【正文】 性美學(xué)尤其明顯。小說(shuō)中的時(shí)間從1944年一直延伸到文革后，描寫(xiě)了楊天青從少年到中年的命運(yùn)。其次，為了通過(guò)情節(jié)及尖銳的沖突來(lái)表現(xiàn)人物，電影著力選擇了小說(shuō)中處于質(zhì)變狀態(tài)的沖突加以濃縮，并作了一系列處理。而在電影里，天青是被兒子天白殺死，并非自殺。而影片則把天白殺父的想法變成了現(xiàn)實(shí)。這一改動(dòng)強(qiáng)化了父子間的沖突，突出了叛逆者與封建禮教的尖銳對(duì)立，使沖突達(dá)到了極致。張藝謀認(rèn)為蘇童的《妻妾成群》寫(xiě)出了人與人之間與生俱來(lái)的敵意和仇視，以及那種有意無(wú)意的自相損害和相互摧殘，因此影片將妻妾間明爭(zhēng)暗斗、爾虞我詐的情節(jié)集中起來(lái)，使得電影情節(jié)沖突一個(gè)接一個(gè)，并不斷加強(qiáng)，同時(shí)這些沖突是環(huán)環(huán)相扣的。這一情節(jié)的增加，使頌蓮的命運(yùn)出現(xiàn)極大的起伏，假孕的敗露使她的命運(yùn)從巔峰跌到了低谷，地位一落千丈。電影情節(jié)的改動(dòng)增加了頌蓮的心理壓力，同時(shí)也表明了陳府內(nèi)斗爭(zhēng)的殘酷，即使是無(wú)意的泄漏也足以讓對(duì)手抓住把柄，致人于死地，這也為頌蓮的瘋掉作了環(huán)境鋪墊。經(jīng)過(guò)改編后，電影情節(jié)變得曲折跌宕、變化多端，具有扣人心弦的異常美感，給觀眾留下深刻的印象。而張藝謀的電影改編藝術(shù)，則進(jìn)發(fā)出具有很深藝術(shù)魅力和美學(xué)光芒的電影導(dǎo)演藝術(shù)特色。從古至今，有誰(shuí)沒(méi)有遭遇過(guò)挫折，又有誰(shuí)沒(méi)有過(guò)不幸的時(shí)刻呢？但不論如何，堅(jiān)強(qiáng)的人都會(huì)努力克服艱難而堅(jiān)持活下去。但人只要有毅力和決心，就會(huì)發(fā)現(xiàn)活著就是幸福?！痘钪分v述的是中國(guó)四十年代至六十年代一個(gè)富有家庭里發(fā)生的故事。由于吃喝享樂(lè)，沉迷于賭博，富貴最終把家里的財(cái)產(chǎn)輸?shù)靡桓啥?。從此，家破人亡，他們兩口子不得不面?duì)苦難的生活。富貴家境衰落，他妻離子散的悲劇是他走上墮落的不歸路，成日不思進(jìn)取吃喝賭博的結(jié)果。從影片中我們可以看得出富貴固執(zhí)的本性。他曾被國(guó)民黨抓住并差點(diǎn)喪命；他曾在被別人鄙視的環(huán)境中醒悟。影片中有一個(gè)關(guān)于他教訓(xùn)孩子的情節(jié)值得我們思考?！毙‰u怎么能變成鵝呢？或許想告訴孩子，再貧困弱小的人也能成為生活的強(qiáng)者吧。另外，影片中另一重要的角色家珍又是怎么樣的人呢？現(xiàn)在我們來(lái)給她作個(gè)分析吧。人總是有喜怒哀樂(lè)的，家珍有時(shí)也生丈夫的氣，所以她才在懷孕時(shí)帶著個(gè)啞巴女兒回娘家。要是沒(méi)有毅力，沒(méi)有信心，說(shuō)不定這個(gè)柔弱的農(nóng)村婦女早已經(jīng)沒(méi)有勇氣生活在這世上了。怪只怪富貴這個(gè)男人不懂得珍惜她，所以他們倆才只能過(guò)著艱難困苦的生活。也許導(dǎo)演還要通過(guò)這個(gè)故事告訴我們，中國(guó)的環(huán)境不斷在變，人也隨著不斷地變。富貴和家珍的故事伴著前進(jìn)的歷史走到中國(guó)建國(guó)初期。其實(shí)春生不會(huì)開(kāi)車(chē)，卻自以為是，結(jié)果。作為編劇，導(dǎo)演，為什么安排了這樣一個(gè)情節(jié)呢？是否想通過(guò)加深富貴和家珍的痛苦，來(lái)表現(xiàn)他們生活的毅力？我想除此以外，他們還想提醒人們，做事時(shí)不要不懂了裝懂，否則釀成悲劇再怨天尤人也無(wú)濟(jì)于事了。她的死并不像人們說(shuō)的那樣是由老天爺安排的，我覺(jué)得是由當(dāng)時(shí)迂腐的社會(huì)觀念造成的。影片中的醫(yī)生是個(gè)典型的例子。這種情節(jié)真令人悲哀憤怒。《活著》是一部意味深長(zhǎng)的電影。人只有一勇氣、毅力和信心去面對(duì)和克服種種的挫折與不幸，體會(huì)幸福的不易與甜蜜，才會(huì)更加熱愛(ài)生活，珍惜生命。第四篇：張藝謀 品牌作為導(dǎo)演的張藝謀，在當(dāng)今中國(guó)電影市場(chǎng)絕對(duì)是一個(gè)最具統(tǒng)攝力與影響力的電影品牌。雖然那時(shí)的張藝謀已經(jīng)憑借這兩部電影中展現(xiàn)的獨(dú)特而大膽的影像造型與視覺(jué)表達(dá)方式引起人們的關(guān)注，但當(dāng)時(shí)關(guān)注者多是文藝界與評(píng)論界的專(zhuān)業(yè)人士，對(duì)于一般受眾而言，這兩部帶有明顯實(shí)驗(yàn)探索色彩的影片與他們的接受心理之間有著一定的隔閡。因此，盡管張藝謀拿到了“金雞獎(jiǎng)”最佳攝影的個(gè)人獎(jiǎng)項(xiàng)，但是從導(dǎo)演品牌建設(shè)的角度來(lái)看，這個(gè)階段作為攝影師的張藝謀還并不具備藝術(shù)與市場(chǎng)的雙重價(jià)值。1988年的電影《紅高粱》在中國(guó)電影藝術(shù)發(fā)展史上具有不可替代的地位。張藝謀攜《紅高粱》喜獲“金熊”，名揚(yáng)柏林的現(xiàn)象在當(dāng)時(shí)的中國(guó)社會(huì)文化語(yǔ)境中具有了更為豐富的讀解，也正是這些讀解奠定了張藝謀電影品牌的基石。當(dāng)代中國(guó)的文化藝術(shù)包括電影藝術(shù)在內(nèi)，在這個(gè)特定的歷史時(shí)期急切地希望在一種積極開(kāi)放的格局中，打開(kāi)國(guó)門(mén)走出去，與全球性現(xiàn)代化的發(fā)展潮流相應(yīng)和。張藝謀柏林獲獎(jiǎng)，在20世紀(jì)80年代的文化語(yǔ)境中不經(jīng)意間成為了“躋身于世界電影前列”的形象注解，這給予當(dāng)時(shí)的中國(guó)電影界以強(qiáng)烈震撼。張藝謀電影在國(guó)際電影節(jié)聲名鵲起，國(guó)內(nèi)文藝界和評(píng)論界的專(zhuān)業(yè)人士以及大眾傳媒都開(kāi)始對(duì)他本人投入了前所未有的熱情關(guān)注。這些圍繞張藝謀的“話語(yǔ)繁衍”和“話語(yǔ)膨脹”行為進(jìn)一步構(gòu)造出當(dāng)代中國(guó)影壇的“張藝謀神話”。征戰(zhàn)西方 聲名遠(yuǎn)播張藝謀個(gè)人連同他的電影作品在國(guó)際上的屢屢獲獎(jiǎng)使其電影品牌要素中注入了越來(lái)越多的國(guó)際化成分。1995年美國(guó)克羅拉多國(guó)際電影節(jié)：杰出成就獎(jiǎng)。1996年美國(guó)《娛樂(lè)周刊》：當(dāng)代世界二十位大導(dǎo)演之一。1999年第6屆亞洲電影交流會(huì)：終生成就獎(jiǎng)。2005年1月第39屆美國(guó)國(guó)家影評(píng)人協(xié)會(huì)：最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)。而自《紅高粱》以來(lái)，張藝謀執(zhí)導(dǎo)的幾乎全部具有影響力的電影作品也都獲得過(guò)國(guó)際獎(jiǎng)項(xiàng)，其中重要獎(jiǎng)項(xiàng)及提名如下：《菊豆》——1991年美國(guó)第63屆奧斯卡獎(jiǎng)最佳外語(yǔ)片提名?！肚锞沾蚬偎尽贰?992年第49屆威尼斯國(guó)際電影節(jié)金獅獎(jiǎng)（中國(guó)電影首次獲此獎(jiǎng)項(xiàng)）。《一個(gè)都不能少》——1999年第56屆威尼斯國(guó)際電影節(jié)金獅獎(jiǎng)?！队⑿邸贰?003年美國(guó)第75屆奧斯卡獎(jiǎng)最佳外語(yǔ)片提名。作為電影導(dǎo)演的張藝謀所擁有的這種“國(guó)際化”的電影品牌形象，可以說(shuō)在國(guó)內(nèi)電影界屬于絕對(duì)的“稀缺資源”，而他本人對(duì)這種“稀缺資源”在占有上的長(zhǎng)期絕對(duì)優(yōu)勢(shì)地位為他的電影爭(zhēng)取到大批穩(wěn)定的受眾群體。鏖戰(zhàn)市場(chǎng) 決勝千里當(dāng)張藝謀意識(shí)到只有擁有了藝術(shù)與市場(chǎng)雙重價(jià)值的電影品牌才是當(dāng)之無(wú)愧的品牌的時(shí)候，他的電影創(chuàng)作開(kāi)始自覺(jué)地尋覓一條既符合中國(guó)國(guó)情，又適應(yīng)國(guó)際慣例的主流商業(yè)電影路線。在這個(gè)過(guò)程中，2002年張藝謀電影《英雄》在票房上的空前成功是市場(chǎng)對(duì)張藝謀品牌的一次最熱烈最充分的接納與肯定?！队⑿邸烦鍪狼暗闹袊?guó)電影市場(chǎng)已經(jīng)持續(xù)了幾年的下滑與蕭條，尤其是國(guó)產(chǎn)電影在極其有限的市場(chǎng)利潤(rùn)空間里幾乎被好萊塢電影徹底打壓下去，電影市場(chǎng)的萎靡更加劇了民族電影業(yè)在投資與消費(fèi)上的雙重困境。《英雄》之所以能夠獲得國(guó)產(chǎn)電影迄今最大的投資（3000萬(wàn)美元）；之所以能夠集中那么多的大牌明星與一流的制作隊(duì)伍；之所以能夠從影片開(kāi)機(jī)直到影片首映、公映都得到媒體每時(shí)每刻的關(guān)注；之所以能夠創(chuàng)下全國(guó)首輪放映票房超過(guò)6000萬(wàn)人民幣、北京地區(qū)零點(diǎn)首映觀眾達(dá)25，000人的紀(jì)錄；之所以能夠拍賣(mài)影片的音像版權(quán)創(chuàng)下1780萬(wàn)的“天價(jià)”……靠的就是張藝謀導(dǎo)演在當(dāng)下中國(guó)電影市場(chǎng)上幾乎唯一的“強(qiáng)勢(shì)品牌”地位。強(qiáng)勢(shì)品牌在拓展市場(chǎng)的過(guò)程中，總是能夠以最小的代價(jià)調(diào)動(dòng)更多的消費(fèi)者以更高的價(jià)格來(lái)購(gòu)買(mǎi)自己的產(chǎn)品，張藝謀的《英雄》再次以實(shí)力證明了這個(gè)規(guī)律。無(wú)論是藝術(shù)創(chuàng)作還是商業(yè)運(yùn)作，求新意識(shí)總是最寶貴的?？v觀張藝謀導(dǎo)演近20年的獨(dú)立拍片生涯，他總是在創(chuàng)作中不斷嘗試各種變化。紀(jì)實(shí)的、唯美的、張揚(yáng)的、沉郁的、傳統(tǒng)的、現(xiàn)代的等等幾乎所有的關(guān)于電影的形式元素，張藝謀都樂(lè)于嘗試。商業(yè)運(yùn)作的求新則是先行一步，搶奪商機(jī)?！队⑿邸吩谏虡I(yè)上的成功，是張藝謀品牌效應(yīng)長(zhǎng)期積累與擴(kuò)張的成功。張藝謀品牌是“北京新畫(huà)面影業(yè)公司”目前所經(jīng)營(yíng)的唯一電影產(chǎn)品，張藝謀品牌所凝聚的藝術(shù)經(jīng)驗(yàn)和市場(chǎng)眼光，使得公司的全部運(yùn)作都在這個(gè)品牌的統(tǒng)攝之下進(jìn)行?！队⑿邸返某晒ΓC明張藝謀品牌在專(zhuān)業(yè)化、規(guī)模化的電影市場(chǎng)運(yùn)作上又一次先行一步，這種創(chuàng)新本土電影商業(yè)模式的勇氣，為未來(lái)強(qiáng)勢(shì)的國(guó)產(chǎn)主流電影品牌的構(gòu)建與推廣提供了寶貴經(jīng)驗(yàn)。也許“張藝謀作品”在急速的變遷突圍過(guò)程中難免會(huì)有許多為人所詬病的不足與瑕疵，但誰(shuí)也無(wú)法否認(rèn)正是這些針對(duì)“張藝謀作品”求新風(fēng)格的不同言論使得作為藝術(shù)與商業(yè)品牌的張藝謀不斷獲得藝術(shù)、市場(chǎng)、受眾的反復(fù)確認(rèn)?！皣?guó)師”這個(gè)稱號(hào)，是奧運(yùn)會(huì)后被一些好事者、起哄者叫起來(lái)的，叫的人多了，也就叫順嘴了。張藝謀的作品，帶有中國(guó)一個(gè)時(shí)代的烙印，幾乎成為“中國(guó)文化符號(hào)”的老謀子，被尊稱為“國(guó)師”有何不可？1951年出生于貧瘠山區(qū)的張藝謀，從小經(jīng)歷了各種磨難，但他心存夢(mèng)想與希望。張藝謀，從影二十余載，在兩岸三地的華語(yǔ)電影界，無(wú)數(shù)榮譽(yù)鑄就了他難以撼動(dòng)的江湖地位，是中國(guó)電影史無(wú)法繞開(kāi)的一位電影大佬。他執(zhí)著挖掘電影語(yǔ)言的潛力、追求構(gòu)圖的力度、意想的豐富和色彩的飽滿，通過(guò)反常規(guī)的銀幕造型給人以強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊，達(dá)到獨(dú)特的藝術(shù)境界。早期代表作《紅高粱》、《菊豆》、《大紅燈籠高高掛》、《秋菊打官司》、《活著》、《一個(gè)都不能少》、《我的父親母親》等影片，都具有相當(dāng)高的藝術(shù)水準(zhǔn)。隨著電影時(shí)代的改變，張藝謀開(kāi)始投生于商業(yè)與藝術(shù)之間的電影。商業(yè)大片代表作有《英雄》、《十面埋伏》、《滿城盡帶黃金甲》及《金陵十三釵》，曾兩次刷新中國(guó)電影票房紀(jì)錄，四次奪得華語(yǔ)片票房冠軍。在中國(guó)，張藝謀似乎是電影界的一個(gè)神話，他從來(lái)不拍電視劇，只拍電影，而他的電影，不論是城市題材還是農(nóng)村題材，不論是現(xiàn)代還是當(dāng)代，總是令人刮目相看?！拔抑幌肱奈腋信d趣的東西，一種清新、自然和返樸歸真的東西。張藝謀把自己的影片歸結(jié)于藝術(shù)類(lèi)影片?，F(xiàn)在電影市場(chǎng)不景氣，可張藝謀10多年來(lái)從未因缺少拍片資金而發(fā)愁。不過(guò)，張藝謀的影片最大的特點(diǎn)還在于好看，他認(rèn)為，“人類(lèi)的感情是相通的?！币苍S，這就是張藝謀影片受觀眾歡迎的秘訣，也是投資人看好張藝謀的原因吧！張藝謀的電影讓人印象最深刻就是它的氣勢(shì)恢宏，把中國(guó)的一些傳統(tǒng)文化利用新的設(shè)計(jì)眼光表現(xiàn)得淋漓精致。美術(shù)色彩上，在傳統(tǒng)的民族五彩斑斕的色彩基礎(chǔ)上更進(jìn)一步的大膽創(chuàng)新，在設(shè)計(jì)上色彩的純度都相對(duì)高，給人更強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊。由此二者結(jié)合，不僅在民族色彩上更添一份時(shí)尚，也給世界人展現(xiàn)出一個(gè)屬于中國(guó)自己的色彩世界，使沉寂多時(shí)的中國(guó)影片開(kāi)始受到世人矚目。他執(zhí)導(dǎo)過(guò)歌?。ā秷D蘭朵》《秦始皇》）、芭蕾舞劇（《大紅燈籠高高掛》）、大型山水實(shí)景演出（“印象”系列）成為當(dāng)?shù)貥?biāo)志旅游文化，拍過(guò)北京申奧和上海申博的官方宣傳片，拍北京奧運(yùn)會(huì)會(huì)徽、火炬宣傳片，拍攝廣告，出版圖書(shū)，設(shè)計(jì)國(guó)慶60周年紀(jì)念郵票等等。導(dǎo)演了北京奧運(yùn)會(huì)，場(chǎng)面氣勢(shì)恢弘，夢(mèng)幻般地展示了中國(guó)文化，完美地表現(xiàn)了“同一個(gè)世界，同一個(gè)夢(mèng)想”的主題，獲得國(guó)內(nèi)外一致好評(píng)，聲望和名譽(yù)再度提升。希望張藝謀能夠繼續(xù)進(jìn)步，更好地?fù)纹鹬袊?guó)電