【正文】 一種盲目性，不停地奔走反復。還有其他的“圍城”：人的性格是圍城，人的經(jīng)歷也是圍城??這一堵堵城墻將一個人牢牢地圍住，制約他的思想，他的行為，使他演繹出一幕幕的悲喜劇。讀書筆記引言：值珍珠港事件，錢鐘書與楊絳被困上海，心中充滿著“心如紅杏專春鬧,眼似黃梅詐雨晴178?！坝幸淮?，我們同看我編寫的話劇上演，回家后他說：‘我想寫一部長篇小說！179。內(nèi)容概述：小說的前半部分，在回國的船上，出而入上海展開情節(jié)，方鴻漸與鮑小姐船上相遇，蘇文紈對他的傾慕而后戲劇性地與曹元朗結(jié)婚，以及和唐曉芙的戀情閃現(xiàn)著真摯，但也因誤會破裂，頗有調(diào)侃味道；在小說的中間部分，在湘西道上，在三閭大學，我們見證了那個時代知識分子的自私、貪婪、萎靡不振，對社會、人生、心理、道德的病態(tài)，進行了犀利、辛辣的諷刺；小說的后半部分，方鴻漸重回上海，往日朋友與冤家都已星散，他的才氣銳減，更多的是謀生的艱難。擴展性討論：《傲慢與偏見》中伊莉莎白小姐與達西先生的愛情故事類似，方鴻漸與蘇文紈之間的情感糾葛也是一個傲慢，一個偏執(zhí)，只不過變成了蘇文紈仗著自己才貌雙全，家境優(yōu)渥而對待自己原先看不上的方鴻漸十分傲慢，而方鴻漸也擁有中國男性的一貫思維，本能地不喜歡像蘇小姐這樣強勢的女人?！秶恰分信該碛歇毩⑷烁竦牟湃A以及能力卻依然需要依附于男性，將男性視為生活的重心，《簡愛》的主人公一無所有，最終贏得了精神的解放和人格的解放。評價：，《圍城》是中國近代文學中最有趣和最有心營造的小說，可能亦是最偉大的一部。他認為在這本書中，他沒忘記他們是人類，只是人類，具有無毛兩足動物的基本根性，角色當然是虛構(gòu)的，但是有考據(jù)癖的人也當然不肯錯過索隱的機會、放棄附會的權(quán)利的。引申性討論：，理想與現(xiàn)實總有偏差，門第、家庭、愛情等因素的考慮不盡完善，現(xiàn)今社會的閃婚、傍富、一夜情等現(xiàn)象層出不窮且有逐漸擴大的趨勢，這些與道德相悖的行為甚至被人為默認或忽視。精神與物質(zhì)無法統(tǒng)一，是時代的問題還是年輕人思想的偏頗，這個問題我們不得而知。蟻族、北漂、海待、海歸等流行詞匯對年輕人的就業(yè)觀也是一種挑戰(zhàn)。第五篇：《圍城》讀書報告《圍城》讀書報告《圍城》是錢鐘書先生一生中唯一的一部長篇小說，堪稱中國近、當代小說中的經(jīng)典之作，這是一部讀來如嚼橄欖回味無窮的奇書。因此，它是一部以看似超然的調(diào)侃語調(diào)述說人生無奈的笑面杯具。方鴻漸就是作者的化身，而方鴻漸是個典型的知識分子形象。他期望做個大人物，這樣的性格，似乎就決定了他的一生。方鴻漸到底是個知識分子，在買假文憑之前，他也問問良心，他為自我起了最好的借口：父親是科舉中人，要看報條，丈人是商人，要看契據(jù)。說謊就說謊嘛，講了良心這謊話就變得不倫不類了。既然都不講良心了，就干脆把學位發(fā)揚光大吧?害得自己當個副教授忍氣吞聲的，兩頭不著岸。也許從第一圈圍城建立時，就決定了會有第二圈圍城，就決定了會有第三圈圍城了。但是他還是期望做個大人物，買文憑時，期望自己能夠使家翁感覺光耀門楣；買了文憑，又覺得有損道德。他們深有沉浮，他們的行為舉止有時真是沒有良心可言，從古到今都是如此。那些刻骨的批判讓人不禁為他筆下的人申冤，怎么可以這樣？但思忖再三，是的，的確是這樣。而錢老的主角似乎并不招他老人家待見，時不時會往他身上潑臟水，更讓人不可思議的是，并沒有猴子請來的救兵解救主角，而是來了一兩個無賴，做一些讓人啼笑皆非的事，用行動告訴讀者，主角就是不堪，我也不堪，我們都不堪，不過我比他更不堪。而“圍城”這題目取自書中才女蘇文紈的一句話：“城中的人想出去，城外的人想沖進來婚姻也罷、事業(yè)也罷，整個生活都似在一個圍城之中，人永遠逃不出這圍城所給予的束縛和磨礪。這座感情圍城，以前令方鴻漸向往，之后又無奈于城中的無聊。本就無材的方鴻漸也只會牢牢地屈服于這只手，逆來順受地承受朋友的施舍，義無反顧地踏入感情陷阱，事業(yè)低谷。所以也就有了如此悲涼的結(jié)局?？偠灾闹兴腥硕加凶约盒闹械囊蛔鶉牵蠖嘁矁H僅是為了一點私立或者是一個面子，這也是民國時期封建思想與崇洋思想的盲目結(jié)合所帶來的弊端。眼高手低，平庸，處理世事時毫無從容，待人接物毫無煉達，為人處世毫無周到。在這浮華的都市，我們都曾用自己的熱血和青春去換取自己理想中的生活。每天都被嘮嘮叨叨的信息吞沒，何曾不想逃出這圍城，去往另一座城。我們這一生都是活在別人的眼皮底下，尋求著他人的認同，追尋著這個社會所賦予的歸屬。卻最終在城外尋找著那一份低廉但更讓自己心安的愛情。恩，我始終不相信方鴻漸喜歡孫柔嘉。方和孫的婚姻從一開始就是不對等的，家庭和文化的差異從他們的開始就已經(jīng)為故事的結(jié)局鋪下了悲劇的色彩。很慶幸，方鴻漸有趙辛楣這個朋友。支撐著彼此，走過一座連著一座的城。當然這其中許多人在瞎起哄，人云亦云，我們大可不必理會。比如這一群體對待情感的態(tài)度。當然這和談戀愛時的基礎是有很大關(guān)系的。真正一起生活之后才發(fā)現(xiàn)當初交往時并沒有用心交流，生活中摩擦連連，到之后只能以離婚收場。書的最后，一切都結(jié)束了，空蕩蕩的屋子里，只剩下方鴻漸形單影只的身影和祖?zhèn)鞯睦乡姟爱?、當、當”報時的聲音。”張棗在《鏡中》講到：“只要想起一生中后悔的事，梅花便落了下來。另外，《圍城》在人物塑造及語言的幽默上是首屈一指的。還有說鮑小姐穿著很暴露，文中說她是“局部的真理，因為真理總是赤裸裸的”。在刻畫一個十分小資、小器的商人形象時，這位商人的語言中便總夾雜著鼻音濃重的英語，而他那自以為得意的“考婿”方法，是在讓人覺得又好氣又好笑，作者時而尖酸刻薄，時而肚量大得驚人，讓人琢磨不透，卻又像那樣真切的發(fā)生著。盡管《圍城》本身并不朦朧，但我們讀后的感覺仍然是大于思想、大于語言的。我想，《圍城》中的幽默詼諧，有賴于錢先生博大精深的知識以及深沉厚重的依托。《圍城》，錢鐘書，才是真正厚重的高雅的幽默。