【正文】 ，是一個字的精神體現(xiàn)。右點，輕下筆，由輕到重向右下行筆，稍按后即收筆，不能重描，一次成畫。如圖：左點．寫法基本同有點，但行筆方向往下略向左偏一些，收筆時要頓筆。如圖：長點，是在右點的基礎(chǔ)上變長，行筆應(yīng)慢一些。提畫在不同的字中角度和長短略有不同。如圖：(七)豎鉤 下筆寫豎．到起鉤處，稍停向左上鉤出，出尖收筆，鉤的尖角約為45度，出鉤的部分要短一些。書寫時下筆處和起鉤處上下應(yīng)在一條垂直線上。寫戈鉤關(guān)鍵是要呆持一定的弧度，大直、太彎都會影響整個字的美感。如圖：(十一)豎彎 下筆寫短豎，再圓轉(zhuǎn)向右水平方向?qū)懚虣M，收筆稍重。如圖鋼筆楷書筆畫的特點與寫法(四)豎提 橫鉤 橫折 橫析鉤 (十三)豎提 下筆寫豎，到適當處略頓筆向石上寫斜提，一筆寫成，提的收筆處出尖。注意鉤不宜太大，要把力量送到筆尖。注意橫要平，豎要直，折要一筆寫成，中間不可間斷。如圖：(十六)橫析鉤 下筆寫短橫，略頓筆后折向下，有時稍稍向左傾斜一點，到起鉤處略頓筆后向左上方鉤出，一筆寫成。注意橫要稍向有上斜一點，撇要出尖，筆寫成。如圖：(十九)撇點 下筆寫撇，不出尖頓筆后折向有下寫長點，收筆較重。如圖：(二十)橫折彎鉤 下筆寫橫，頓筆折向下寫豎，爾后圓轉(zhuǎn)向右寫橫，到起鉤處略頓筆向上鉤出。如圖：鋼筆楷書筆畫的特點與寫法(六)豎折 豎折折鉤 橫折提 橫折折撇 (二十一)豎折 下筆寫豎(有長、短之分)，頓筆后向右寫橫，收筆較重。如圖：(二十二)豎折折鉤 下筆寫短豎，頓筆折向右寫橫，再頓筆折向左下寫豎鉤。如圖：(二十三)橫折提 下筆寫短橫，頓筆折向下寫豎，再頓筆向右上寫斜提。如圖：(二十四)橫折折撇 下筆寫短橫，略頓筆折向左下寫短撇，不出尖，不要太長，再折向右寫—小短橫，最后折向下撇出，要出尖。如圖：(二十六)橫折折折鉤 下筆寫短橫，右邊稍高些，略頓筆折向左下寫短撇，不出尖，不要太長，再折向右寫短橫，再折向左下寫彎釣。如圖：(二十八)豎折撇 下筆寫斜豎，略頓筆折向有寫短橫，再頓筆向左下撇出，要出尖。所有筆畫都是一筆寫成，不能重描。第三章、鋼筆行書的特征行書之稱始于西晉衛(wèi)恒《四體絕書》。后漢劉德升所造也。務(wù)從簡易，相間流行。在東漢晚期已有行書了。形成和歷代演變的發(fā)展過程來看行書并沒有開成獨立的“行法”。行書無法卻有體。卻不用或少用草化符號。從而達到既能簡易快速書寫又能通俗易懂的實用目的。另外，行書具有緊粘其他書體的特點。行書為要” 。至東晉產(chǎn)生了以二王為代表的具有高度藝術(shù)典范性的行書風格。唐朝中期至宋顏真卿行書開一代新風。元至明中葉。明代晚期限至清朝是行書發(fā)展的飛躍階段。二是在碑學(xué)思潮影響下出現(xiàn)了用北碑筆法寫行書的風格。后者是民間碑書體風格。它不及楷書的工整，也沒有草書的草案。同楷書相比，行書具有以下幾個方面的特征：（1）減省點畫：為了書寫簡便，行書對楷書的某些部位作了簡化，或減省點畫，或并合線條。減省點畫，大都在字的部首偏旁方面用得最多。勾挑是在沒有勾挑的點畫上，順勢寫出短勾，如“古”字的橫畫，“好”字的撇畫；牽絲是在前后不相連的點畫之間順勢用細細的牽絲相連，如絲39。行書的點畫之間有了勾挑與牽絲，便顯得筆勢流動，意態(tài)活潑。B：改變書寫筆順：行書的書寫筆順，采取的是草書筆順，同原有的楷書筆順不同。在寫行書時，改變書寫筆順一定要因地制宜，因勢利導(dǎo)，而且要合乎草書的規(guī)范。如“戈”字，橫畫寫好后，既可以直接從右側(cè)翻筆上去寫戈勾，也可以從右側(cè)上去繞個小圈再寫戈勾；“也”字的浮鵝勾，由上翻筆向下也行，由下直接寫下也行；“木”字旁的“木”，一般是寫好橫豎畫后，筆勢從左邊寫撇挑，但如果從右邊翻筆寫撇挑，也有道理；至于提手旁的一挑，如果依照楷書寫法，由上回鋒寫一挑固然好，用牽絲把豎勾與斜挑連起來寫則更佳。如“是”字的四個字尾，“花”字的四個字頭，寫得有收有放，有工整有寫意，同中有異，多樣而統(tǒng)一，饒有趣味。鋼筆行書的偏旁寫法漢字的偏旁部首是漢字的重要組成部分，寫好偏旁部首有利于寫好漢字。單人旁 落筆稍重，向左下行筆，隨后回鋒翻筆，再順勢落筆寫豎，先輕后重，最后回鋒向右上趯出。三點水 落筆輕，露鋒尖，觸紙后用力頓一下，然后勾出，接著順勢落筆寫豎勾，勾時用力向右上趯出。左耳旁 落筆寫短橫，順勢用筆而下寫弧，再頓筆勾出，接著寫豎勾，豎勾要挺勁，帶有一定的彎勢。右耳旁 落筆由輕而重寫橫出折，再順勢寫彎勾，然后翻筆而上寫豎畫，豎如懸針，上粗下細．一般來說，左耳收，右耳放；左耳流利，右耳工整；左耳豎有勾，右耳豎無勾；左耳占地小，右耳占地大。豎心旁 落筆寫短豎，再折筆寫短橫，然后翻筆向左上，順勢寫長豎。如情字。豎與點之間用勾挑相呼，點與點之間用牽絲相連。提手旁 落筆寫橫，再翻筆寫豎勾，然后順勢寫斜世無雙挑。如推字。如宣字。趯土旁的趯土要寫得精悍，同時要與右面部分發(fā)生關(guān)系，其中特別是趯畫。字。行書中的右豎，不妨寫得比楷書長些；豎尾一般提筆直接抽出，也可以向左下勾出。雙人旁 落筆先寫短撇，回鋒折筆寫長撇，再回鋒向上寫豎畫，然后頓筆勾出。如徐字。反犬旁可以寫成楷書似的勾挑，也可以回鋒收筆無勾挑；有勾挑的勢必從左上落筆寫撇或撇挑，無勾挑的勢必從右上落筆寫撇或撇挑，用筆的筆勢不同，因此字的體態(tài)也不同。王字旁 落筆寫上橫，隨即折筆寫豎畫，再轉(zhuǎn)筆向右上順勢寫中橫，然后折筆向左下寫下橫。三橫有變化又和諧，這樣安排就饒有趣味。廣字旁 先寫上面?zhèn)赛c，接著提筆就勢寫橫，再折筆寫撇。如店字。近幾年來，筆者對硬筆隸書用功較多，今不揣淺陋，將在臨帖創(chuàng)作的過程中積累的一些經(jīng)驗闡述如下，以期和大家共同進步。點畫：隸書的點有多種，大致包括豎點、橫點、豎點、橫點、撇點、挑點及捺點等，書寫時多宜落筆重而收筆輕。豎畫：隸書的豎畫與楷書的豎畫相比一般不出鋒，只是須依字形，作品的布局作些輕微的向背變化即可。起筆稍重，多宜變換角度，然后向左下徐行，到收筆處漸漸下按，最后或出鋒或駐鋒收筆。捺畫：捺畫有斜捺和平捺之分，捺畫的寫法與長橫有類似之處，且行筆角度不同。鉤畫：隸書中鉤的種類也較多，但用筆大多類似，楷書中基向的鉤在隸書中在隸書中有些常被省略，右向的鉤常被波磔之筆替代。橫平豎直 筆畫勻稱和楷書相比，其實隸書是更注重橫平豎直的，盡管漢碑風格多樣，但幾乎都有著這個特點，但其外表的平穩(wěn)和筆畫勻稱也是相對的，人們常常有意進行不平穩(wěn)的處理。三、章法特點硬筆隸書可借鑒毛筆作品的幅式，當然，硬筆書法在幅式及裝幀上有著自身的優(yōu)勢，作者可以盡情發(fā)揮創(chuàng)造性，設(shè)計新穎的幅式章法。排布整齊鋼筆隸書一般在方格或豎條格中創(chuàng)作，給人縱成列橫成行的美感，熟練后也可直接在無格的紙上創(chuàng)作。也可以用隸書落款，這樣可使用權(quán)作品的風格顯得比較統(tǒng)一，對直接從隸書開始學(xué)書，而行書功底不太好的作者也可達到揚長避短之效。為了便于初學(xué)者較快地掌握硬筆隸書的寫法，更好地將臨帖和創(chuàng)作結(jié)合起來，現(xiàn)將一些偏旁及部首歸納如下并舉部分字例。學(xué)習(xí)硬筆隸書，宜從法度嚴謹?shù)臐h隸入手，臨習(xí)時可依個人喜好選擇一種深入地學(xué)習(xí)其筆法結(jié)體，待有較好的功底后再從簡書帛書等中多方涉獵。2. 若不是心寬似海，哪有人生風平浪靜。用一些事情，總會看清一些人。既糾結(jié)了自己，又打擾了別人。4. 歲月是無情的，假如你丟給它的是一片空白，它還給你的也是一片空白。你必須努力，當有一天驀然回首時，你的回憶里才會多一些色彩斑斕，少一些蒼白無力。學(xué)習(xí)參考