)做出的一系列調(diào)整還是完善了我國(guó)證券行業(yè)的整體結(jié)構(gòu)，修補(bǔ)了我國(guó) 證券業(yè)的許多漏洞，使其在進(jìn)一步與國(guó)際接軌的同時(shí)也提高了其抗打擊的能力。相信只要 經(jīng)濟(jì)周期從目前的衰退期向擴(kuò)張期發(fā)展，中國(guó)證券市場(chǎng)也會(huì)逐步抬頭，走向一段 新的輝煌。證券市場(chǎng)帶給人們的不只是 資金與金錢，還帶來(lái)了新思想、新觀念、新知識(shí)、新規(guī)則。證券市場(chǎng) 今后的改革與發(fā)展仍然任重而道遠(yuǎn)。而其內(nèi)在的本質(zhì)，則更多的表現(xiàn)為音樂的內(nèi)在性格與情感態(tài)度。在音樂體裁方面，經(jīng)歷了由原始樂舞到宮廷樂舞的進(jìn)化。在音樂美學(xué)思想方面，先秦諸子百家的論爭(zhēng)，奠定了此后各自學(xué)說的理論端點(diǎn)。(約公元4世紀(jì)至10世紀(jì))這一時(shí)期包括了從魏、晉、南北朝到隋、唐。二是少數(shù)民族音樂和外國(guó)音樂的傳入，引進(jìn)樂器、樂律、樂曲和音樂理論方面的新因素。一方面是世界音樂的中國(guó)化，包括外來(lái)樂曲的中國(guó)化，外來(lái)樂器的運(yùn)用，外來(lái)樂調(diào)的傳入，外來(lái)樂隊(duì)的民族化，以及外來(lái)樂人為發(fā)展中國(guó)音樂所作出的貢獻(xiàn)。(約公元10世紀(jì)至19世紀(jì))包括遼、宋、金、明、清。音樂文化方面則具有世俗性和社會(huì)性的特點(diǎn)。此時(shí)期的傳統(tǒng)音樂，無(wú)論在演出人員和觀眾、聽眾對(duì)象方面，都已具有更為廣泛的社會(huì)基礎(chǔ)。音樂形態(tài)特點(diǎn)已逐漸趨于凝固定型化。這一藝術(shù)形式，上承前代，下接后世，并廣泛吸收當(dāng)代音樂新成果，成為集古今音樂大成的音樂寶庫(kù)。物體振動(dòng)時(shí)產(chǎn)生音波，通過空氣傳到耳膜，經(jīng)過大腦的反射被感知為聲音。音的高低、強(qiáng)弱、長(zhǎng)短、音色取決于物體的振動(dòng)。發(fā)音體的振動(dòng)是由多種諧音組成的，包括基音和泛音，音色是由泛音的多少及泛音之間的相對(duì)強(qiáng)度決定的。人聲音色分高、中、低音，并有男女之分。3：共鳴(Resonance)共鳴指的是一種振動(dòng)。4：基音(Fundamental tone)物體振動(dòng)時(shí)所發(fā)出的頻率最低的音是基音，其余的為泛音。5：泛音(Harmonic overtone)除了發(fā)音體整體振動(dòng)產(chǎn)生的最低的音是基音，以基音為標(biāo)準(zhǔn)，其余1/1/1/4等各部分也是同時(shí)振動(dòng)，是泛音。樂器和自然界里所有的音都有泛音。頻率多則音高，頻率少則音低。7：音名(Pitch name)音名指西洋樂制中代表固定音高的名稱。被廣泛采用的是：C D E F G A B。通常使用1do、2re、3mi、4fa、5sol、6la、7si。9：音域(Compass)人聲或樂器所能達(dá)到的最低音和最高音之間的范圍就叫音域。10：調(diào)性(Tonality)調(diào)性指調(diào)式類別與主音高度。這樣的樂曲就是有調(diào)性的樂曲。音階由低到高叫做上行，由高到低叫做下行。12：五聲音階(Pentatonic scale)由五個(gè)音構(gòu)成的音階。如：do、re、mi、sol、la、(do)。七聲音階，其相鄰二音的間距分全音與半音兩種。大調(diào)的色彩較為明朗。小調(diào)的色彩一般較大調(diào)黯淡，常用來(lái)表達(dá)悲哀、憂郁的情緒。15：純律(Just intonation)與十二平均律不同。由于這樣形成的半音無(wú)法分平均，所以不能隨便轉(zhuǎn)調(diào)，現(xiàn)已被歷史所淘汰。十二平均律(Temperament)音律的一種。鋼琴、豎琴等樂器均按此律定弦。半音相當(dāng)于小二度，全音相當(dāng)于大二度。除此之外都是不協(xié)和音程。計(jì)算音程的單位稱“度”，兩個(gè)音之間包括幾個(gè)音節(jié)就稱幾度。20：十二音體系(twelevetone system, twelevenote system)現(xiàn)代派作曲手法之一。作曲家放棄傳統(tǒng)的調(diào)式、調(diào)性與和聲體制，將半音音階中的十二個(gè)音任意排成一年音列，然后以倒置、逆行等技法加以處理，除非所有的音都出現(xiàn)過，否則任何一個(gè)音不得重復(fù)。旋律舒展流暢，節(jié)奏平穩(wěn)有序。值得一提的是詩(shī)意的美是優(yōu)美的音樂所追求的最高境界。貝多芬的《月光奏鳴曲》等等都屬優(yōu)美的范疇。一般美學(xué)中并沒把壯美作為一個(gè)獨(dú)立的范疇，但從音樂的角度來(lái)看，壯美是不可忽視的、普通的范疇。優(yōu)美以溫柔、平和、純凈、細(xì)膩為特征，而壯美則以剛勁、果敢、勇猛、粗獷為特征。著名的《馬賽曲》和《義勇軍進(jìn)行曲》等等都屬于壯美范疇。音樂的崇高美總是和贊美、歌頌、崇拜、敬仰、愛慕等精神內(nèi)涵密切相關(guān)，并且和祖國(guó)、英雄、正義、信念等不平凡的對(duì)象相聯(lián)系。如：規(guī)模宏大、氣勢(shì)雄偉、格調(diào)高昂的頌歌如：貝多芬的《歡樂頌》劉熾的《祖國(guó)頌》等等。四、歡樂美歡樂美是音樂美學(xué)最重要的美學(xué)范疇之一。音樂的歡樂美是通過歡樂流暢的旋律、活潑跌宕的節(jié)奏、明亮的調(diào)性輕盈的和聲、速度等等手法來(lái)加以表現(xiàn)。如冼星海的《二月里來(lái)》施光南的《祝酒歌》。歡樂美的音樂還往往與舞蹈相結(jié)合，使舞曲成為表現(xiàn)歡樂美的重要體裁。它是在戲劇性的矛盾沖突和悲劇性的藝術(shù)表現(xiàn)中對(duì)美的肯定。音樂的悲劇美在音樂中是整個(gè)藝術(shù)悲劇美的重要、極具光彩的組合，把現(xiàn)實(shí)生活中的悲劇從情感體驗(yàn)的角度加以集中、濃縮，以音樂所特有的表情效果，使人們?cè)谏n涼悲憤或慷慨激昂的感受中，獲得音樂美的體驗(yàn)。綜合性的音樂體裁，如戲曲、歌劇、舞劇、歌曲等等。六、喜劇美喜劇美是音樂美中一個(gè)獨(dú)具特色的范疇。如：莫扎特歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》對(duì)貴族的鞭撻，穆索爾斯基的《跳蚤之歌》對(duì)皇帝與權(quán)貴的諷刺。第四篇：中國(guó)小品發(fā)展歷程中國(guó)小品發(fā)展歷程10092603 夏鵬飛 671926 小品最初原本是戲劇學(xué)院的學(xué)生進(jìn)行表演訓(xùn)練的戲劇小段，經(jīng)過演變和改進(jìn)逐步成為一門集表演、相聲、音樂、舞蹈等諸多藝術(shù)交織的藝術(shù)形式，多以喜劇為主。更有甚者這樣認(rèn)為“一臺(tái)好的綜藝晚會(huì)的成功與否關(guān)鍵看語(yǔ)言類節(jié)目的質(zhì)量，尤其是小品……”經(jīng)過20多年的發(fā)展，中國(guó)小品已逐漸經(jīng)歷了由最初的摸索到后來(lái)的不斷發(fā)展，再到今天的成熟的過程。并且在不同的時(shí)期小品的內(nèi)容以及表演方式也可以折射出當(dāng)時(shí)的社會(huì)情況。第一階段：萌芽階段。同時(shí)，由于在起步階段，不管是演員的表演還是作品的結(jié)構(gòu)，都是十分不規(guī)范的、不成熟的，給人一種非常青澀的感覺。這一時(shí)期代表作有：《賣生豆?jié){的小姑娘》（1983年，表演者：岳紅 從測(cè)等），《虎妞、阿Q逛長(zhǎng)甸》（1983年，表演者：斯琴高娃 嚴(yán)順開）、《吃雞》（1984年，表演者：王景惠）。一般認(rèn)為這個(gè)階段從1984年至1990年，領(lǐng)軍人物：陳佩斯，朱時(shí)茂。陳佩斯作為電影表演藝術(shù)家陳強(qiáng)的兒子在電影方面已嶄露頭角，而朱時(shí)茂更是憑借謝晉導(dǎo)演的《牧馬人》得到了許多的電影獎(jiǎng)項(xiàng)，