【正文】 ，“齡宮劃薔癡及局外”，寶玉見齡宮不斷地劃薔字，“不覺也看癡了，兩個眼睛珠兒只管隨著簪子動。外面既是這個形景，心里不知怎樣熬煎?？珊尬也荒芴婺惴中┻^來’”。寶玉想道：‘這時下雨。你看下大雨，身上都濕了。低頭一看，自己身上也都濕了。”這段典型生動的細節(jié)描寫，將寶玉的癡情更進一步刻劃出來，他不止是癡到胡思亂想的程度，竟然癡到將自身置之度外，知道別人身上淋濕，叫人家避雨，而不知道自己身上也淋濕了同樣要避雨，這一細節(jié)使得寶玉之癡情變得非常鮮明突出。試想世人癡情有勝于寶玉之忘我者乎? 至于寶玉的怪僻，作者同樣是通過一些具體的細節(jié)描寫表現(xiàn)出來的。獨寶玉不以此為喜，他感到痛快的是：“家中有這等大事，賈政不來問他的書”；不能樂業(yè)著實懸心的是：“秦鐘之病日重一日”。再如第四十三回，眾人皆為鳳姐慶壽，而寶玉卻遍身純素，縱馬到郊野去祭奠丫頭金釧，正是“禮豈為吾輩設耶”!作者就是這樣不斷抓住一些具體的生活細節(jié)，表現(xiàn)賈寶玉性格上的怪僻，體現(xiàn)了寶玉對封建禮教的叛逆和反抗。林黛玉為什么會給我們留下這樣的印象呢?這是因為作者通過具體細節(jié)的描寫，使得她的尖酸刻薄突出于她的其他性格特征之上?！镑煊裰痪蛯氂袷种锌戳艘豢矗銌柕溃骸€是單送我一人，還是別的姑娘都有呢?’周瑞家的道：‘各位都有了，這兩枝是姑娘的了?！苋鸺业穆犃?，一聲兒不言語。光這一細節(jié)就足以體現(xiàn)黛玉的尖刻了，更何況后文還有許多這樣的細節(jié)呢。第二十二回，賈母為寶釵過生日，問寶釵愛聽何戲，愛吃何物。從這樣一個微小的細節(jié)，我們可以看出薛寶釵工于心計，慣于逢迎。在寶玉是不敢說，怕得罪了黛玉；在寶釵卻是不肯說，不肯說也就 罷了，偏偏還要一笑，表明自己是知道的，這個細節(jié)寫出了她城府頗深的個性特點?，F(xiàn)實主義要真實地反映現(xiàn)實生活，再現(xiàn)典型環(huán)境中的典型人物，就必須在表現(xiàn)人物之間的外部沖突的同時，表現(xiàn)人物形象自身的內(nèi)在矛盾，從而塑造出實實在在的，具有立體感、真實感的豐富的藝術(shù)形象。我們以薛寶釵為例。作者不僅表現(xiàn)了她性格的主導部分——工于心計、冷酷無情，同時還抓住了一些有力的細節(jié)，表現(xiàn)了她性格中的非主導部分——作為一個少女的天真爛漫，如第二十七回“滴翠亭楊妃戲彩蝶”：“寶釵剛要尋別的姊妹去，忽見前面一雙玉色蝴蝶，大如團扇，一上一下迎風翩躚，十分有趣。只見那一雙蝴蝶忽起忽落，來來往往，穿花度柳，將欲過河去了?！边@一細節(jié)的刻劃，非常形象生動地表現(xiàn)了薛寶釵“非拘拘然一女夫子”，突出表現(xiàn)了薛寶釵性格中作為一個青春少女的天真爛漫的成分。再如作者筆下的賈寶玉雖是一個反封建的叛逆者的形象，但由于抓住了寶玉在藕官燒紙時所講不是孔子遺訓等幾個細節(jié)，刻劃出孔子思想對寶玉的影響，構(gòu)成寶玉思想的一個側(cè)面。賈政也和平常人一樣追求著兒女團聚的天倫之樂，在賈母高興之時，也常來湊趣承歡，跟老小眾人一起取樂。又轉(zhuǎn)為傷心，心理流程描寫得十分真切動人。魯迅在談到個性化的語言時曾說過：“如果刪除了不必要之點，只摘出各人的有特色的談話來，我想，就可以使別人從談話里推見每個說話的人物。他熟悉他自己的貴族階級，而且與當時社會上的三教九流都有廣泛的交往，諳熟各種人物的語言。在紅樓夢中語言的個性化如行云流水，流暢自然，而對于作者來說作到這一點卻很不容易，如果沒有深刻的真實生活體驗和細致入微的觀察，都是不能運用自如的。如作者在第十七——十八回省親時就通過元妃點戲這一細節(jié)，暗示了后來元妃暴亡，賈家衰敗的結(jié)局?！八c之戲劇伏四事，乃通部書之大過節(jié)、大關鍵。再如第七十四回因十錦春意香袋而抄檢大觀園這一細節(jié)，暗示了賈府被抄的必然結(jié)局。如王熙鳳毒設相思局一回，鳳姐對賈瑞的兩次囑咐就有這種特點：第一次云“兩邊門一關再沒別的人了”，第二次云“可別冒撞了”，都暗示了下文的情節(jié)?！都t樓夢》中還有一些細節(jié)，它們非但暗示了情節(jié)的發(fā)展，而且暗示了作品中人 9 物的最后結(jié)局。第二十八回元妃賜端午節(jié)禮時，獨寶玉、寶釵二人一樣，每人是上等宮扇兩柄、紅麝香珠兩串、鳳尾羅兩端、芙蓉簟一領，多于黛玉等人一羅一簟，這就表明了元妃這一封建社會的最高統(tǒng)治者對于釵黛二人的選擇，暗示出金玉姻緣的最后結(jié)局。第十九回，寶玉為給黛玉解困，講了一個耗子過節(jié)的故事，小耗子為了竊取廟中的香芋，講要變成一個香芋，暗用分身法搬運，但最后卻變成了一個標致美麗的小姐，而這位小姐又恰是鹽課林老爺?shù)呐畠毫主煊?。再如花襲人嫁給蔣玉菡的結(jié)局，作者早在第二十八回就通過寶玉以襲人之腰帶與蔣玉菡相換這一細節(jié)暗示給了讀者?！都t樓夢》中人物與人物之間，特別是寶玉、黛玉、寶釵三人之間，存在著微妙的復雜關系，但作者自己從來沒有站出來解釋這種關系，而是通過具體的細節(jié)描寫，將這種關系清楚地展現(xiàn)在讀者面前，從這些細節(jié)的變化中使讀者看到他們之間關系的發(fā)展變化，看到他們之間的矛盾和斗爭。在第三十四回贈絹以前，寶、黛之間的愛情處于萌芽試探階段，由于雙方都將真情實意隱藏起來，并且有意制造一些矛盾試探對方，經(jīng)常發(fā)生一些誤會，造成欲近反疏的情況，這時釵、黛之間也經(jīng)常發(fā)生外部沖突，明爭暗斗。寶釵也不失時機地諷刺寶玉，實刺黛玉。同一回元妃所賜端午節(jié)禮獨寶玉跟寶釵的一樣，黛玉馬上就用金玉之說試探寶玉。第三十四回，寶玉被打，發(fā)生了贈絹事件后，寶黛之問的愛情已確定下來，釵黛之間的關系也得到和解，黛玉認了薛姨媽做娘，認了寶釵做姐姐，為自己的愛情最后勝利創(chuàng)造條件，在暗地里進行著別一種斗爭。為了表現(xiàn)這種關系，作者抓住了這樣的細節(jié)：第四十二回，“寶玉和黛玉使了個眼色，黛玉會意，便走到里間將鏡袱揭起，照了一照，只見兩鬃略松了些”。你聽雨越發(fā)緊了，快去吧。第五十二回，寶玉“一面下了臺磯，低頭正欲邁步，復又忙回身問道：?如今的夜越發(fā)長了，你一夜咳嗽幾遍?醒幾次??黛玉道：?昨兒夜里好了，只嗽了兩遍，卻只睡了四更一個更次，就再不能睡了。?一面說，一面轉(zhuǎn)過身來，悄悄道：?我想寶姐姐送你的燕窩——。”從這些細節(jié)中，我們可以看出寶黛二人之間是多么的體貼關懷，從吃的、用的到休息養(yǎng)病無微不至，相互間的眼色都有特定的含義，不獨寶黛二人會意，就是我們讀者也應會意了。我們將這一系列的細節(jié)聯(lián)系起來，就可清楚地看出寶黛釵三者之間關系在贈絹前后的發(fā)展變化，劃出寶黛愛情發(fā)展的曲線。通過細節(jié)描寫這種手法表現(xiàn)人物之間的矛盾和斗爭，就極大地增強了這些矛盾和斗爭的生動性和真實性?！都t樓夢》中常常通過一些具體細節(jié)的描寫，表現(xiàn)出人物在同一時刻同一動態(tài)下不同的心理狀態(tài)，將他們的精神世界表露出來，達到塑造形象表達主題的目的?！睂氂裥Φ溃骸斑€是這么會說話，不讓人。”一面說著便起身走了。寶玉聽見了，倒后悔自己又說錯了話，忽見寶釵一笑，由不得也笑了。眾人的笑是隨和贊賞的心理表現(xiàn)，黛玉的笑是嫉妒的心理表現(xiàn)，寶釵的笑是樂禍的心理表現(xiàn)，寶玉的笑是無可奈何自我解嘲的心理表現(xiàn)，這種各不相同的心理狀態(tài)，又反映了各自性格上的不同特點，即林黛玉性格上的尖酸刻薄、薛寶釵性格上的自私自利、賈寶玉性格上的軟弱多情。黛玉為自己心中的苦衷不為寶玉所知而哭，是對自己不幸命運的哀泣。襲人的哭是為寶玉而哭，也是為自己的未來而哭，同時更是她用來解勸寶黛二人的手段，在很大程度上是哭給人看的。因此，黛玉的哭是苦的，寶玉的哭是澀的，襲人的哭是奸的，紫鵑的哭是忠的?！都t樓夢》正是抓住了一笑一哭這樣最常見的生活細節(jié)，來刻劃人物的心理狀態(tài)，塑造人物的形象，表達作品的主題思想。”細節(jié)描寫的目的是表現(xiàn)作品的主題思想。《紅樓夢》的基本主題是寶黛二人的愛情悲劇，但作者將寶黛的愛情放在封建社會末期這一廣闊的時代背景之上，在表現(xiàn)寶黛愛情的同時，抓住一些細節(jié)，表現(xiàn)了這一特定社會所固有的各種矛盾和斗爭，表現(xiàn)了封建貴族的衰落，封建制度的崩潰。為了表現(xiàn)封建教育的崩潰，封建統(tǒng)治后繼無人，作者抓住了榮寧二府淫亂成風的一些細節(jié)：第六十六回，湘蓮跌足一叫：“這事不好，斷乎做不得了。”一席話罵盡了寧府。賈赦雖然一大把年紀，又做大官，但仍漁色無度，“略平頭正臉的，他就不放手了”。六十五回，作者寫了“二馬同槽，不能相容，互相蹶踢起來”這樣的細節(jié)，更是罵盡了珍璉之流，連牲畜都不如，二馬尚不容同槽，二人競安于同槽。為了表現(xiàn)賈府經(jīng)濟上的崩潰，作者抓住了第七十二回辦了一下老太太的生日，就用光了全部家當，竟然要偷出老太太的東西去當銀子用。從這些細節(jié)可以看出，賈府在經(jīng)濟上已到了財源枯竭的地步，外面的架子雖未倒，內(nèi)囊早就盡了上來，跟省親之時銀子花得象淌海水似的相比較，這是多么巨大的變化。賈府如此，其他封建貴族又是如何呢?第五十三回領春祭恩賞時賈珍講了這樣一個細節(jié)：“除咱們這樣一二家之外，那些世襲窮官兒家，若不仗著這銀子，拿什么上供過年?”可知這些人家跟賈府相比又更加不如，連上供祖宗也要依靠皇上所賜?？傊都t樓夢》通過大量的細節(jié)描寫，暴露了封建地主貴族階級內(nèi)部的腐敗，封建統(tǒng)治的黑暗，封建制度在經(jīng)濟上政治上都到了崩潰的邊緣，走向滅亡是歷史的必然趨勢。曹雪芹在《紅樓夢》中，對中國小說創(chuàng)作的傳統(tǒng)加以綜合發(fā)展，堅持描寫日常家庭生活，抓住日常生活中的典型細節(jié)，進行嚴格的藝術(shù)選擇，使得細節(jié)描寫為塑造人物形象，表達作品的主題思想服務，使得《紅樓夢》在思想上和藝術(shù)上都達到一個新的高度，成為中國古代小說創(chuàng)作的頂峰?！薄都t樓夢》正是通過出色的細節(jié)描寫，塑造出活生生的人物形象，再現(xiàn)了典型的社會環(huán)境，表現(xiàn)了重大的主題思想，產(chǎn)生了強烈的藝術(shù)感染力，成為一部立于世界文學之林的不朽巨著。在細節(jié)描寫上，也給我們留下了一份十分豐厚的藝術(shù)遺產(chǎn)，滋補著我國的民族文學和世界文學。他徹底破除了當時文壇上“千部一腔”“千人一面”的傳統(tǒng)和陋習，使語言“洗舊翻新”，“新鮮別致”?！都t樓夢》中口語、俗語的靈活應用，也達到了一個爐火純青的地步，使一個個個性鮮活的人物躍然紙上，如見其人一般。參考文獻張鳴：《簡明中國文學史》，中央廣播電視大學出版社，2007年1月太愚： 《紅樓夢人物論》，上海書店出版社，1990年1月周先慎：《明清小說》 北京大學出版社，2003年3月周汝昌：《紅樓夢新證》，人民文學出版社，1982年3月周 昕：論《紅樓夢》的人物細節(jié)描寫《當代人18