【正文】 。A、它的民族性和地域性B、建筑的歷史性和時(shí)代性11簡(jiǎn)述青銅器幾個(gè)發(fā)展階段的特點(diǎn)（1）商代青銅器充滿(mǎn)神秘、威懾的特點(diǎn)，體現(xiàn)商代奴隸主的無(wú)上權(quán)威（2）西周青銅器神秘色彩逐漸淡薄，禮制化的特色日益鮮明（3）春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期青銅器失去禮器作用，逐漸演變成生活用器。（4）秦漢時(shí)期青銅器向輕便、精巧、實(shí)用的生活用器和觀賞藝術(shù)品方向發(fā)展。1包豪斯的設(shè)計(jì)理論原理（1）藝術(shù)與技術(shù)的新統(tǒng)一（2）設(shè)計(jì)的目的是人而不是產(chǎn)品（3）設(shè)計(jì)必須遵循自然與客觀的法則。12商業(yè)設(shè)計(jì)過(guò)程一般有兩個(gè)階段是？（1）擬定設(shè)計(jì)目標(biāo)及概念的思考階段（2）將設(shè)定概念轉(zhuǎn)換為視覺(jué)性信息的視覺(jué)化階段12試述顧愷之在中國(guó)繪畫(huà)史上的地位。（1） 克服前代限于說(shuō)教內(nèi)容的缺點(diǎn)，廣泛采用多樣性題材。（2） 明確提出了“傳神”的重要性。（3） 加強(qiáng)平列構(gòu)圖的變化，依靠畫(huà)面人物相互關(guān)系的巧妙處理以顯示人物的情思。（4） 揉合漢畫(huà)與西域的線(xiàn)條，創(chuàng)造“春蠶吐絲”般的線(xiàn)描風(fēng)格。（5） 在畫(huà)法畫(huà)理諸方面，體現(xiàn)出樸素的現(xiàn)實(shí)主義美學(xué)思想。12花鳥(niǎo)畫(huà)中的“徐黃異體”各有什么特點(diǎn)？黃筌的風(fēng)格：（1） 取材多為宮廷珍禽瑞鳥(niǎo)，奇花怪石。（2） 畫(huà)法多采用“雙溝填彩”，筆調(diào)工細(xì)。（3） 畫(huà)風(fēng)富麗，設(shè)色鮮明。徐熙的風(fēng)格：（1） 取材多為民間汀花野竹，水鳥(niǎo)淵魚(yú)。（2） 作畫(huà)重在用墨，兼勾帶染，有“落墨花”之稱(chēng)。（3） 設(shè)色不以暈淡為工，只是略加色彩。因此畫(huà)史上有“黃家富貴，徐熙野逸”之說(shuō)。12與古希臘藝術(shù)相比,古代羅馬藝術(shù)有哪些特點(diǎn)?(1)與希臘藝術(shù)相比,古羅馬藝術(shù)沒(méi)有希臘藝術(shù)那樣的浪漫主義色彩和幻想成分,而具有寫(xiě)實(shí)和敘事性的特征。 (2)羅馬藝術(shù)不像希臘藝術(shù)那樣單純,它的淵源復(fù)雜,既受了希臘藝術(shù)的影響,也吸收了西亞等地區(qū)藝術(shù)的影響。(3)希臘藝術(shù)主要用于敬神,圍繞神廟和祭祀、紀(jì)念活動(dòng)進(jìn)行創(chuàng)作,帶有理想化的色彩。羅馬人的藝術(shù)則大多是以給帝王歌功頌德、滿(mǎn)足羅馬貴族奢侈的生活需要為目的的。 (4)希臘人創(chuàng)造了世界最偉大的雕塑藝術(shù)。希臘雕塑強(qiáng)調(diào)的是共性和民族精神,而羅馬人要求的是個(gè)性特征鮮明的肖像。羅馬藝術(shù)家不僅追求外形的逼真,而且注重人物個(gè)性的刻畫(huà)。 (5)在建筑方面,羅馬人取得了獨(dú)特的成就。他們?cè)诩夹g(shù)和結(jié)構(gòu)上都比希臘的建筑藝術(shù)有所進(jìn)步,在建筑類(lèi)型上也比希臘更豐富。12簡(jiǎn)述巴洛克藝術(shù)的主要特點(diǎn).. (1)首先是它的豪華的特色。巴洛克藝術(shù)雖是為宗教服務(wù)的,有強(qiáng)烈的宗教特色,同時(shí)又有濃厚的享樂(lè)主義色彩。 (2)它是一種激情的藝術(shù),它打破理性的寧?kù)o和諧,具有濃郁的浪漫主義色彩,非常強(qiáng)調(diào)藝術(shù)家的豐富想象力；(3)極力強(qiáng)調(diào)運(yùn)動(dòng),運(yùn)動(dòng)和變化可以說(shuō)是巴洛克藝術(shù)的靈魂； (4)非常關(guān)注作品的空間感和立體感；(5)綜合性,巴洛克藝術(shù)強(qiáng)調(diào)藝術(shù)形式的綜合手段,例如在建筑上重視建筑與雕刻、繪畫(huà)的綜合。12為什么說(shuō)118世紀(jì)的意大利美術(shù)在意大利美術(shù)史甚至歐洲美術(shù)史上具有承前啟后、繼往開(kāi)來(lái)的作用？118世紀(jì)的意大利美術(shù)共有三個(gè)主要流派：意大利學(xué)院派藝術(shù)、巴洛克藝術(shù)、和以卡拉瓦喬為代表的現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)。這一時(shí)期的意大利美術(shù)在于歷史轉(zhuǎn)折期，對(duì)意大利甚至整個(gè)歐洲藝術(shù)都有承前啟后、繼往開(kāi)來(lái)的作用。承前是指繼承文藝復(fù)興時(shí)期美術(shù)的某些傳統(tǒng)，如學(xué)院派主張繪畫(huà)的標(biāo)準(zhǔn)是米開(kāi)朗基羅的人體、拉斐爾的素描、格累喬的典雅與風(fēng)韻等；啟后是指它開(kāi)辟了一個(gè)新的時(shí)代，它的多姿多彩，對(duì)后來(lái)的歐洲美術(shù)有著深刻的影響。如學(xué)院派藝術(shù)影響了古典主義藝術(shù)的發(fā)展；巴洛克藝術(shù)影響了羅可可藝術(shù)和浪漫主義藝術(shù)；而卡拉瓦喬的藝術(shù)，不僅在當(dāng)時(shí)影響了歐洲各國(guó)的現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)，還對(duì)18世紀(jì)的市民藝術(shù)、19世紀(jì)的批判現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)都產(chǎn)生過(guò)深遠(yuǎn)的影響。12為什么彩陶盆要將圖案畫(huà)在盆內(nèi)側(cè)？當(dāng)時(shí)的人們雖然已有定居的房屋，但都是席地而坐、臥，各種生活用具無(wú)論是拿在手上還是放在地上，多數(shù)情況下是俯視，看到的是盆底和內(nèi)壁，所以盆類(lèi)陶器上的花紋多裝飾于內(nèi)側(cè)。12從制作陶器到制作彩陶的條件有哪些？（1）首先要掌握顏色的使用知識(shí)。（2）要有較高的燒制技術(shù)。（3）需要在質(zhì)地光滑的細(xì)泥陶上才能顯示出顏料的色彩感，并且用筆得以流暢無(wú)阻。12中國(guó)彩陶的藝術(shù)特點(diǎn)？（1）以意寫(xiě)形（2）彩陶?qǐng)D案主要采取動(dòng)的形態(tài)和格式（3）高度概括提煉的標(biāo)志性圖案（4）彩繪紋樣與造型的完美結(jié)合（5）單純強(qiáng)烈的藝術(shù)風(fēng)格1陶與瓷有哪些區(qū)別？（1）燒制的原材料不同。陶器一般用黏土和沙土，瓷器用高嶺土、石英、長(zhǎng)石等礦物性原料。（2）燒制溫度不同。陶器800—1000度，瓷器1200度以上。（3）陶器質(zhì)地疏松有一定吸水性，瓷器質(zhì)地密實(shí)不透水。（4）陶器敲擊聲音悶響，而瓷器敲擊聲音清脆。13隋代瓷器造型有哪些特征？（1）胎體的可塑性和耐火性能加強(qiáng)，顯得秀氣（2）罐類(lèi)器形一般為短頸、直口、圓腹，腹中有一粗棱。（3）隋代的龍柄雙身壺比較奇特。（4）器物為小平底，底下有圓餅狀實(shí)足，器物邊用刀消去部分出現(xiàn)淺圈足。13荊浩為代表北方山水畫(huà)特點(diǎn)（1）主要表現(xiàn)北方石質(zhì)山岳，山勢(shì)險(xiǎn)峻。（2）畫(huà)上多有長(zhǎng)松、古樹(shù)、巨石、飛泉。（3）畫(huà)法以頓挫的線(xiàn)條勾出山石凹凸，再加點(diǎn)皴，山石外輪廓線(xiàn)條較為明顯。（4）畫(huà)風(fēng)雄偉剛健，給人以崇高的壯美。13“揚(yáng)州八怪”繪畫(huà)特點(diǎn)（1）風(fēng)格鮮明，個(gè)性突出。（2）重視情趣的表現(xiàn)，力圖在作品中顯示出自己的人品、學(xué)問(wèn)、才情、思想。（3）詩(shī)文、書(shū)法、繪畫(huà)、印章，完美結(jié)合。創(chuàng)作特點(diǎn)：師造化、抒個(gè)性、用我法、專(zhuān)寫(xiě)意、重神似、端人品、博修養(yǎng)。13花鳥(niǎo)畫(huà)“徐黃異體”特點(diǎn)五代西蜀畫(huà)院畫(huà)家黃筌和南唐畫(huà)家徐熙的花鳥(niǎo)畫(huà)風(fēng)格。黃筌的風(fēng)格：1取材多為宮廷珍禽瑞鳥(niǎo)，奇花怪石。2畫(huà)法多采用“雙鉤填彩”筆致工細(xì)。3畫(huà)風(fēng)富麗，設(shè)色鮮明。徐熙的風(fēng)格：1取材多為民間汀花野竹，水鳥(niǎo)淵魚(yú)。2作畫(huà)重在用墨，兼勾帶染，有“落墨花”之稱(chēng)。3設(shè)色不以暈淡為工，只是略加色彩。畫(huà)史上有“黃家富貴，徐熙野逸”之說(shuō)。13簡(jiǎn)述謝赫的六法論氣韻生動(dòng)：生動(dòng)地反映人物精神狀態(tài)和性格特征。骨法用筆：通過(guò)對(duì)人物外表的描繪而反映人物特征的筆法要求。應(yīng)物象形：準(zhǔn)確地描繪對(duì)象的形狀。隨類(lèi)賦彩：按照對(duì)象的固有色彩來(lái)設(shè)色。經(jīng)營(yíng)位置：指構(gòu)思、構(gòu)圖。轉(zhuǎn)移模寫(xiě)：指繪畫(huà)的臨摹和復(fù)制。13漢字的演化經(jīng)歷了哪幾個(gè)過(guò)程？其中天下三大行書(shū)指的是？（指出作者和代表作品）答：漢字的演化經(jīng)歷甲骨文金文小篆隸書(shū)楷書(shū)行書(shū)草書(shū)天下三大行書(shū)是：王羲之的《蘭亭許序》 顏真卿的《祭侄文稿》 蘇軾《黃州寒食帖》。13唐代有哪些具有影響的人物畫(huà)家和作品？按照不同歷史階段試作簡(jiǎn)要論述。唐代是中國(guó)人物畫(huà)發(fā)展最繁盛的時(shí)期，出現(xiàn)了像閻立本、吳道子、張萱、周昉等杰出的畫(huà)家，創(chuàng)作出許多優(yōu)秀的作品。閻立本的繪畫(huà)代表初唐美術(shù)達(dá)到的新水平。 文獻(xiàn)記載閻立本在太宗即位前的武德九年（公元62年），曾圖寫(xiě)《秦府十八學(xué)士圖》，歌頌李世民任秦王時(shí)能禮賢下士；唐太宗即位后，他又多次為太宗畫(huà)像、描繪重大歷史事件。依照漢代繪制《麒麟閣功臣圖》和《云臺(tái)二十八將》的傳統(tǒng)。貞觀十七年（公元643年）閻立本受命在凌煙閣圖繪二十四位開(kāi)國(guó)功臣像，唐太宗親自為贊，是為著名的《凌煙閣功臣圖》。高宗時(shí)他又畫(huà)《永徽朝臣圖》。影響最大的人物畫(huà)家當(dāng)推后世稱(chēng)為“畫(huà)圣”的吳道子。吳道子的繪畫(huà)創(chuàng)作風(fēng)格技巧具有突出13什么是雕塑？它一般分哪二類(lèi)？雕塑是造型藝術(shù)之一。以各種可塑的或可雕可刻的材料，制作出各種具有實(shí)在體積的形象。一般分為圓雕和浮雕兩類(lèi)。13六法論是由誰(shuí)提出的？它包含哪幾方面內(nèi)容？ 六法論是由南齊謝赫提出的。 其包含的內(nèi)容是：一、氣韻生動(dòng) 二、古法有筆 三、應(yīng)物象形 四、隨類(lèi)賦彩 五、經(jīng)營(yíng)位置 六、傳移模寫(xiě)1明暗五調(diào)子由哪幾部分組成？亮部、灰部、明暗交界線(xiàn)，反光部、投影部。14什么是標(biāo)志？它的表現(xiàn)手法大致有幾種？標(biāo)志是表明某種事物意義與特征的象征性符號(hào)。一般采用簡(jiǎn)明、美觀的圖案、色彩或文字為記號(hào)來(lái)表示，使人一目了然，便于識(shí)別和記憶。標(biāo)志的表現(xiàn)手法有具象性和意象性?xún)煞N。14中國(guó)畫(huà)從表現(xiàn)形式上可分為哪幾類(lèi)？從題材上又可分為哪幾類(lèi)？中國(guó)畫(huà)從表現(xiàn)形式上可分為：工筆畫(huà)、意筆畫(huà)等；可以表現(xiàn)不同的題材,稱(chēng)為工筆人物畫(huà)/寫(xiě)意人物畫(huà)等從題材上可分為：人物畫(huà)、山水畫(huà)、花鳥(niǎo)畫(huà)等,不同題材用同樣的表現(xiàn)形式也可以,如工筆人物畫(huà)工筆花鳥(niǎo)畫(huà)等.14什么是色調(diào)？色調(diào)是指一幅畫(huà)面總的色彩傾向。14中國(guó)古代建筑的特點(diǎn)是什么？ 中國(guó)古代建筑以木材、磚瓦為主要建筑材料，以木構(gòu)架結(jié)構(gòu)為主要的結(jié)構(gòu)方式。 中國(guó)建筑的平面布局具有一種簡(jiǎn)明的組織規(guī)律。 中國(guó)古代建筑造型優(yōu)美。 中國(guó)古代建筑的裝飾豐富多彩。 中國(guó)古代建筑特別注意跟周?chē)匀画h(huán)境的協(xié)調(diào)。14什么是現(xiàn)代派？請(qǐng)列舉代表畫(huà)家。現(xiàn)代派是西方國(guó)家從20世紀(jì)初發(fā)展起來(lái)的現(xiàn)代美術(shù)中一些流派（野獸派、立體派、未來(lái)派、達(dá)達(dá)派、表現(xiàn)派、超現(xiàn)實(shí)主義、抽象主義、波普藝術(shù)等等）的統(tǒng)稱(chēng)。代表畫(huà)家：畢加索、馬蒂斯、蒙克、達(dá)利、康定斯基等等。14印象畫(huà)派的特點(diǎn)是什么？認(rèn)識(shí)到色彩是由于光線(xiàn)產(chǎn)生的，致力于探索微妙的光色變化，改變了傳統(tǒng)固有色和棕色調(diào)的造型觀念，筆觸明確，色彩豐富多變，增強(qiáng)了畫(huà)面的表現(xiàn)力，豐富了人們的視覺(jué)感受。14文藝復(fù)興時(shí)期最杰出的三位畫(huà)家是誰(shuí)？ 意大利文藝復(fù)興“三杰”是：達(dá)?芬奇、米開(kāi)朗基羅、拉斐爾。14淺談秦始皇兵馬俑的藝術(shù)特點(diǎn)與精神內(nèi)涵。答：秦兵馬俑陣容龐大，組織嚴(yán)整，巨大的規(guī)模和恢宏的氣勢(shì)，是秦王朝國(guó)力和武功強(qiáng)盛的象征，是對(duì)秦始皇統(tǒng)一偉業(yè)的歌頌，高超的寫(xiě)實(shí)水平和對(duì)人物精神氣質(zhì)的成功塑造，充分體現(xiàn)了那一時(shí)代雕塑藝術(shù)的飛躍發(fā)展和進(jìn)步。14 海派中都有哪些代表畫(huà)家？他們?cè)谒囆g(shù)上有哪些新的發(fā)展和突破？答：海派是19世紀(jì)中葉位于主流地位的一批畫(huà)家，前期以任熊、任薰、任頤為代表，晚期則以吳昌碩為巨擘?！昂Ｅ伞鄙朴诎言?shī)、書(shū)、畫(huà)一體的文人畫(huà)傳統(tǒng)與民間美術(shù)傳統(tǒng)結(jié)合起來(lái)，又從古代剛健雄強(qiáng)的金石藝術(shù)中吸取營(yíng)養(yǎng)，描寫(xiě)民間喜聞樂(lè)見(jiàn)的題材，將明清以來(lái)大寫(xiě)意水墨畫(huà)技藝和強(qiáng)烈色彩相結(jié)合，形成雅俗共賞的新風(fēng)貌。150、用色彩和筆觸表現(xiàn)空間和距離的感覺(jué)時(shí)，要注意近遠(yuǎn)出的那些變化？一般情況下：近處色彩偏暖，遠(yuǎn)處偏冷，近處色彩鮮艷，遠(yuǎn)處灰暗，近處色彩筆觸強(qiáng)烈些，遠(yuǎn)處筆觸柔和些15小學(xué)美術(shù)教學(xué)的基本原則有哪些？答：（１）遵循素質(zhì)教育精神，重在提高審美素質(zhì)的原則（２）感性入手、理性滲透的啟發(fā)式、循序漸進(jìn)教學(xué)原則（３）傳授“雙基”和開(kāi)發(fā)創(chuàng)造力相結(jié)合的原則（４）面向全體精講善練和因材施教發(fā)展個(gè)性特長(zhǎng)相結(jié)合的原則（５）主導(dǎo)與主體的師生關(guān)系和課內(nèi)外教學(xué)相配合的原則15簡(jiǎn)述美術(shù)教學(xué)大綱的內(nèi)容。答：（１）論述美術(shù)學(xué)科的性質(zhì)和地位（２）規(guī)定美術(shù)教學(xué)的目的（３）說(shuō)明美術(shù)教學(xué)內(nèi)容和要求（４）闡釋美術(shù)教學(xué)的原則和方法（５）教學(xué)評(píng)估15簡(jiǎn)述美術(shù)教科書(shū)的作用．答：（１）它直接體現(xiàn)小學(xué)美術(shù)教學(xué)大綱．（２）它是教師進(jìn)行教學(xué)的主要依據(jù)．（３）它是學(xué)生用于學(xué)習(xí)的主要指導(dǎo)工具．（４）它是評(píng)估美術(shù)教學(xué)質(zhì)量的重要參考依據(jù)15請(qǐng)對(duì)“通過(guò)美術(shù)教學(xué)，培養(yǎng)學(xué)生對(duì)美術(shù)的興趣與愛(ài)好”這句話(huà)，結(jié)合實(shí)際，談?wù)勀愕恼J(rèn)識(shí)．答：（1）從時(shí)限分析，小學(xué)美術(shù)教學(xué)目的是一個(gè)多極系列。從組合要素分析，小學(xué)美術(shù)教學(xué)目的是一個(gè)雙層次結(jié)構(gòu)，即由一般目的與具體目的組成．一般目的包括：Ａ、智育目的Ｂ、德育目的Ｃ、美育目的具體目的為：Ａ、要使學(xué)生的美術(shù)＂雙基＂水平得到提高．Ｂ、要使學(xué)生的美術(shù)心理素質(zhì)得到提高．Ｃ、要培養(yǎng)與提高學(xué)生的美術(shù)鑒賞力。（２）小學(xué)美術(shù)教育是基礎(chǔ)教育的重要組成部分，面向的是所有的小學(xué)生，在實(shí)現(xiàn)小學(xué)美術(shù)教學(xué)目的的基礎(chǔ)上，要充分兼顧到這一階段美術(shù)教學(xué)的大眾性、基礎(chǔ)性與趣味性。使學(xué)生能夠熱愛(ài)美術(shù)，保持恒定持久的興趣十分重要。15 清初四僧是哪些人？并分析其中一位的藝術(shù)風(fēng)格成就。答：“四僧”是指八大、石濤、髡殘和弘仁四個(gè)和尚。這些畫(huà)家重視感受生活，觀察自然和獨(dú)抒性靈，不以再現(xiàn)前人意境情調(diào)上的成就為滿(mǎn)足，不限于臨摹，不囿于古法。個(gè)性鮮明。藝術(shù)風(fēng)貌雖各不相同，但在當(dāng)時(shí)都是十分大膽新穎的創(chuàng)造。如八大，以畫(huà)寄托亡國(guó)之痛，意境蒼涼凄楚，使人有“墨點(diǎn)無(wú)多淚點(diǎn)多”之感?；B(niǎo)畫(huà)以擬人簡(jiǎn)約的手法，把充滿(mǎn)孤獨(dú)幽憤的感情宣泄而出，在內(nèi)容與形式上臻于高度統(tǒng)一。15 明末及清代年畫(huà)生產(chǎn)的中心主要在哪三個(gè)地區(qū)？并簡(jiǎn)述各地區(qū)年畫(huà)的風(fēng)格特色。答：天津楊柳青、蘇州桃花塢及山東濰縣楊家埠。天津楊柳青年畫(huà)：精工細(xì)膩，生動(dòng)逼真，設(shè)色鮮艷鮮艷雅致，題詞也很講究。風(fēng)格上追求繪畫(huà)效果，彩色套印與彩繪結(jié)合，細(xì)膩鮮麗，人物俊秀傳神。蘇州桃花塢年畫(huà)：嚴(yán)謹(jǐn)精致，人物多作微笑表情，著重描繪城市面貌和市民生活，注意透視和明暗，一般都有題詩(shī)。以粉紅、粉綠為主，具有明麗雅致的效果。濰縣楊家埠年畫(huà)：造型夸張，飽滿(mǎn)均衡而富有裝飾性，色彩鮮艷，對(duì)比強(qiáng)烈，善于表現(xiàn)農(nóng)村生活風(fēng)俗及民間戲曲故事。15試將元代美術(shù)與宋代美術(shù)加以比較，扼要論述其發(fā)展和變化。答：宋代是我國(guó)繪畫(huà)史上的鼎盛時(shí)期。職業(yè)畫(huà)家活躍。宮廷繪畫(huà)繁榮。士大夫繪畫(huà)潮流涌起。題材風(fēng)格多樣化。畫(huà)史和繪畫(huà)著錄取得新的成就。元代沒(méi)有像宋代那樣建立宮廷畫(huà)院，社會(huì)上的職業(yè)畫(huà)家也失去了宋時(shí)的活躍局面。士大夫繪畫(huà)在宋、金基礎(chǔ)上有著明顯的發(fā)展，成為令人矚