動畫設計畢業(yè)設計-淺析三維游戲動畫的人物設計-閱讀頁
2024-12-19 01:37本頁面
【正文】 方的“龍”形有明顯的不同，帶有強烈的地域特征，在角色的服裝圖案中根據(jù)游戲情節(jié)的設定、人物所處的環(huán)境和人物的性格可以分別使用龍風呈祥 (游戲動畫的男女主人公是情侶 )、龍飛鳳舞 (游戲動畫角色是兄 妹 )、九龍戲珠 (游戲動畫的角色是手足 )、晰龍鬧靈芝 (三維游戲動畫的主題是武俠 RPG 類型 )等圖案?！霸濉钡膱D案象征潔凈 ?！八?(斧形花紋 )”的圖案象征決斷 ?！白谝?(虎與猿猴 )” 的圖案象征忠孝 。 12 第 4 章 論述三維游戲動畫角色設計的趨勢 4． 1 虛擬現(xiàn)實技術對動畫角色設計的影響 在過去二十多年里不斷發(fā)展的虛擬現(xiàn)實技術，有可能在近期被游戲業(yè)界所 采用，以硬件升級更新的形式，給游戲世界帶來更強烈的置入感，大大增加了 人機界面的交互性。 H入田 D(bead mounteddisPlay)，即頭盔式顯示器，是現(xiàn)在最常見的 vR設備，即利用數(shù)據(jù)頭 盔、數(shù)據(jù)手套使玩家進入游戲世界。它有一間屋子那么大，可以多人同時參與。通過使用三個背面投影儀，圖像被投 射到三面墻體上。用戶進入“屋子”后， 戴上立體眼鏡，身上帶著方位傳感器，他眼前的是一個充斥其前向視野的虛擬 世界，這個世界根據(jù)他的位置和動作做出實時 的反應。而游戲中動畫角色的動作設計也會更加復雜，將引入交互性動作設計。虛擬現(xiàn)實技術還為游戲角色帶來了“觸覺設計”這一全新的角色設計領域。全世界的人們的審美情 趣具有共性，這是國際化設計的基礎，但在三維動畫角色設計中抓住并反映共 性并不是一件容易的事情，有時候也必須做出一定的妥協(xié)。針對這兩個市場的消費者的 13 取向，來 調(diào)整設計。為了面向國際市場，特別是日本市場，“海外版”古惑狼的形象設計有細微的改動。而美國本土的古惑狼，更有美國街頭壞小子的狂放勁。由于調(diào)整了人物設計，更照顧到日本人的審美觀點，古惑狼在日本獲得了美國公司以前無法想象的極大成功。 SQuARE的 FF系列人物設計自從三維化后，受到美國的影響越來越大。二是三維技術方面 SQUARE公司雇傭了很多美國三維圖形和動畫人員，他們自然要帶來一定的美式影響。另一種思路是找出一種通用的國際化的風格。 14 結(jié)論 三維數(shù)字技術的發(fā)展，提升了游戲動畫最終的表現(xiàn)效果，使角色更加逼真。 本文試圖從三維游戲動畫的重要環(huán)節(jié) — “角色設計”作為課題研究的切 入口，通過分析三維游戲動畫角色的造型和動作設計，探討如何使游戲動畫角 色既具有中國特色，又融入主流設計的一些可行性方法。其次，角色設計的實現(xiàn)過程可以遵循世界 主流的設計系統(tǒng) 。兩者并不是簡單孤立的，而是互相影響滲透，同時對最終的虛擬角色產(chǎn)生 作用。 15 參考文獻 [1]秦俊香 . 影視創(chuàng)作心理 . 北京： 中國廣播電 視出版社， 2020： 6775 [2]董奇，陶沙 .動作與心理發(fā)展 . 北京： 北京師范大學出版社， 2020 ： 2132 [3]劉源 . 中國畫色彩藝術 .重慶： 西南師范大學出版社， 1999： 1220 [4]朱澄 . 虛擬現(xiàn)實技術 .北京： 漫步 北京 數(shù)字化藝術出版社， 2020： 23 [5]李曉 . 走向成熟的動作捕捉技術 .北京： 科學畫報， 2020 年 1 期 48 [6]《動作捕捉技術專題》 第 113 頁 中國圖像圖形學報 [7]周沁 . 走進動作捕捉技術的殿堂 . 北京：北京師范大學出版社， 98101 [8] 羅進豐 . 生命 的幻想數(shù)字角色動畫 . 北京： 機械工業(yè)出版社， 2020 1232 16 致謝 感謝 我的導師劉冠南老師的悉心指導和幫助下，經(jīng)過了反復的修改以及驗證，我的畢業(yè)論文終于得以完成。 三 年的本科學習生涯即將結(jié)束， 在這 三 年中 我不僅從課堂上學到了許多理論知識， 并通過這次論文的寫作，使我學到了很多課本上學不到的知識，讓我受益匪淺。 感謝 我的父母，他們 在我生活上給予我很大的支持和鼓勵，是他們給予我學習的信心和力量。
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