【正文】 形狀的線條并大量使用便于制作曲線的鐵構(gòu)件，目的是想解決建筑與工藝品的藝術風格問題，極力反對歷史樣式，想創(chuàng)造出一種前所未見的，能適應工業(yè)時代精神的簡化裝飾，脫掉這種主義外衣。 代表作品：布魯塞爾都靈路12號住宅 主要人物：貝倫斯，恩德爾 代表作品：埃爾維拉照相館 慕尼黑劇院 路德維希展覽館——奧別列去 英國：格拉斯哥學派 代表作品：格拉斯哥藝術學校圖書館部分——麥金托什 西班牙： 代表作品：米拉公寓（具有隱喻性的塑性造型）——高迪（屬新藝術派，與新藝術運動無淵源上的聯(lián)系，但同樣是探求一種語復古主義學院派全然不同的建筑風格）4）維也納學派和分離派（維也納學派中的一部分人成立了“分離派”）維也納學派： 起源時間：19c末 起源地點：奧地利的維也納 代表人物：瓦格納 主要觀點：認為新結(jié)構(gòu)、新材料必然導致新形式的出現(xiàn)，并反對歷史樣式在建筑上的重演 代表作品：維也納郵政儲蓄銀行——瓦格納 特點：大廳線條簡潔，所有飾物都廢除，玻璃與鋼用來為現(xiàn)代結(jié)構(gòu)理論服務。 代表作品：分離派展覽館——奧別列去 斯坦納住宅（特點：強調(diào)建筑物比例，墻面和窗子的關系，要求成為立方體的組合）——路斯（主張建筑以使用與舒適為主，認為建筑“不依靠裝飾而是以形體自身之美為美”，“裝飾就是罪惡”）5）北歐對新建筑的探索：荷蘭：阿姆斯特丹證券交易所——貝爾拉格（反對折衷主義，提倡“凈化”建筑，主張表現(xiàn)建筑造型的簡潔明快及材料質(zhì)感，要尋找一種真實的能表達時代的建筑。芬蘭：赫爾辛基火車站——老沙里寧6）芝加哥學派（Chicago School）——高層建筑的形態(tài)、結(jié)構(gòu)、空間相適應 起源時間：19c70年代 起源地點：美國 代表人物：詹尼（創(chuàng)始人），沙里文（首先突出了建筑功能并提出“形式隨從功能”口號） 代表作品：（立面利用了點性的由“芝加哥式窗”組成的網(wǎng)格形構(gòu)圖，只在重點部位裝飾）——沙里文 沙里文關于高層辦公樓建筑典型形式的說明：① 地下室要包括各項機械設備② 底層主要是用于商店、銀行或其他服務性設施，內(nèi)部空間要寬敞，光線要充足，并有方便的出入口③ 2層樓要有直通的樓梯和底層聯(lián)系，功能可以使底層的繼續(xù)，樓上空間分隔自由，在外部有大片玻璃窗④ 2層以上是相同的辦公室，柱網(wǎng)排列相同⑤ 最頂上一層空間作為設備層⑥ 高層建筑外形的三段處理：底層和二層是一個段落，因為功能相似；上面各層是辦公室，外部處理是一個個窗子；頂層設備層可以有不同的外貌，窗戶較小，并按傳統(tǒng)習慣，還加有一條壓檐 芝加哥學派對現(xiàn)代建筑的重要貢獻：①工程技術上創(chuàng)造了高層金屬框架結(jié)構(gòu)和箱形基礎②建筑設計上肯定了功能與形式之間密切的關系，建筑造型上趨向簡潔、明快與適用的獨特風格，采用了寬闊的“芝加哥式”橫長方形窗。故戰(zhàn)后初期興過一陣就消退了。反對傳統(tǒng)，否定文化和規(guī)律，宣稱要創(chuàng)造全新的未來藝術。 產(chǎn)生時間：1917年 產(chǎn)生地點：荷蘭 主要觀點：認為最好的藝術就是基本幾何形象的組合和構(gòu)圖 產(chǎn)生時間：一戰(zhàn)前 代表人物：馬列維奇，塔特林 代表作品：第三國際紀念碑10）新建筑運動走向高潮——現(xiàn)代建筑派（Modern Architecture）這一時期建筑是的設計思想雖不完全一致，但有些共同特點，即著眼于社會上的中、下層階級與工薪階層，在設計方法上：① 重視建筑的使用功能并在此作為建筑設計的出發(fā)點② 注意發(fā)揮新型建筑材料和建筑結(jié)構(gòu)的性能特點③ 把建筑的經(jīng)濟性提到重要的高度④ 主張創(chuàng)造現(xiàn)代建筑新風格，堅決反對套用歷史上的建筑樣式⑤ 認為建筑空間是建筑的主角，并應在立體構(gòu)圖中考慮觀察過程中的時間空間因素，產(chǎn)生“空間+時間”理論⑥ 廢棄表面外加的建筑裝飾實例：芬蘭維堡市立圖書館——阿爾瓦 芬蘭帕米歐肺病療養(yǎng)院——阿爾瓦邁爾）②簡潔整齊的墻面 ④大面積的玻璃窗 （這些手法和鋼筋混凝土結(jié)構(gòu)的性能一致，符合玻璃和金屬的特征，也適合實用性建筑的功能需要，同時又產(chǎn)生了一種新的建筑形式美）德意志制造聯(lián)盟科隆展覽會辦公樓包豪斯校舍（2）主要觀點：反對復古主義，主張用工業(yè)化方法解決住房問題，在建筑設計原則和方法方面把功能因素和經(jīng)濟因素放在最重要的位置上，并創(chuàng)造了一些很有表現(xiàn)力的新手法和新語匯（突破舊傳統(tǒng)創(chuàng)造新建筑）（3）包豪斯學派建筑特點：注重滿足實用要求；發(fā)揮新材料和新結(jié)構(gòu)的技術性能和美學性能；造型整齊簡潔，構(gòu)圖靈活多樣；便于機器生產(chǎn)和降低成本（4）包豪斯校舍： 按功能性質(zhì)，分為三個部分：①教學用房（主要是工藝車間，4層鋼筋混凝土框架結(jié)構(gòu)） ③職業(yè)學校（4層，用過街樓與教學樓相連） 設計特點：①把建筑物的實用功能作為建筑設計的出發(fā)點 ②采用靈活的不規(guī)則的構(gòu)圖手法 ③按照現(xiàn)代建筑材料和結(jié)構(gòu)的特點，運用建筑本身的要素取得建筑藝術效果（5）創(chuàng)立TAC（協(xié)和建筑師事務所），倡導既要個人分工負責又要相互討論協(xié)作的制度勒 中心思想：激烈否定19c以來因循守舊的復古主義、折衷主義的建筑觀點和建筑風格，激烈的主張表現(xiàn)新時代的新建筑① 主張建筑走工業(yè)化道路，把住房比作機器（“住房是居住的機器”），并要求建筑師向工程師理性學習② 把建筑看作是純粹精神的創(chuàng)造，一再說明建筑師是藝術家，他并且把當時藝術界中正在興起的立體主義流派的觀點移植到建筑中來，他既是理性主義者，又是浪漫主義者 （2）住宅中的“建筑新五點” ①底層的獨立支柱（房屋主要使用部分在二層以上，下面全部或部分架空，留出獨立支柱） ②屋頂花園 ③自由的平面 ④橫向長窗 ⑤自由的立面 （3）機器美學：追求的并非機器般的功能和效率，而是機器般的造型（外部輪廓簡單，內(nèi)部空間復雜） （4）模數(shù)理論（Modular）：使建筑的整體和細部的尺寸與從人體尺度出發(fā)形成的比例關系相符合。 （1）薩伏伊別墅——鋼筋混凝土結(jié)構(gòu)，板柱承重體系 體現(xiàn)了：①建筑新五點 ②柯布的美學觀念：把別墅當作一立體雕塑，各體形都采用簡單的幾何形體，為了增添變化，采用了些曲線形墻體。 （2）巴黎瑞士學生宿舍（底層——鋼筋混凝土結(jié)構(gòu)，2層以上——鋼結(jié)構(gòu)和輕質(zhì)材料的墻體）特點：①創(chuàng)造了標準層不規(guī)則，單層裙房的空間在組織形式，為其后現(xiàn)代建筑師廣泛采用；②發(fā)揮天然與人工兩種材料不同質(zhì)地和顏色的對比效果，使立面輪廓有變化，增加體形生動性對比手法：①玻璃墻面和石墻面的對比 ②上部大塊體同下面較小的柱墩的對比 ③多層建筑和相鄰的低層建筑的對比 ④方整規(guī)則的空間同帶曲線的不規(guī)則空間的對比⑤不同質(zhì)地和顏色的對比 象征性手法：①卷曲的南墻東端挺拔上升，有如指向上天；②房屋沉重而封閉，暗示它是一個安全的庇護所；③東面長廊開敞，意味著對廣大朝圣者的歡迎；④墻體的傾斜，窗戶的大小不一，室內(nèi)光源的神秘感與光線的暗淡，墻面的彎曲與棚頂?shù)南聣嫷?，都容易使人失去衡量大小、方向、水平與垂直的判斷 （2）馬賽公寓 粗野主義手法：拆除現(xiàn)澆混凝土模板后對表面不加處理，顯露不修邊幅的粗野效果，粗獷原始，樸實敦厚的雕塑效果 （3）印度昌迪加爾法院密斯德其作品特點是整潔和骨架幾乎露明的外觀，靈活多變的流動空間以及簡練而制作精致的細部。 理論：（1）“少就是多”—— 一方面，簡化結(jié)構(gòu)體系，精簡結(jié)構(gòu)構(gòu)建，產(chǎn)生沒有或極少屏障，而可作任何用途的建筑空間 另一方面，凈化建筑形式，精確施工，成為由鋼和玻璃構(gòu)成的直角組成的盒子巴塞羅那德國館——流動空間（Flowing Space，現(xiàn)代建筑以空間為主題，墻的位置靈活且偶然，縱橫交錯，室內(nèi)各部分之間，室內(nèi)與室外之間，相互穿插，沒有明確界限，由此形成既分隔又連通的半封閉半開敞的空間，在空間的流動中體驗功能平面） 伊利諾工學院克朗樓 通用空間（Total Space，取消建筑內(nèi)墻和柱，用一個大而無阻擋的空間來容納多種不同活動）約翰遜）① 大樓前寬敞的廣場② 外部金屬結(jié)構(gòu)，黑色青銅垂直線條，顯得格調(diào)高雅，與眾不同③ 頂層是設備層，除此之外開間和窗的尺寸均相同，外形簡單 西柏林國家美術館新館 設計特點：建筑平坦草地上，周圍是樹林。外墻做連續(xù)成排的門窗，打破舊式住宅的封閉性，建筑外觀高低錯落，坡屋頂懸挑很遠，在墻上投下大片暗影。 羅伯茨住宅 （2）拉金公司大樓： 特點：外形摒棄傳統(tǒng)樣式，除極少裝飾外，都是樸素清水磚墻；入口不設在立面中央，而是放到一側(cè)凹進處，在當時是頗為新穎的做法。 （3）東京帝國飯店： 特點：是一座層數(shù)不高的豪華飯店，用磚墻加大量白石雕飾，抗震性能極佳 （4）流水別墅： （5）約翰遜公司總部： 特點：主張半工半讀的學園和工作集體。 坐落在沙漠之中，炎熱少雨。 （7）古根海姆博物館:螺旋形上下盤旋的展廊別出心裁，但給美術作品欣賞造成麻煩：坡道與墻有偏斜，掛畫也有矛盾，參觀者完全在斜坡上走動、觀畫也不方便。絕大多數(shù)在郊區(qū)，地皮寬闊，造價優(yōu)裕，允許他表現(xiàn)他的構(gòu)思和意圖。他的建筑空間靈活多樣，既有內(nèi)部空間的交融流通，又有幽靜隱蔽的特色。同自然環(huán)境的緊密配合市他最大的特色，萊特的建筑使人感到親切和有深度。阿爾托（1）建筑觀：①地方化和人情化②人性、自然和自由造型③在人道主義和威武主義之間（為人創(chuàng)造最舒適的環(huán)境；創(chuàng)造中的自然主義表現(xiàn)）（2）作品：①白色時期（19241944）——現(xiàn)代主義時期 外形簡潔，功能合理，白色基調(diào)，偶然有大膽色彩利用 帕米歐肺病療養(yǎng)院（充分利用地形環(huán)境和氣候條件） 維堡圖書館（光、聲的室內(nèi)設計，處處為使用者考慮） 瑪麗亞別墅（與芬蘭地方相結(jié)合的轉(zhuǎn)型時期的代表作；白色基礎上加直條木材飾面、空間更加靈活；用地面色彩、材質(zhì)來進行內(nèi)部空間的限定、平面限定；金屬材料通過藤蔓植物進行柔化以適應人的心理） ②紅色時期（塞尚） 自然材料與人工材料對比，空間復雜，地形利用，自由變化的造型，紅磚砌筑 MIT（麻省理工）貝克大樓（爭取好的朝向；紅磚砌筑） 珊娜特塞羅鎮(zhèn)中心 赫爾辛基愛樂音樂廳 ③第二白色時期 空間變化非常多，流動感，波形面 卡雷住宅 沃克塞涅斯卡教堂德國沃爾夫斯堡文化中心（3）評價：多才多藝，有民族氣節(jié)的建筑師、規(guī)劃師，溫和的修正了20年代正統(tǒng)現(xiàn)代主義的創(chuàng)作思路，民族化、人情化大師小沙里寧：（主張個性與象征）耶魯大學冰球館華盛頓杜勒斯國際機場候機樓通用汽車技術中心圣路易斯的杰弗遜公園的國土擴展紀念碑紐約肯尼迪機場環(huán)球航空公司候機樓紐約林肯文化中心實驗劇院美國駐倫敦大使館老沙里寧：赫爾辛基火車站 《城市：其生長、衰敗與未來》德國 貝倫斯：德國通用電氣公司透平機車間 格羅皮烏斯：包豪斯校舍 格羅皮烏斯自宅 哈佛大學研究生中心 何塞 梅耶：耶那市立劇場（與格羅皮烏斯合作） 法古斯工廠（與格羅皮烏斯合作） 密斯德 費爾德：德國魏瑪藝術學校 蒙特利爾博覽會德國館 R. 庫哈斯：達爾哈瓦住宅CCTV大樓海牙國力舞劇院1艾克：埃姆斯特丹兒童之家日本 丹下健三：（用新材料、新結(jié)構(gòu)和新功能創(chuàng)造出新語匯） 東京都新廳舍 東京代代木國力室內(nèi)綜合競技場 倉敷市廳舍 九州宮崎高爾夫俱樂部 安藤忠雄：（純粹性、復雜的象征性、普遍性和永恒性） 住吉的長屋 光之教堂風之教堂 水之教堂 磯崎新：（早期：雕塑感外形，簡明構(gòu)成，粗獷的混凝土表面，夸張的構(gòu)架表現(xiàn)日本傳統(tǒng)結(jié)構(gòu)的風貌） 日本筑波中心廣場 空間城市方案 筑波城市政中心大廈 戈塔爾多銀行維塔萊河旁的住宅 赫爾佐格和德 多米那斯釀酒廠 魯丁住宅 倫敦塔特現(xiàn)代美術館 瓦爾斯鎮(zhèn)的溫泉浴場意大利倫佐羅杰斯） 芝柏文化中心 馬洛卡島工業(yè)園新技術中心 日本關西國際航空港候機樓理查德羅西：（主張新古典主義及類型學、城市形態(tài)學，屬于新理性主義者） 威尼斯世界劇場 圣 水上劇場羅馬小體育宮旁蒂） 聯(lián)合國教科文總部的會議廳 布魯諾 《走向有機建筑》法國 拉布魯斯特：巴黎國立圖書館圣日內(nèi)維夫圖書館 勒尼邁耶）朗香教堂 巴黎瑞士學生宿舍 薩伏伊別墅 300萬人的現(xiàn)代城市規(guī)劃方案巴黎市中心區(qū)改建規(guī)劃巴西利亞新城規(guī)劃 《走向新建筑》 《新精神》桑戴關卡 巴黎維萊特關卡 農(nóng)村公安隊宿舍 讓 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