【正文】 潔化、舞臺畫面主次分、層次豐富、形成較好的靜止意義上的視覺畫面，滿足觀從追求愉悅的審美需求。當(dāng)舞臺燈光還處在演出照明的時代，戲劇中時空的變幻通常是照明的時代、地點的一塊標(biāo)牌、一句臺詞、舞臺道具、舞臺調(diào)度來實現(xiàn)。 利用設(shè)置光區(qū)來轉(zhuǎn)換時空，相對于其他手段則顯得更靈動簡潔，更具有說服務(wù)。用造型燈在舞臺上塑造一類似房間的方形亮區(qū)，可以交代清楚室內(nèi)外的關(guān)系。當(dāng)然這種設(shè)置及觀眾認(rèn)可是不可能單獨實現(xiàn)的，它必須和整個戲劇事件扭結(jié)在一起，才會顯得順理成章，水到渠成。 光區(qū)及其指代 在戲劇演出中，經(jīng)常用光區(qū)來指代景物或道具。正如舞臺上存在一間房子。由演員代替墻壁或門窗。前兩種方式是有形的，后一種方式是無形的，有形之物易覺實，無形之物易生虛。為表演提供了更多的可能性和靈活性，也為觀眾的想象提供了更為廣闊的空間。幾何形狀是最簡潔的語言符號，在適當(dāng)?shù)臅r候有意識的使用它們，不僅令設(shè)計語言更加豐富，而且會起到意想不到的效果。是用造型燈、幻燈或投影燈，通過幻燈片、造型片或人物景物實體，在天幕，景片或臺面上投射影像。 光影造型，可與布景結(jié)合，表現(xiàn)劇情環(huán)境。光與影的基本規(guī)律如下： 光強影深，光弱影淺。 光高影短，光低影長。 光的投射方向決定影的方向。 發(fā)光體的面積小，影像清晰；發(fā)光體面積大，影像模糊（近似點光源的影像最為清晰）。像距相同時，光遠影像小而實；反之，大而虛。接受影像的物體，平整細膩，影像清晰；粗糙的物體，成像模糊。 表現(xiàn)時間和氣候。 表現(xiàn)一些意象和抽象的圖案，在人物身上投上影子，表現(xiàn)人在景 中行，借影寄形。反之，影像模糊。反之影像小而實。當(dāng)相互傾斜時，產(chǎn)生放射形畸變。透鏡成像：運用幻燈、造型燈，把繪制的幻燈片，通過透鏡成像，使放大的影像映射到屏幕或景物上。在六十年代《東方紅》大歌舞演出中得到廣泛應(yīng)用?；脽敉队埃谖覈枧_上應(yīng)用較廣，并具有射距短、投射影像面積大、多燈組合等特點。光影造型，現(xiàn)在正由單層平面屏幕投射，走向多層次或立體屏幕投射，由單方向燈位投射走向多位的投射，由天幕區(qū)擴展到演區(qū)，由立面造影擴充到臺面。隨著投映機光源的發(fā)光強度的提高，投映錄相影像，將會更多地應(yīng)用于舞臺演出，豐富舞臺美術(shù)的表現(xiàn)手段和形式。并用煙霧加以渲染，形成可視光柱。是舞臺燈光的一種新的造型手段。在非寫實景中，可表現(xiàn)“光柱”、“光墻”、“光幕”。用光束的依次明滅代替開幕、閉幕。還可以用光束組合各種景物圖像，表現(xiàn)奇特的舞臺環(huán)境氣氛。在煙霧劑的選擇中，注意煙霧與空氣的比重。乙二醇煙霧劑的煙霧較輕，易升騰，不易均勻。電磁波是一種由發(fā)光體輻射出的物理能量，發(fā)光體輻射能的強弱，可以用人眼對光的相對感覺量，來作為基本衡量標(biāo)準(zhǔn)，即光通量。演出空間中光束的形象，一般是通過照亮空間中漂浮的煙霧顆料呈現(xiàn)出來。光束形狀與心理光束的形狀是組成光束語言的重要元素之一。光束的形狀有不同粗細和不同外型。它猶如一束陽光穿破混沌宇宙氤氳云氣，一瀉而下，又如一幅歐洲油畫般神秘而深沉。光束的粗細除了使人聯(lián)想到宇宙間的自然萬物外，還能喚起人對聲音的無限遐想。PAR燈的強烈光束經(jīng)常會夾雜著中提琴圓潤、激揚的旋律，令人神清氣爽，而根根絲狀光束常有金屬般清脆感，會伴隨長笛或小提琴的音符迎面撲來。在歌舞晚會及廣場演唱會等裸露燈具的演出形式中，經(jīng)常有意識的去組合燈具。空間中突出單獨的一根光束，常常具有特殊含義：有的以光代物，具有象征含義：有的重點強調(diào)突出與眾不同中。光束、劇情與心理和其它舞臺美術(shù)元素一樣，舞臺燈光這個元素永遠離不開戲劇本身而獨立存在，作為燈光語言元素之一的光束，當(dāng)然也不例外。光的運動 光的運動是指舞臺上光的轉(zhuǎn)換和流動。使舞臺燈光由靜態(tài)造型變?yōu)閯討B(tài)造型，賦予舞臺燈光活力。戲劇藝術(shù)的基本表現(xiàn)手段是戲劇動作。 阿庇亞認(rèn)為“那種能給舞臺空間帶來變化和這種運動節(jié)律的光是舞臺上的靈魂”。 斯沃博達認(rèn)為：戲劇就意味著變化和運動。上述幾位大師的言論，均要求以運動的光來適應(yīng)流動的戲劇動作。 在我國戲劇舞臺上，許多優(yōu)秀的演出劇目，均在光的運動方面，做了精心的設(shè)計和運用。 光的運動具有四維性，是在三度舞臺空間中創(chuàng)造流動的舞臺氣氛和畫面。在時間方面：有快、慢、斷、連等節(jié)奏變換。光的運動又具有可控性，它是通過燈光人員，依據(jù)燈光管理表，操作燈光控制設(shè)備來體現(xiàn)的，故應(yīng)精心制定光管理表，熟悉控制設(shè)備的性能，認(rèn)真操作。在舞臺演出中，有時需單一要素的運用，而有時則是多種運動方式同時進行，共同闡釋光的語言。戲劇動作和繪畫不同需要在時間和空間中同時展開，因而，凝固不動的燈光是和戲劇藝術(shù)不相協(xié)調(diào)的。宇宙間所發(fā)生的一切事物的變化和過程都稱為運動，戲劇的動作是有組織有計劃的運動，戲劇中光的運動也應(yīng)是有秩序、有規(guī)律的運動，因而這種運動的核心在于節(jié)奏。廣義的應(yīng)指藝術(shù)作品中個要素的有序組合。光運動的決定因素光運動的決定因素是戲劇的行動（包括動作、語言、心理等綜合體），戲劇的行動是劇情向前推進的決定因素。戲劇的種類是多樣的，在表達方式上選擇的側(cè)重點不一樣。不管是任何一種戲劇形式，都很少有絕對的單一形式呈現(xiàn)在觀眾面前，都或多或少地攜手其他形式。運動中的協(xié)調(diào)和對比眾所周知，色彩中的協(xié)調(diào)和對比是色彩的價值所在。沒有運動的統(tǒng)一，燈光則和其它元素相互矛盾。所謂對比即兩種或兩種以上事物的相互比較。綜觀繪畫史，從最原始的色彩結(jié)構(gòu)到19世紀(jì)末的印象派，從中國的重彩設(shè)色到日本的浮土繪，直至現(xiàn)代的蒙得里安、畢加索、米羅等的繪畫，無不是利用色彩的對比取得神奇的藝術(shù)效果的。要表現(xiàn)一個人的孤獨，滿臺黑似乎比滿臺亮還能說明空間之大人物之小。這些我們可暫時借用色彩學(xué)上的名詞，稱其為同時對比（反襯）。對比的方式多種多樣，它將像戲劇本身一樣，有著永無止境的探索歷程。只是不同的設(shè)計師會根據(jù)自己的個性或戲劇特點靈活取舍。舞臺燈光在舞臺演出過程中，最重要的是要給演員和景物進行照明和造型，塑造人物的形象和景物形象。一個固定的舞臺空間里，光強、光色、光位是最能發(fā)揮作用的燈光要素。第四章 舞臺光位與布光分析圖例——1 面光自觀眾席頂部正面投向舞臺的光。多用于基本照明和底色光。圖例——2側(cè)光自臺內(nèi)兩側(cè)投射的光（橋光、流動光）。低矮的側(cè)光，易形成演員彼此遮擋的光影。勾劃人物和景物的外輪廊，區(qū)分主體與背景，增強立體感。有時作為光源光。用于舞臺中后區(qū)照明銜接面光，表現(xiàn)投景光，并用于定點光。分上下數(shù)層，常用于主光方位顯示光源。圖例——6天地排光自天排、地排投向天幕的光。展現(xiàn)舞臺畫面中人物和景物的剪影效果。跟蹤演員的表演，引導(dǎo)和集中觀從的視線，突出主要人物或景物。在舞臺前后區(qū)普遍照射的基礎(chǔ)上，用定點光突出被攝物體。圖例——9光色組合側(cè)逆光、面光以暖色光照射物體正面，用側(cè)逆光勾劃景物的邊界。圖例——10光位組合右耳光、右側(cè)光、流動光等。使畫面冷暖反差加強。以黃色光作為主，以橙色光為輔。在舞臺演區(qū)和天幕上，投射明度不同的冷光，令舞臺演區(qū)的人物和景物清新、寧靜。天幕光常常分組配合使用，降低純度，和演區(qū)光配合使用。并調(diào)配它們的比例，令舞臺上協(xié)調(diào)中產(chǎn)生對比，別有風(fēng)味。一、 面光投射的三種方法是垂直投射、交叉投射、重點投射。交叉投射可加強臺中心的亮度，演員受光面相對比垂直投射大，并便于往縱深投射而不會在淺舞臺上把演員的影子投至天幕或畫幕上，重點投射可加強某一演區(qū)（臺左或臺右）的照度。有幾個光區(qū)，就要組織相對應(yīng)的燈具投射，如果各光區(qū)還需不同的光色，用燈還要更多。面光的投射角度以和臺板形成45度平角為宜。外耳光投光開口處應(yīng)容納水平方向排列兩個以上燈具。上層的燈具應(yīng)投向臺口以內(nèi)，下層的燈具應(yīng)投向臺口附近。無論是外耳光還是包廂光都應(yīng)該盡量躲避光線投射在臺框和邊檐幕上。外耳光及包廂光可以幫助改善演員的造型，補充低角度光的不足。如圖所示，各頂排燈與面光銜接時，不能只看臺板上光接勻即可，否則會使兩排燈光銜接處演員面部無光。四、 側(cè)光的投射方法?？蓮膫?cè)光天橋、吊籠、流動等燈值投射，一般應(yīng)以一側(cè)較強光做為主光，而另一側(cè)較弱做為輔助光。五、 天幕光的投射方法。過去常用地排幻燈投射幻覺布景而不用地排燈。采用圓天幕時，可使兩側(cè)觀眾看到寬闊的天空。并采用圓天幕內(nèi)安裝的吊橋上聚光燈投射演區(qū)側(cè)光，解決天橋側(cè)光被天橋遮擋不能投射的麻煩。一般有1——2道，直接投射與交叉投射相結(jié)合。面光上燈具運用，如2KW——5KW的聚光燈、造型燈、PAR燈、追光等。 面光的色彩配置：一種是原色和白光的配置。如用黃、品青搭配使用。一般說來，面光色彩不宜太濃，解決照明時，更是如此，只有在渲染氣氛的過程中方使用飽和色。 投射方法：a、 垂直投射：可獲得正面均勻的投射。c、 重點投射：增加重點角色及景物的亮度。 光區(qū)的透視效果：如前景的亮度和色彩變化如果有意和后區(qū)形成差異，則會形成明顯的透視效果。二、 兩側(cè)耳光的配置和運用 耳光：獲得從舞臺一側(cè)或兩側(cè)投射到舞臺演員或場景的光。b、 作面光、輔助光、人物造型光。d、 外側(cè)燈或內(nèi)側(cè)燈交叉投射可獲得較大的投射范圍。e、 淺色燈一般放在高位置。g、 選擇對稱或不對稱投射。渲染色彩氣氛，加強人物或布景的效果。 強調(diào)局部或重點區(qū)域的投射。 根據(jù)需要在一頂位置換裝其它類型的燈具。 第二、三頂光可加強舞臺后部景物或人物造型。 可側(cè)投、直投、側(cè)逆投、垂直向下投，也可側(cè)投、直投混合使用。1 銜接方法：注意人物高度，交叉位置高于人物，光圈與光圈之間要有一定的空間重疊。四、 腳光的配置和運用 腳光：腳光一般是指安裝在舞臺前部地板或臺板上的泛光燈。 腳光也可作單獨效果。 腳光可作演員表演的空位坐標(biāo)使用。 投射立體景物時可以增加立體感。六、 橋光的配置和運用 作用：加強演員立體感，可以勾出人物輪廓。燈具一般選擇回光或聚光燈。 位置主要裝在側(cè)幕和側(cè)幕之間。 布光時可以交叉布光，也可以投射各自區(qū)域，要根據(jù)實際情況選擇。第七章 舞臺燈光設(shè)計圖的繪制一、 燈光設(shè)計圖的作用 通過設(shè)計圖紙表現(xiàn)燈光設(shè)計對一個戲的構(gòu)圖及燈光技術(shù)的運用。 科學(xué)周密的設(shè)計圖紙，可以提高工作效率。二、 燈光設(shè)計圖的內(nèi)容 燈位總圖圖中要標(biāo)明各燈位使用的常規(guī)燈燈具種類、功率、色標(biāo)號、燈號、并聯(lián)狀況、電腦燈的燈號、種類、換色器的編組等。必要時應(yīng)繪制劇場剖面圖。 分場面光圖這是燈光設(shè)計圖中一個重要部分，將在下面的繪制要求里詳述。后附有常規(guī)燈具配接表、分組表、電腦燈具的簡明燈位編號表，換色器的編組表。常規(guī)燈管理表用以記錄不同場次不同契機點電腦燈具的燈號，效果及具體操作情況。三、 分場布光圖的繪制用圖紙表示一個劇目中的每場的布光及用色，通過平面圖紙繪出所用燈具投射的角度、方向、色彩以及用光多少。繪制箭頭所用的色彩即表示光色。白光以黑色表示，數(shù)字表示所用的燈號。表示——燈上下使用兩種不同的色彩。表示——燈的左右使用不同的兩種色彩。聚光燈光圈下半部需要遮擋。 頂投聚光或平投聚光黑線表示吊桿，黑點即頂聚光所在位置。平投聚光，光圈投射較無，紛落在舞臺景物上，虛線所示光圈的大小是以主要需要部位為準(zhǔn)。投射特殊景物或有特殊的投光要求，如果圖面無法表示，即用此符號另加文字說明。（其與平投光不同處是虛線較長） 條燈的圖式表示條燈所用的色彩及個數(shù)（三節(jié)兩種色彩），如果平面布光圖上用燈較多時，可繪制在圖畫的一側(cè)稍加文字說明。 分場布光圖圖例（示意）比例：1：10005淺藍、1橙黃25雙層橙黃247為上景片光31要擋光20頂聚光橙紅色883條燈散光、六節(jié)兩色90、91流動燈位總圖的繪制要求 嚴(yán)格比例的舞臺平面圖 標(biāo)明燈具的種類和功率 明確燈具的平面位置 標(biāo)明燈光色彩 準(zhǔn)確的圖例 標(biāo)明邊沿幕的準(zhǔn)確位置 說明用電總量 標(biāo)明燈具的聯(lián)接方式分場布光圖除了燈位總圖的要求外，還要注意以下兩點： 明確的投射方向 明確的投光范圍燈具在繪制位圖時常常使用簡化過的符號，有時會因各種原因符號簡化呈現(xiàn)千差萬別，但都會有圖例標(biāo)示其所代表相應(yīng)內(nèi)容。下圖列舉幾種燈具和其相對應(yīng)的符號。人皆如此，情不能禁，這是一種身心的反應(yīng)。如果此時心情舒暢的話，光線會使我們更加振奮；而假如此時略感不舒服的話，光也能調(diào)節(jié)人們的心緒。在生命方面也是如此，光使窗臺上的花兒怒放，使樹種破土而出。光照大地，幫助我們看清萬物。穴居人發(fā)現(xiàn)把兩根木棒相互磨擦?xí)a(chǎn)生火花而發(fā)光，有人以為這是上帝的聲音，于是使開始崇拜它，后來建起了教堂，光在教堂里是用來崇敬上帝，而并不是代表上帝。瀉入教堂內(nèi)沐浴著彩色的光，使教徒備受教誨和啟蒙。艾克萊斯寫道：藝術(shù)就是將事物置于正常的秩序。當(dāng)畫家研究光在透視學(xué)中的作用，當(dāng)建筑師設(shè)計的沖天大廈在陽光下顯得更出眾更舒適之時，即是藝術(shù)興旺之際。舞臺燈光設(shè)計師依據(jù)上述這兩種燈的變化規(guī)律恰當(dāng)?shù)剡\用在演員活動的舞臺范圍內(nèi)，創(chuàng)造出充滿生氣的空間，以便對觀眾展現(xiàn)戲劇的全部含義和得到圓滿的藝術(shù)效果。強度光的強度即光的亮度。亮度取決于劇場使用燈具的數(shù)量和燈泡功率的大小，而與任何形式的調(diào)光臺、硅箱、色紙或防護網(wǎng)無關(guān)。a、 亮度的主觀效果亮度可采用許多科學(xué)的方法測量。與燈光的主觀性效果關(guān)系更大的是觀眾，即不管光線明暗到什么程度，都不能說很亮和很暗，而要以觀眾接受到的光線來確定。在明亮的舞臺上再打開一支兩千瓦的回光也會顯得很黯淡。顏色和布景結(jié)構(gòu)、服裝、道具甚至是演員的外表都影響表面上的亮度。而現(xiàn)代舞臺演出中，很多燈光設(shè)計者卻往往忘記了亮度的主觀性以接受的程序