【正文】 塵，潛心隱于山水之間。最后一支曲煞尾，正面點(diǎn)題：可嘆人生在世，只有睡覺(jué)時(shí)才得安寧，天一亮便有萬(wàn)事干擾不休。人間萬(wàn)事歸結(jié)到一點(diǎn)，無(wú)非是爭(zhēng)名奪利，所以下面用一組鼎足對(duì)，將古往今來(lái)世上的一切紛爭(zhēng)都比喻為“密匝匝蟻排兵，亂紛紛蜂釀蜜，鬧攘攘蠅爭(zhēng)血”。兩組鼎足對(duì)形成極丑和極美的強(qiáng)烈對(duì)比，顯示出世俗的骯臟和塵外的高潔，從而飽滿有力地將整套曲子的感情和氣勢(shì)推到高潮?！白碛跂|籬”乃是效仿陶潛避世。第三篇：馬致遠(yuǎn)[雙調(diào) 夜行船]秋思教案[雙調(diào) 夜行船]秋思一、寫(xiě)作背景元代是我國(guó)歷史上階級(jí)矛盾和民族矛盾都極其尖銳的朝代。由于蒙古統(tǒng)治者推行民族歧視政策，對(duì)科舉取士又缺乏重視，許多漢族知識(shí)分子處于社會(huì)底層，對(duì)世間的黑暗不公有深切的體會(huì)。晚年隱居田園，號(hào)東籬，可見(jiàn)其效仿陶淵明之志。他是元散曲創(chuàng)作中最有影響的大家。前五支曲子立足于“破”，重在批判，無(wú)情地鞭撻了熱衷于名利場(chǎng)中奔走的人。這五支曲分別從光陰、事業(yè)、豪杰、富貴、人壽幾個(gè)方面，極言功各利祿之必須看破而不可依恃，那些費(fèi)盡心機(jī)，孜孜以求者實(shí)在是愚蠢可笑。第六支[撥不斷]謂棄絕名利，遠(yuǎn)離紅塵，安居鄉(xiāng)野；第七支[離亭宴煞]謂爭(zhēng)名逐利，可嘆可悲，唯隱逸可樂(lè)。作者還注意了整套散曲的首尾呼應(yīng)，開(kāi)頭是“百歲光陰如夢(mèng)蝶”，結(jié)尾處又強(qiáng)調(diào)“人生有限杯，幾個(gè)登高節(jié)”，以時(shí)間的飛逝引出無(wú)限的感慨，既突出了主旨，又顯示出全篇結(jié)構(gòu)的嚴(yán)謹(jǐn)。他們不滿于黑暗的現(xiàn)實(shí)，以冷嘲熱諷的筆調(diào)，狠狠批判統(tǒng)治者的腐朽和追名逐利的世風(fēng)。在本篇中，作者抒發(fā)了強(qiáng)烈的愛(ài)憎之情，表達(dá)了自身的追求和操守，給讀者以巨大的感染和生動(dòng)的啟迪。換言之，作者借助形象來(lái)說(shuō)理，而不作抽象的議論，許多想說(shuō)的道理、要發(fā)的感慨，全部寄寓于鮮明生動(dòng)的形象描寫(xiě)中，故而顯得旨趣意味盎然而極具感染力。第二支曲以“秦宮漢闕，都做了衰草牛羊野”說(shuō)王朝更替，盛衰無(wú)常。第四支曲以“空辜負(fù)錦堂風(fēng)月”諷刺“看錢(qián)奴”唯知愛(ài)財(cái)斂財(cái)。最妙的是第六支曲，純?nèi)粚?xiě)景，綠樹(shù)青山，竹籬茅舍，一派田園風(fēng)光，但卻有極豐富的內(nèi)涵、極不俗的境界。田園之美中隱含著人格之美，這是不言而喻的。本套散曲的對(duì)句集中在后兩文曲中?！凹t塵不向門(mén)前惹，綠樹(shù)偏宜屋角遮，青山正補(bǔ)墻頭缺”，“和露摘黃花，帶霜烹紫蟹，煮酒燒紅葉”，這些是三句對(duì)，又稱(chēng)鼎足對(duì)。如 “人生”兩句表達(dá)了對(duì)有限光陰的極度珍惜，“和露”三句寫(xiě)足了深秋的景色和隱逸者的安樂(lè)自在。如[撥不斷]中的鼎足對(duì)，“紅塵”、“綠樹(shù)”、“青山”均擬人化了。（三）、熟典頻用，比喻生動(dòng)馬致遠(yuǎn)善于用典，一些眾人耳熟能詳?shù)牡涔?，?jīng)過(guò)他的點(diǎn)化，在作品中出現(xiàn)，就顯得意昧新鮮，含蘊(yùn)豐厚?！岸ψ闳职胙?，魏耶?晉耶”，用的是魏、蜀、吳三國(guó)鼎立的熟典，說(shuō)的卻是英雄豪杰你方唱罷我登臺(tái)、霎時(shí)間都灰飛煙滅無(wú)影無(wú)蹤的道理，使舊典生出新意。作者以鐵比看錢(qián)奴的心，足見(jiàn)守財(cái)奴鉆在錢(qián)眼里爬不出來(lái)，其本性無(wú)法改變。秋思》是元曲作家馬致遠(yuǎn)創(chuàng)作的小令，是一首著名的散曲作品。天凈沙夕陽(yáng)西下，斷腸人在天涯?；臎龅墓诺郎?，迎著蕭瑟的秋風(fēng)，一位騎著瘦馬的游子緩緩前行。賞析頭兩句“枯藤老樹(shù)昏鴉，小橋流水人家”，就給人造成一種冷落暗淡的氣氛，又顯示出一種清新幽靜的境界，這里的枯藤，老樹(shù)給人以凄涼的感覺(jué)，昏，點(diǎn)出時(shí)間已是傍晚；小橋流水人家使人感到幽雅閑致。古道西風(fēng)瘦馬，人描繪了一幅秋風(fēng)蕭瑟蒼涼凄苦的意境，為僻靜的村野圖又增加一層荒涼感。詩(shī)人把十種平淡無(wú)奇的客觀景物，巧妙地連綴起來(lái)，通過(guò)枯，老，昏，古，西，瘦六個(gè)字，將詩(shī)人的無(wú)限愁思自然的寓于圖景中。與此曲感情比較相似的還有杜甫一首詩(shī)中的“感時(shí)花濺淚，恨別鳥(niǎo)驚心。其四射的藝術(shù)魅力，傾倒古今多少文士雅客，騷人才子。它勾畫(huà)了一幅浪跡天涯的游子在深秋黃昏時(shí)刻孤寂無(wú)依的悲涼處境和思念故鄉(xiāng)的愁苦心情。而荒涼古道上, 瑟瑟秋風(fēng)中, 我們的主人公卻是疲人瘦馬，踽踽獨(dú)行，夜宿何處, 明日何往？都還不得而知。不用一“思”, 卻將游子濃重的鄉(xiāng)愁與憂思寫(xiě)得淋漓盡致?！?“枯藤老樹(shù)昏鴉，” 小令伊始，由近處著筆，“在一株枯藤纏繞的老樹(shù)枝頭，幾只烏鴉守在巢邊‘哇哇’怪叫”，就將一幅蕭瑟肅殺的深秋景致展現(xiàn)在讀者眼前，緊緊扣住了讀者的心弦?！靶蛄魉思?，”詩(shī)人筆鋒一轉(zhuǎn)，讀者的視線也跟著帶向遠(yuǎn)方，一組充滿和平安詳生活氣息的圖畫(huà)展現(xiàn)在我們面前，我們高度緊張的情緒也因此一緩，長(zhǎng)長(zhǎng)地吐出一口氣來(lái)。在平仄的運(yùn)用上，采用了“仄平—平仄—平平—”的組合方式，語(yǔ)調(diào)也因平仄的轉(zhuǎn)換而顯得歡快與和緩起來(lái)?！肮诺牢黠L(fēng)瘦馬?！柏曝啤狡健曝啤?，音聲一變，氣息也由舒緩再次轉(zhuǎn)為短促，顯示出詩(shī)人的激憤的情緒，我們的心情也不由自主地跟著緊張起來(lái)?！?詩(shī)人此時(shí)愁苦之情溢于言表，是一種濃濃的離愁才下眉頭，又上心頭，所以“仄平平—仄平平——”詩(shī)人發(fā)出一聲仰天浩嘆，就此作結(jié)?！笔莻模渴枪录?？是悲哀？是無(wú)助？還是無(wú)奈？又似乎是兼而有之。整首小令初看起來(lái)，純用白描手法，仔細(xì)揣摩，卻又滿是比喻象征。第五篇：天凈沙秋思馬致遠(yuǎn)原文賞析導(dǎo)語(yǔ)：從整個(gè)構(gòu)圖來(lái)看，前四句寫(xiě)景，末一句寫(xiě)人。寫(xiě)景是為了烘托人。秋思詩(shī)人：馬致遠(yuǎn)枯藤老樹(shù)昏鴉，小橋流水人家，古道西風(fēng)瘦馬。譯文枯藤纏繞的老樹(shù)的枝干上棲息著黃昏歸巢的烏鴉，小橋下潺潺的流水映出飄蕩著炊煙的幾戶人家。夕陽(yáng)早已往西沉下來(lái)，漂泊未歸的游子還在極遠(yuǎn)的地方。這支曲以斷腸人觸景生情組成。頭兩句枯藤老樹(shù)昏鴉，小橋流水人家，就給人造成一種冷落暗淡的氣氛，又顯示出一種清新幽靜的境界，這里的枯藤，老樹(shù)給人以凄涼的感覺(jué)，昏，點(diǎn)出時(shí)間已是傍晚；小橋流水人家給人感到幽雅閑致。古道西風(fēng)瘦馬，詩(shī)人描繪了一幅秋風(fēng)蕭瑟蒼涼凄苦的意境，為僻靜的村野圖又增加一層荒涼感。詩(shī)人把十種平淡無(wú)奇的客觀景物，巧妙地連綴起來(lái)，通過(guò)枯，老，昏，古，西，瘦六個(gè)字，將詩(shī)人的無(wú)限愁思自然的寓于圖景中。