【正文】 、全詩十二句，每兩句一轉(zhuǎn)韻，表達(dá)一層意思。C、詩人選取了一些典型事物表現(xiàn)其鮮明的愛憎感情。3“朱門沉沉按歌舞”和“廄馬肥死弓斷弦”對比，表達(dá)作者面對統(tǒng)治者茍安思想和腐朽生活的強烈憤慨之情。全詩憶昔撫今，感情涌動起伏，思潮激蕩翻騰。（）南宋詩（下）《金陵驛》賞析1本詩第三聯(lián)化用了（A）的詩意。B、不同意象，組合成完整諧調(diào)的畫面。D、風(fēng)格飄逸，淡中有味，明白自然。（√）明清散文（下）清代散文概況1清初古文三大家不包括（C）。B、劉大櫆主張“義法”說。D、以惲敬、張惠言等為代表的“陽湖派”是“桐城派”分支。（）5梁啟超、康有為、譚嗣同等維新派是“五四”時期文體改革的先導(dǎo)。A、故人稱其為“亭林先生”。C、早在清初遺民社會中，顧炎武足堪稱為南北忠節(jié)義士的靈魂。2顧炎武的《日知錄》是一本隨筆記錄性質(zhì)的百科全書。A、善乎管生之能言也（能言：口才好）B、廉恥立人之大節(jié)（立人：為人、做人）C、世衰道微，棄禮義（世衰道微：世風(fēng)敗壞，道德衰微）D、彼閹然媚于世者，能無媿哉?。ㄩ幦幻挠谑勒撸河貌还饷鞯男袨?，曲意迎合，去取得世俗的歡心）2《廉恥》一文的藝術(shù)特色不包括以下哪項？（C）A、文字質(zhì)樸、氣脈流暢B、開宗明義、論點鮮明C、氣勢磅礴、豪邁不羈D、引經(jīng)據(jù)典、恰如其分明清散文（下）方苞及其散文1下列關(guān)于方苞的介紹，說法錯誤的是（D）。A、“言有無”和“文有序”B、“文有物”和“言有序”C、“文有物”和“文有序”D、“言有物”和“言有序”3方苞文多為經(jīng)說及書、序、碑、傳之類，選材精當(dāng)，以凝練雅潔見長。B、正面描寫與側(cè)面烘托相結(jié)合，明暗雙線貫穿始終，條理清晰，詳略有致。D、引經(jīng)據(jù)典、恰如其分。（）古代戲曲《單刀會》賞析1關(guān)于雜劇與南戲，下列說法不正確的是（A）。B、歌唱形式不同，北雜劇一般由男主角、女主角度唱到底，南戲各種角色都可以唱。D、題材看，南曲偏于愛情戲、家庭糾紛戲；北曲適合表現(xiàn)英雄故事。A、昆曲是由北方雜劇演化而來。C、關(guān)漢卿是臨川派的代表劇作家。3四大徽班晉京中不包含下列哪個？（D）A、三慶班B、四喜班C、春臺班D、秦腔4元雜劇興盛的主要原因不包括以下哪項？（B）A、城市經(jīng)濟(jì)的繁榮和藝術(shù)表演的社會化,。C、蒙古族的愛好，貴族上層人士的提倡。5關(guān)于元雜劇，下列說法正確的是（C）。B、雜劇突破了唐詩宋詞的格律限制，一折之中可以換韻，也可以換宮調(diào)。D、雜劇一折只能有一個場景，且一折之中不可換場景。A、關(guān)漢卿雖名為元曲四大家之首，卻自甘墮落，生活萎靡，浪得虛名。C、關(guān)漢卿熱衷于賭博，賭徒心理嚴(yán)重，幾乎不可救藥。7關(guān)于【雙調(diào)】【新水令】、【駐馬聽】曲，說法不正確的是（B）。B、在抒情風(fēng)格上，前一支曲子低沉激越，散逸著一股深沉的哀傷情調(diào)；后一支曲子卻高昂雄壯，洋溢著一股大無畏的英雄氣概。關(guān)漢卿感慨：茍能制侵凌，豈在多殺傷！D、大江的浩莽和雄奇既引發(fā)了關(guān)羽的滿懷豪情，又映襯了關(guān)羽的崇高形象。A、關(guān)羽尚武，以勢凌人，妄圖以武力令魯肅臣服。C、以關(guān)羽之神勇反襯魯肅之迂腐。9關(guān)于臺詞：（魯肅云）“你擊碎菱花。A、菱花是鏡子上的裝飾圖紋，古代習(xí)慣用來代稱鏡子。C、“鏡”,指古代放于寢居室的鎮(zhèn)宅之器。古代戲曲《牡丹亭》賞析1《玉茗堂四夢》指（D）。B、宏觀上，世界是有情世界，人生是有情人生?！笔澜缟系氖挛?，并非理所盡釋，但一定都伴隨情感的旋律。“情不知所起，一往而深，生者可以死，死可以生，生而不可與死，死而不可復(fù)生者，皆非情之至也。D、途徑上，最有效的至情的感悟方式是戲劇。B、杜麗娘游園賞春，本為了消愁遣悶，然而結(jié)果不僅悶未遣開，反而增添了更多煩惱。D、杜麗娘內(nèi)心的情感從向往和自悲自憐中開始醒悟，為“驚夢”埋下伏筆。B、他是金元之際在文學(xué)上承前啟后的橋梁，被尊為“北方文雄”“一代文宗”。D、他的詞為金代一朝之冠，可與兩宋名家媲美6雜劇體制的通例是四折一楔子；傳奇出數(shù)不定，多是四五十出的長篇。（）8傳奇每折限用一個宮調(diào)，一韻到底；雜劇每出不限只用一個宮調(diào)，可以換韻。杜麗娘對春天的關(guān)情，也是對自己青春的關(guān)情。（√）金元明清詩 《登金陵雨花臺望大江》賞析1對本詩感情基調(diào)的體會分析正確的是（A）。B、第一段懷古，第二段寫景，第三段寄興，第四段詠今。D、第一段寄興，第二段懷古，第三段寫景，第四段詠今。（√）金元明清詞（上）楊慎及其詞1楊慎著述宏富，著作達(dá)百余種，他的作品主要收入（D）。（√）金元明清詞（上）《臨江仙》賞析1這首詞選自楊慎《廿一史彈詞》第三段說秦漢的開場詞。（√）金元明清詞（下）納蘭性德詞1納蘭性德詞風(fēng)凄惻哀艷，悼亡之詞尤稱絕調(diào)，有滿洲第一詞人之譽。詞風(fēng)“清麗婉約，哀感頑艷，格高韻遠(yuǎn)，獨具特色。（）金元明清詞（下）納蘭性德《金縷曲》賞析1《金縷曲?亡婦忌日有感》是納蘭性德悼亡詞中的代表作，也是他詞風(fēng)轉(zhuǎn)折之前的作品。（√）3全詞語言，多是感情的真實流露，較少雕琢，雖質(zhì)樸自然，卻不夠洗練，不夠含蓄，故全詞有篇而無句。B、寶玉很關(guān)心林黛玉，沒有想到林黛玉奚落他，因此很是失落。你去找他們吧。D、寶玉對林黛玉不理解自己，感到很無奈也很委屈。A、寶玉：讓我走近關(guān)愛你，“我便立刻因你死了也情愿。殊不知你失我自失。”B、愛情充滿著曲折和誤會，也無法預(yù)知結(jié)局，二人深愛著對方，但不敢直接表達(dá)。C、賈寶玉也無法決定他自己的婚姻，但林黛玉沒有考慮那么多，只要寶玉愛自己就可以了。B、襲人覺得黛玉很勤勞，女工做得好。D、湘云和襲人都不喜歡寶釵。A、《狂人日記》B、《在酒樓上》C、《野草》D、《孤獨者》2周作人評價魯迅的《在酒樓上》為（A）。D、最有魯迅氣氛的小說。A、“獨異個人”和庸眾的對立模式，《狂人日記》的抗?fàn)幍健对诰茦巧稀返幕野敌木?。C、《孤獨者》是失敗之人崩潰前的最后狀態(tài)，《在酒樓上》是他的崩潰過程。4《在酒樓上》收入在魯迅的短篇小說集《彷徨》，著力于書寫新知識分子的內(nèi)心世界。（）現(xiàn)代小說（一）解題與作品敘事分析1下列關(guān)于《在酒樓上》寫作背景的說法，不正確的是（A）。B、故事描寫的是經(jīng)歷過辛亥革命從高潮到失敗的知識分析。D、對已逝的兄弟情誼的深深眷顧和對妻子朱安情感的梳理。A、酒樓是一個公共空間B、酒樓具有舞臺性C、酒樓的喧雜方便主人公交談較私密的話題D、酒的放松性和情感催化功能3下列關(guān)于“夢中的女孩”順姑在小說中的形象意義，說法不正確的是（D）。B、阿順的病肺炎和作者類似，象征了作者對于身體和靈魂關(guān)系的思考。D、送順剪絨花表現(xiàn)了作者對曾經(jīng)理想世界的最后希望。（√）現(xiàn)代小說（一）《在酒樓上》藝術(shù)特點1下列關(guān)于“我”和呂緯甫的關(guān)系描述，不正確的是（B）。B、“我”是魯迅生命的內(nèi)化，呂緯甫是魯迅生命的外化。D、兩個人都是審問者，兩個人都是懺悔者，兩個人都是追問者，兩個人都是坦誠者。（）4“我”和呂緯甫相互影響、互相滲透的對偶式人物。A、知識分子的使命與現(xiàn)實B、知識分子的生存需求C、知識分子自我價值的淪喪D、以上都有3通過峰子、蠅子的故事引用，魯迅試圖探討個人生存的循環(huán)問題。（√）現(xiàn)代小說（三）《蕭蕭》作品導(dǎo)入1關(guān)于沈從文的生平，下列順序正確的是（B）。A、《邊城》《八駿圖》B、《邊城》、《蕭蕭》C、《蕭蕭》、《八駿圖》D、以上都不對3沈從文的文學(xué)作品《邊城》、《湘西》等在國內(nèi)外有重大影響，并兩度被提名為諾貝爾獎候選人。（√）現(xiàn)代小說（三）《蕭蕭》情節(jié)線索與小說結(jié)構(gòu)分析1關(guān)于小說情節(jié)的線索，不包含下列哪一個（C）。A、小丈夫在故事中扮演“助手”的角色，推動但不能主宰故事的發(fā)展。C、族人在蕭蕭成長的時候是引導(dǎo)者，蕭蕭闖禍的時候是戒律執(zhí)行者，同時也是蕭蕭的寬恕者。3以蕭蕭為中心，一邊是城市，構(gòu)成了對鄉(xiāng)村惘惘的威脅，一邊是鄉(xiāng)村，整個運轉(zhuǎn)表現(xiàn)出一種巨大的慣性。（√）現(xiàn)代小說（三）“女學(xué)生”意象與民俗理解1下列關(guān)于沈從文《蕭蕭》中“女學(xué)生”的意象，說法正確的是（D）。B、“女學(xué)生”的意義，不僅僅在于給小說一個時代的背景，她們暗示著一種對于制度的自覺的反省與反抗的力量。D、以上都對。A、藉書寫達(dá)到反思的目的。C、不以“鄉(xiāng)間愚民愚俗”的冷酷批判面對，而是帶著人道主義關(guān)懷?，F(xiàn)代小說（三）藝術(shù)成就與思想內(nèi)涵1《蕭蕭》的藝術(shù)成就包括（D）。2下列關(guān)于沈從文《蕭蕭》中從容舒緩的牧歌情調(diào)，分析錯誤的是（A）。B、結(jié)構(gòu)和風(fēng)格上都像是一篇敘事散文C、整個作品如同一曲舒緩的牧歌，調(diào)子中有哀怨與憂傷。3從根本上講，蕭蕭和族人都是以淳樸的天性自在生存，形成了沈從文所夢想的“人性的希臘小廟”。（√）5《蕭蕭》的實質(zhì)是以蕭蕭為代表的自由女性與傳統(tǒng)的鄉(xiāng)土湘西的對比。（√）現(xiàn)代詩歌（上）20世紀(jì)現(xiàn)代新詩的起源和發(fā)展1下列關(guān)于現(xiàn)代新詩的介紹，說法不正確的是（A）。B、形式上白話語言，打破舊詩詞格律，借鑒外來詩體形式。D、形式靈活自由。A、最初試驗并倡導(dǎo)新詩的雜志是《新青年》。C、最早的新詩集《嘗試集》。”3下列關(guān)于20年代，新詩發(fā)展的說法正確的是（C）。B、新詩初步的規(guī)范化是新月派，主張理性節(jié)制情感。D、《志摩的詩》在實驗與創(chuàng)造中尋求內(nèi)容與形式的統(tǒng)一。A、音樂美B、書法美C、繪畫美D、建筑美現(xiàn)代詩歌（上）李叔同《送別》1下列關(guān)于李叔同的介紹，說法不正確的是（C）。B、1918年他出家，法名演音，字弘一，成為我國近代德高望重的律宗高僧。D、他是最早創(chuàng)作、倡導(dǎo)中國現(xiàn)代木版畫藝術(shù)的教育家。A、它是 “學(xué)堂樂歌”的代表作之一，二三十年代曾風(fēng)行一時。C、李叔同根據(jù)日本《旅愁》的旋律樂譜作詞。3《送別》中采用了哪些古典意象構(gòu)筑送別場景？（A）A、長亭、古道、芳草碧天、晚風(fēng)B、長亭、古道、芳草碧天、折柳C、古道、芳草碧天、D、長亭、晚風(fēng)、芳草碧天、羌笛4這首詩最大的特點是新形式舊內(nèi)容。（√）5這首詩說明古典詩歌與現(xiàn)代新詩水火不容，古典詩歌只是現(xiàn)代新詩的一個資源而已。A、他是我國“五四”新文化運動的先驅(qū)之一。C、著有詩集《揚鞭集》和《清涼歌集》。2劉半農(nóng)的新詩理論是（D）。3詩中的“她”代表遠(yuǎn)方游子日夜思念的祖國，情愛意象具有象征意味。（√）現(xiàn)代詩歌（上）戴望舒《我的記憶》1下列關(guān)于戴望舒的介紹，說法不正確的是（C）。B、現(xiàn)代詩派的代表人物，被稱為中國象征派詩歌的代表詩人。D、在理論和創(chuàng)作實踐，他都對中國新詩的發(fā)展產(chǎn)生過相當(dāng)大的影響。A、第一節(jié)為全詩確立了自憐、感傷、孤獨的基調(diào)。C、第三節(jié)通過記憶作自我的審視與觀照。3下列不屬于《我的記憶》韻律特點的是（A）。B、大膽探求內(nèi)在詩情和內(nèi)在節(jié)奏的一致，變格律美為旋律美。D、詩中每一個意象都是內(nèi)在情緒與外在物象在想象中的自然遇合的產(chǎn)物。（√）5“我”與“我的記憶”具有 互換性。（√）現(xiàn)代詩歌（上）徐志摩《偶然》1下列關(guān)于徐志摩的介紹，說法不正確的是（C）。B、追求藝術(shù)形式的整飭、華美，具有鮮明的藝術(shù)個性，為新月派的代表詩人。D、“理想—浪漫”期出版《志摩的詩》和《翡冷翠的一夜》，前者側(cè)重對理想的追求，后者則主要表現(xiàn)愛情思緒。A、內(nèi)在精神的調(diào)和B、形式的完美C、內(nèi)容形式的和諧統(tǒng)一D、以上都對。A、“偶然”是抽象化的時間副詞，寫的是兩件比較實在的事情，構(gòu)成抽象和具象之間的張力。4《偶然》寫于1926年5月，是徐志摩和陸小曼合寫劇本《卞昆岡》第五幕里的唱詞。（√）關(guān)于余光中1余光中作品中，以鄉(xiāng)愁為主題的詩不包括（C）。A、早期B、中期C、中晚期D、晚期“鄉(xiāng)愁”的文學(xué)淵源1《詩經(jīng)東山》中表達(dá)的是（A）的思鄉(xiāng)之情。A、語言B、意境C、形式D、意象《鄉(xiāng)愁》賞析1《鄉(xiāng)愁》在藝術(shù)上的反向體現(xiàn)在（B）。（√）散文的現(xiàn)代處境1始終與傳統(tǒng)風(fēng)格保持類似的文體是（C）。A、個人B、群體C、階層D、自然關(guān)于梁實秋1下列作品中，不屬于梁實秋作品的是（D）。A、審美情趣B、妻子名稱C、朋友贈名《雅舍》解讀1下列選項中，不屬于《雅舍》中雅舍可愛原因的是（C）。（）回望文革的不同方式1對于文革的回望，中國作家的主要的回望類型包括（D）。（√）《懷念蕭珊》解讀1巴金在《懷念蕭珊》中指出，文革對人的最大傷害是（C）。.