【正文】 水晶，以其精致、華美的特質(zhì)成為宋代女性頭飾中的珍品，一般為富家大族女性所擁有百寶總珍集》中載，用水晶做成的珠串極其珍貴：“倭國(guó)水晶數(shù)珠，往日高廟在日，每串不下百千至五十貫”。 本章小結(jié) 宋代女性之所以崇尚高髻，一是沿襲唐、五代遺風(fēng)。唐、五代時(shí)期，人們崇尚高大的髻式，直至影響到兩宋時(shí)期女性對(duì)于發(fā)式的審美眼光。宋代女性的服裝風(fēng)格與唐代的寬大飄逸比起來(lái)，明顯的尺度縮小，更能突顯女性的線條美。 宋代女性追求新穎、美觀的裝飾，其冠飾也處于不斷變換之中。既禁用鹿胎、玳瑁，乃為白角者，又點(diǎn)角為假玳瑁之形者，然猶出四角而長(zhǎng)矣。俄又編竹而為團(tuán)者，涂之以綠。又以團(tuán)冠少裁其兩邊而高其前后，謂之‘山口’。今則一用太妃冠矣。其方尚長(zhǎng)冠也，所傅兩腳旒亦長(zhǎng)七八寸，習(xí)尚之盛，在于皇祐、至和之間。都人以碾玉為首飾?！保ā端问? 五行志》元：脫脫等。這一方面說明宋代女性注重對(duì)于自身的修飾，大膽追求新穎獨(dú)特的妝飾風(fēng)格，是美與時(shí)尚的一種體現(xiàn)。 除此之外，宋代還將部分女冠納入了國(guó)家禮制，通常是命婦們出席相關(guān)典禮時(shí)與禮服進(jìn)行搭配來(lái)穿戴。 第一節(jié) 兩種服裝樣式 自安史之亂后，世人在厭倦胡 風(fēng)改從漢制，開始呈現(xiàn)出復(fù)古趨勢(shì)，推崇漢魏之風(fēng)。 貴族婦女養(yǎng)尊處優(yōu)，不務(wù)勞作，生活奢靡，因此寬衣大袖長(zhǎng)裙拖地，以褒衣博帶為美。《水月觀音變相圖》 21中，三位女供養(yǎng)人均是頭戴冠梳，身著對(duì)襟長(zhǎng)裾的披帛盛裝，大袖相合而對(duì)，袖口及地。多為上襦下裙，外穿褙子或背心，下著褲，襦束與褲內(nèi)。 服飾風(fēng)格趨向清瘦，因此女性常服多為褙子衫裙，按階級(jí) 不同服裝樣式有所變化。 宋代出現(xiàn)這兩種既對(duì)立又統(tǒng)一的服飾，原因有二：其一，社會(huì)持續(xù)動(dòng)蕩不安，給人造成壓抑和拘束之感，世人試圖通過寬博的服裝樣式釋放自我消除內(nèi)心的不安。 21 北宋建隆二年所繪 第二節(jié) 多變著裝方式 宋代女性服飾仍以前代流傳下來(lái)的襦衫襖裙袍為主體，只是服裝樣式有所改變。在這種 情況下，女性的著裝方式也發(fā)生了改變。統(tǒng)計(jì)，流行于北宋時(shí)期官宦貴族家庭的女性著裝方式有以下五種：第一種，內(nèi)穿圓領(lǐng)衫或交領(lǐng)衫，外罩大袖交領(lǐng)襦，下束及胸高腰裙，上系帛帶，肩披絲帛；第二種，內(nèi)外均穿交領(lǐng)大袖衫或襦，下著高腰裙，腰線過乳上，領(lǐng)口成倒梯形；第三種，內(nèi)服柯子，外服大袖，衫與外裙齊長(zhǎng)及地，肩部披帛的寬衫長(zhǎng)可及腳踝短可至臀部；第四種內(nèi)穿抹胸，下束褶皺長(zhǎng)裙，外罩對(duì)襟廣袖衫，長(zhǎng)及腳踝，兩襟在胸前用細(xì)帶系結(jié)；第五種，內(nèi)穿大衫，再傳大袖衫， 束裙到胸高，腰線處系結(jié)，最外層服透明大袖衫。 綜上所述，自宋初始，一種新型的著裝方式逐漸產(chǎn)生 內(nèi)衣外穿。無(wú)論是傳統(tǒng)的長(zhǎng)短不一還是后來(lái)的層層疊穿、外短內(nèi)長(zhǎng)或者內(nèi)外皆長(zhǎng)的搭配方法，均為后世女性服裝搭配起到很好的典范作用和借鑒價(jià)值。 宋代女性喜歡以花鈿裝飾面容，花鈿的由來(lái)有兩種說法：第一是唐朝的上官昭容為了掩蓋自己臉上留下的傷疤 22；另一種說法是壽陽(yáng)公主從梅花樹下經(jīng)過時(shí)有梅花誤落到臉上 23。由此可知宋代只是繼承前唐的裝 22 上官昭容掩墨跡也 脫脫 宋史卷六十五志第十八 23 壽陽(yáng)公主梅花落面飾脫脫 宋史卷 六十五志第十八 24 用鳥獸的羽毛制成各類花卉、鳳鳥樣式花紋的翠鈿，據(jù)考證多是用孔雀羽毛 扮習(xí)俗，花鈿的花樣、材質(zhì)和手法均有所創(chuàng)新，甚至還被賦予了崇儒尚文的文化氣息。為了使發(fā)髻更加美觀飽滿，宋人發(fā)揮自身才智，創(chuàng)造出直接 佩戴的假髻和更方便穩(wěn)定發(fā)髻的花冠飾品，使得發(fā)髻更加富麗堂皇引人注目。 宋代女性裝扮風(fēng)格偏向淡雅，洗盡鉛華呈素姿。 本章小結(jié) 服飾是不可能突然發(fā)生改變的，在它的發(fā)展過程中必然有一個(gè)循序漸進(jìn)的過程。社會(huì)不穩(wěn)定因素的增加、時(shí)代風(fēng)貌 的轉(zhuǎn)變、政治傾向發(fā)生變化、經(jīng)濟(jì)水平的改變、當(dāng)權(quán)者的好惡等，都是引發(fā)它改變風(fēng)格、式樣的誘因，因此，我們?cè)谘芯恳粋€(gè)朝代的服飾時(shí)，不能斷章取義地去看待某個(gè)時(shí)期的服裝特點(diǎn)，而是應(yīng)該結(jié)合歷史因素，從多方面去考慮其過程。這種文化產(chǎn)生有著自己獨(dú)特的歷史因素，政治的變革、經(jīng)濟(jì)的發(fā)展、文化氛圍的轉(zhuǎn)變、審美標(biāo)準(zhǔn)的變化等，都是引起這個(gè)時(shí)期服飾演變的重要因素。遠(yuǎn)遠(yuǎn)望去猶如臉上平添了兩道紅色的傷疤 26 是一種簡(jiǎn)單大方而又不失俏麗的妝容，僅僅是在眼角處略施妝粉 27 以紅色為主，又可細(xì)分為猩紅、朱紅、絳紅等，唇形以嬌小為美櫻桃小口為佳，分淡妝與濃艷兩種 第一節(jié)不安的政治環(huán)境 宋代，正處于封建社會(huì)的 轉(zhuǎn)型期。在這種情況下，宋朝的國(guó)內(nèi)局勢(shì)相對(duì)穩(wěn)定，國(guó)外局勢(shì)不安，服飾文化也趨于風(fēng)格保守、款式簡(jiǎn)潔、色彩淡雅。軍事上的軟弱使得宋朝處于弱勢(shì)挨打狀態(tài)，宋代又恰恰處于氣候上的寒冰期，自然災(zāi)害不斷發(fā)生引起局部動(dòng)蕩。 軍事上的軟弱體現(xiàn)在服飾上時(shí)，就是當(dāng)權(quán)者對(duì) 胡服的抵制心理。當(dāng)權(quán)者為了維護(hù)自身利益，極力尊崇春秋大義觀點(diǎn)，其夷夏之分觀念引導(dǎo)他們堅(jiān)信，以夏制夷才是正統(tǒng)。 第二節(jié) 社會(huì)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展 世人多贊盛唐，總以為唐朝經(jīng)濟(jì)是最為繁盛的，其實(shí)不然，宋朝的財(cái)力遠(yuǎn)勝于唐。宋代的織錦可以直接用提花機(jī)進(jìn)行織物，圖案種類繁多，宋代刺繡十分精湛，技術(shù)無(wú)比高超，繡品形象生動(dòng)配色精妙。 按照一般發(fā)展歸路來(lái)看，宋應(yīng)該可以發(fā)展為一個(gè)無(wú)比強(qiáng)盛開放的國(guó)家，實(shí)際上宋的高收入根本應(yīng)對(duì)不了它的高支出，外敵林立、內(nèi)亂不斷、士大夫高薪多職、三冗埋下諸多隱患 .....這些原因使得國(guó)家財(cái)政頻繁赤字。在這種風(fēng)氣下，女性服飾更加豐富多樣同時(shí)更加嚴(yán)謹(jǐn)清瘦。為了與高度集中的中央集權(quán)制度相適應(yīng)，宋代統(tǒng)治者清晰的認(rèn)識(shí)到必須有一種新的思想體系作為維系封建統(tǒng)治的精神支柱，因此促發(fā)出兩種相輔相成的政治思想主張“功利主義”、“理學(xué)思想”。理學(xué)是一種極為注重個(gè)人特征以及人格的理論學(xué)說，它提出“三綱五常仁義為本”“存天理 滅人欲”的觀點(diǎn)，對(duì)人們的日常生活中的欲望加以限制。 在理學(xué)的影響下，宋代服飾在造型上變得修長(zhǎng)纖細(xì)；形制上與唐有很大的改觀；色彩傾向素雅恬靜；圖案以寫實(shí)為主，構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)生動(dòng)自然；使得服裝更加清新雅致。歷朝歷代，女性對(duì)美的追求在很大程度上取決于同時(shí)代的男性。 在宋朝有著“四方看京師，京師看妓女”的俗語(yǔ)，這是因?yàn)樗纬埃腔始屹F婦能夠敏銳地察覺到審美風(fēng)向的變動(dòng)，但是到宋朝因?yàn)樯鐣?huì)風(fēng)氣的變化，首先察覺文人士大夫?qū)徝酪庾R(shí)改變的反而成為青樓歌妓。得以惹人心生憐愛。纏足 29，又稱束足、裹腳等，女孩一般在五歲就開始纏足 ,經(jīng)歷試?yán)p、試緊、緊纏、裹彎階段 ,長(zhǎng)達(dá)八至十年 , 29 始于南唐，興盛于兩宋，流行近千年。 達(dá)到理想的“三寸金蓮” ,擁 有了成為美女的必要資格。 此現(xiàn)象多見于城市，局限于貴族女性和歌女舞姬等，下層?jì)D女因多需勞作而幸免于外。陸放翁《老學(xué)庵筆記》云 :“宣和末女子鞋底尖 ,以色二合成 ,名錯(cuò)到底。五行志》“理宗朝 ,宮人束腳纖直 ,名快上馬。偷穿宮樣穩(wěn) ,并立雙跌困 ,纖妙說應(yīng)難 ,須從掌上看。 這種陋習(xí)能夠延續(xù)千年，以女性的痛苦作為享受的妙趣，實(shí)際上是一種畸形的審美心態(tài)在作怪。宋代統(tǒng)治者懦弱保守、崇文下武表現(xiàn)在服飾上就是展現(xiàn)在我們面前的就是精細(xì)保守、雅致簡(jiǎn)樸的特點(diǎn)。不同的服飾為我們展現(xiàn)出不同朝代、地區(qū)、人物的精神風(fēng)貌。在人類社會(huì)物質(zhì)財(cái)富和精神財(cái)富高度發(fā)達(dá) ,世界文化朝著多元化發(fā)展的背景下 ,探究北宋時(shí)期開封地區(qū)的女性服飾審美特點(diǎn)就是希望透過對(duì)這個(gè)歷史階段服飾的了解而逐漸展開 ,以期尋找出中國(guó)古代整個(gè)服飾審美體系的變化和共性。中國(guó)古代女性由于對(duì)男性的相依性 ,所以在服飾形制上也以肥碩寬大為其心理的追求。 在封建禮教的層層限制之下 ,女性表達(dá)感情的方式是曲折和含蓄的。 但是歷史上的宋朝卻并非僅僅如此，宋朝是一個(gè)寬衣與窄袖并存的年代。而在日常生活中，尋常百姓則因勞作女紅而喜歡穿著窄 衣，崇尚節(jié)儉，短襦長(zhǎng)裙外罩褙子是一種流行于各階級(jí)間的穿法，蓮步輕移間更突顯女性的柔美可人、清瘦雅韻。行動(dòng)舉止 ,多為輕移緩行 ,文雅有度。 宋的靈動(dòng)飄逸的女性服飾形象 ,表現(xiàn)了中國(guó)古代女性那種優(yōu)美和雅靜。 參考文獻(xiàn) [1]沈從文 .《中國(guó)古代服飾研究》 [M].上海 :書店出版社 . 年版 [2]周錫保 .《中國(guó)古代服飾史》 [M].中國(guó)戲劇出版社 .1994 年版 [3]周汛、高春明 .《中國(guó)古代服飾大觀》 [M].重慶出版社 .1994 年版 [4]黃能馥、陳娟娟 .《服飾志》 [M].上海人民出版社 . 年版 [5]周訊、高春明 .《中國(guó)歷代服飾》 [M].上海 學(xué)林出版社 .1988 年版 [6]袁杰英 .《中國(guó)歷代服飾史》 [M].高等教育出版社 .1994 年版 [7]華梅 .《古代服飾》 [M].文物出版社 .20xx 年版 [8]陳茂 同 .《中國(guó)歷代衣冠服飾制》 [M].新華出版社 .1993 年版 [9]王定祥、汪維玲 .《中國(guó)古代婦女化妝》 [M].陜西人民出版社 .1991 年版 [10].管彥波 .《中國(guó)頭飾文化》 [M].內(nèi)蒙古大學(xué)出版社 .20xx 年版 [11]時(shí)勝齋 .《宋代的服飾規(guī)定》 [J].《史學(xué)月刊》 .1982 年第 4 期 [12]劉芳如 .《宋代圖繪發(fā)式》 [J].臺(tái)北《“故宮”文物月刊》 . 月 5 卷 1 期 [13]朱瑞熙 .《宋代的服裝風(fēng)尚》 [J].《文史知識(shí)》 .1989 年第 2 期。 [15]何燕 .《古代中國(guó)女性美容文化初探》 [J].《汕頭大學(xué)學(xué)報(bào)》 .1999 年第 4 期。 畢業(yè)設(shè)計(jì)（論文）原創(chuàng)性聲明和使用授權(quán)說明 原創(chuàng)性聲明 本人鄭重承諾：所呈交的畢業(yè)設(shè)計(jì)（論文），是我個(gè)人在指導(dǎo)教師的指導(dǎo)下進(jìn)行的研究工作及取得的成果。對(duì)本研究提供過幫助和做出過貢獻(xiàn)的個(gè)人或集體，均已在文中作了明確的說明并表示了謝意。 作者簽名： 日 期： 學(xué)位論文原創(chuàng)性聲明 本人鄭重聲明：所呈交的論文是本人在導(dǎo)師的指導(dǎo)下獨(dú)立進(jìn)行研究所取得的研究成果。對(duì)本文的研究做出重要貢獻(xiàn)的個(gè)人和集體，均已在文中以明確方式標(biāo)明。 作者簽名： 日期： 年 月 日 學(xué)位論文版權(quán)使用授權(quán)書 本學(xué)位論文作者完全了解學(xué)校有關(guān)保留、使用學(xué)位論文的規(guī)定，同意學(xué)校保留并向國(guó)家有關(guān)部門或機(jī)構(gòu)送交論文的復(fù)印件和電子版，允許論文被查閱和借閱。 涉密論文按學(xué)校規(guī)定處理。 ：任務(wù)書、開題報(bào)告、外文譯文、譯文原文（復(fù)印件）。圖表整潔，布局合理，文字注釋必須使用工程字書寫，不準(zhǔn)用徒手畫 3）畢業(yè)論文須用 A4 單面打印，論文 50 頁(yè)以上的雙面打印 4）圖表應(yīng)繪制于無(wú)格子的頁(yè)面上 5）軟件工程類課題應(yīng)有程序清單，并提供電子文檔 1）設(shè)計(jì)（論文） 2）附件：按照任務(wù)書、開題報(bào)告、外文譯文、譯文原文（復(fù)印件）次序裝訂