【正文】 麗橫肆”。其敘述語言，也長于鋪張渲染。12．先秦敘事散文的敘事藝術，對我國古代小說有什么影響？答：先秦敘事散文的敘事藝術，對我國古代小說的產(chǎn)生發(fā)展及其獨特的藝術個性的形成，都有不可低估的作用。其次，先秦敘事散文奠定了我國古代小說基本的敘事結構。串聯(lián)情節(jié)，特別重視對故事起因、過程、結果的完整描寫．并以倒敘、插敘、補敘等方式追敘事件的起因，以預敘的方式暗示故事的結局。第三，我國古代小說寫人的基本手法在先秦敘事散文中已初具規(guī)模。第四，我國古代小說和戲曲作品對歷史題材的重視，也是受先秦敘事散文的啟示。13．簡述先秦說理散文的成熟過程。儒家和道家的代表著作《論語》、《老子》，以其弘深的思想，詞約義豐的寫作特點，對后世說理散文有廣泛的影響。在《論語》中已有萌芽，但還沒有構成單篇的、形式完整的篇章，《論語》在對話中說理的形式，直接影響了先秦說理文的體制。《老子》以韻文為主，韻散結合的形式，是先秦說理文的另一形態(tài)，它和《論語》都以注重情感和形象性，奠定了先秦說理文的基本特征。戰(zhàn)國中期的《孟子》散文也是語錄體，全書不僅記錄孟子的只言片語，更有一些章節(jié)就一個中心論點反復論述，形成了對話體的論辯文?！赌印飞形赐耆珨[脫語錄體的影響，只是這些語錄，段與段之間有密切的聯(lián)系，是在圍繞同一個論題加以論述，因而就再不是語錄的簡單聯(lián)綴，而是有內(nèi)在邏輯的論文，說理文體制在《墨子》中形成了。戰(zhàn)國末期，《荀子》、《韓非子》中的專題論文，標志著說理散文體制的定型。從此以后專論體成為我國說理散文的主要形式。答：《孟子》七篇主要記錄了孟子的談話，是孟子和其弟子共同所著，該書反映了孔子以后，最重要的儒學大師孟子對儒家學說的繼承和發(fā)展，表現(xiàn)了孟子的思想和理論。孟子曾說：“予豈好辯哉？予不得已也。首先，《孟子》中的論辯文，巧妙靈活地運用了邏輯推理的方法。《孟子》這種特點在一些長篇論辯文中更是表現(xiàn)得淋漓盡致。《孟子》中的比喻，大多淺近簡短而貼切深刻，如《離婁上》“民之歸仁也，猶水之就下，獸之走壙也”，以一個簡單的比喻，表現(xiàn)民眾歸仁的必然趨勢。氣勢浩然是《孟子》散文的重要風格特征。孟子曾說：“我善養(yǎng)吾浩然之氣。同時?！睹献印返恼Z言明白曉暢，平實淺近，同時又精練準確，形成了一種精練簡約、深入淺出的語言風格。15．簡述《莊子》一書的文學成就?！肚f子》中自稱其創(chuàng)作方法是“以卮言為曼衍，以重言為真，以寓言為廣”。如《逍遙游》前半部分，不惜筆墨，用大量寓言、重言鋪張渲染，從鯤鵬展翅到列子御風而行的內(nèi)容，并非作品的主旨，而“至人無己，圣人無功，神人無名”這個題句，卻如蜻蜓點水，一筆帶過。《莊子》中的寓言表現(xiàn)出超常的想象力，構成了奇特的形象世界，“意出塵外，怪生筆端”。如《逍遙游》中北溟之魚，化而為鵬，“怒而飛，其翼若垂天之云”。寓真于誕，寓實于玄，是《莊子》的主要特征?！肚f子》的說理不以邏輯推理為主，而是表現(xiàn)出形象恢詭的論辯風格．在論辯過程中，往往又表現(xiàn)出作者精辟的思辨能力。如《逍遙游》末，莊子在寓言中再套寓言，以“不龜手之藥”，說明“所用之異”，無用即為有用?！肚f子》的語言如行云流水，汪洋恣肆，跌宕跳躍，節(jié)奏鮮明，音調和諧，具有詩歌語言的特點。”莊子的句式錯綜復雜，富于變化，喜用極端之詞，奇崛之語，有意追求尖新奇特。16．試分析比較《孟子》和《莊子》的不同。一、《孟子》長于論辯，其巧妙靈活地運用邏輯推理的方法，尤其是類比推理和_二難推理的方法?！肚f子》的說理則不以邏輯推理為主，而是表現(xiàn)出形象恢詭的論辯風格。二、兩者的論辯都富于形象性，擅長把抽象的道理用具體生動的語言形象表現(xiàn)出來，但同中有異。書中也有一些純正的寓言，比如“揠苗助長”等?！肚f子》也常用比喻、象征的手法代替邏輯推理的論述，寓言是《莊子》最主要的表現(xiàn)形式，被稱為“寓言十九”，這使得《莊子》章法散漫、富于變化，以深邃的思想和濃郁的情感貫注于行文之中，也可以說是哲理性抒情散文?！肚f子》語言如行云流水，汪洋恣肆、跌宕跳躍，音調和諧而富有詩意?！肚f子》特別是內(nèi)篇則汪洋恣肆、機趣橫生，具有濃厚的浪漫主義風格。答：《韓非子》是說理散文，其中的寓言故事數(shù)量居先秦散文之首，這也是《韓非子》最具文學意味的一點。韓非開始有意識地系統(tǒng)收集、整理、創(chuàng)作寓言，分門別類，輯為各種形式的寓言故事集，像《內(nèi)儲說》、《外儲說》、《說林》等，都是寓言專集。題材的平實，使韓非寓言不像莊子寓言那樣恢詭譎怪，但韓非寓言在藝術上并不平淡，而是構思精巧，描寫大膽，語言幽默，于平實中見奇妙，具有耐人尋味、警策世人的藝術效果?！俄n非子》中的許多寓言，千百年流傳不衰，“守株待兔”、“鄭人買履”、“買櫝還珠”等等，都以其豐富的內(nèi)涵，生動的故事，成為膾炙人口的成語典故，至今為人們廣泛運用。答：《離騷》是屈原的代表作，是一首帶有自傳性質的長篇抒情詩，也是我國古典文學中最長的抒情詩。屈原賈生列傳》中說：“《離騷》者，猶離憂也?！倍跻輨t解釋為離別的憂愁?！峨x騷》的藝術魅力主要表現(xiàn)在：首先，塑造了一個堅貞高潔的抒情主人公的光輝形象，他那傲岸的人格和不屈的斗爭精神，激勵了后世無數(shù)的文人，并成為我們的民族精神的一個重要象征。這是屈原的創(chuàng)造，又與楚國地方文化緊密相關。前者如“惟草木之零落兮，恐美人之遲暮”，后者如“眾女嫉余之娥眉兮，謠諑謂余以善淫”?！峨x騷》中充滿了種類繁多的香草，這些香草作為裝飾，支持并豐富了美人意象?？傊?，《離騷》中的香草美人意象構成了一個復雜而巧妙的象征比喻系統(tǒng)，使得詩歌蘊藉而且生動。再次，在詩歌形式和語言上的創(chuàng)新。此外，《離騷》中充滿著濃郁的浪漫色彩。在現(xiàn)實中遭到失敗后，他乘坐由飛龍駕駛的寶車，騰空而逝，辭國遠游，顯示出詩人豐富而奇特的想象力。美人的意象一般被解釋為比喻，或是比喻君王，或是自喻；《離騷》中充滿了種類繁多的香草，支持并豐富了美人意象?？傊峨x騷》中的香草美人意象構成了一個復雜而巧妙的象征比喻系統(tǒng)，使得詩歌蘊藉而且生動。楚辭中典瓔的象征性意象可以概括為香草美人，它是對《詩經(jīng)》比興手法的繼承和發(fā)展．內(nèi)涵更加豐富，也更有藝術魅力，成了中國文學史上以男女君臣相比況的常見的創(chuàng)作手法。他還借男女情愛的心理來表達自己政治生活中的希望與失望、堅貞與追求?！对娊?jīng)》的比興大都較單純，用以起興和比喻的事物還是獨立的客體，是一種比較單一的比喻、聯(lián)想；《離騷》卻把物我、情景交融起來，使物具有象征的性質，情具有更具體的寄托，構成一種象征體。20．簡述屈原在文學史上的地位及影響。辨騷》中所說：“其農(nóng)被詞人，非一代也”，李白的詩“屈平詞賦懸日月，楚王臺榭空山丘”。屈原對后世影響最大的，首先是他那砥礪不懈，特立獨行的節(jié)操以及在逆境之中敢于堅持真理、敢于反抗黑暗統(tǒng)治的精神。陸游報國無門，身老家中，慨然嘆日：“《離騷》未盡靈均恨，志士千秋淚滿裳。屈原憂憤深廣的愛國情懷，尤其是他為了理想而頑強不屈地對現(xiàn)實進行批判的精神，早已突破了儒家明哲保身、溫柔敦厚等處世原則，為中國文化增添了一股深沉剛烈之氣，培養(yǎng)了中國士人主動承擔歷史責任的勇氣。屈賦的藝術成就對后世也有著巨大的影響。與《詩經(jīng)》相比，楚辭在藝術上達到了一個新的境界，哺育了一代又一代的作家，對中國文學史產(chǎn)生了極其深遠而廣泛的影響。就句式而言，楚辭以雜言為主，詞語繁富，很重視外在形式的美感，這為漢代賦體文學的產(chǎn)生創(chuàng)造了條件。其次，楚辭突出地表現(xiàn)了浪漫的精神氣質。以及抒情主人公形象的凸現(xiàn)，想象的奇幻等等，通過幻想、神話等創(chuàng)造了一幅幅雄偉壯麗的圖景，使得詩歌顯出飄渺迷離、譎怪神奇的美學特征，對李白、李賀等后世詩人有巨大的影響。由于屈原卓越的創(chuàng)造能力，使香草美人意象結合著屈原的生平遭遇、人格精神和情感經(jīng)歷，從而更富有現(xiàn)實感，也更加充實，贏得了后世文人的認同，并形成了一個源遠流長的香草美人的文學傳統(tǒng)。2．《呂氏春秋》有嚴密的體系，全書條分理順，篇章劃分十分整齊，從結構上就把它組合成了一個所謂“________”的完整體系。4．________的政論散文，標志著中國散文發(fā)展的一個新階段，代表漢初政論散文的最高成就。6．劉熙載曾評價《______》為“連類喻義，本諸《易》與《莊子》，而奇?zhèn)ズ旮唬帜茏杂闷洳?，雖使與先秦諸子同時，亦足成一家之作”。8．新文體賦的鼻祖可以推到戰(zhàn)國時期的______和宋玉，前者有作品《賦》篇。10．賈誼的《______》表現(xiàn)出對屈原的深切同情和尊敬，揭露了造成詩人不幸的社會現(xiàn)實。12．《七發(fā)》以后以七段成篇的賦成為一種專門文體，號稱“________”。14．司馬相如的《________》以一個受到冷遇的嬪妃口吻寫成，為歷代宮怨作品之祖。16．揚雄的《_________》開后世京都賦的先河。18．張衡擬班固《兩都賦》創(chuàng)作了《________》，以《西京賦》、《東京賦》構成上下篇。20．東漢中葉，標志著文壇從以大賦為主到以小賦為主轉變的是張衡的《________》。22．紀行賦，就是通過記敘旅途所見而抒發(fā)自己的感慨，這類題材源于劉歆的《________》。24．《史記》代表了古代歷史散文的最高成就，魯迅在《漢文學史綱要》中稱它是“史家之絕唱．________”。26．《史記》完成了歷史散文以記事為主到以_______為主的過渡，首創(chuàng)我國的史傳文學。28．班固編撰的《________》是我國第一部紀傳體斷代史，它是繼《史記》以后出現(xiàn)的又一部史傳文學典范之作。30．馬第伯的《________》是現(xiàn)今所能見到的最早的游記。32．________對中國古代詩歌樣式的嬗革起到了積極的推動作用，實現(xiàn)了由四言詩向雜言詩和五言詩的過渡。34．郭茂倩編《________》，漢樂府民歌多收入其中的相和歌辭、鼓吹曲辭和雜曲歌辭三類中。36．《古詩十九首》代表了漢代文人五言詩的最高成就，南朝著名文論家劉鰓稱之為“________”。38．張衡的《________》是一篇很有特色的作品，通篇假托新婚女子口氣自述。39．張衡的《________》是經(jīng)過改造的騷體，是騷體整齊化之后形成的七言詩。參考答案：31．音樂機關32．兩漢樂府詩33．十五從軍征34．樂府詩集35．詩譜序36．五言之冠冕37．班固38．同聲歌39．四愁詩40．贈婦詩 參考答案：1．《呂氏春秋》：戰(zhàn)國末年的雜家著作。《呂氏春秋》既為呂不韋眾門客集體編成，內(nèi)容自然不免駁雜，風格也不完全統(tǒng)一，但它有嚴密的體系。2．《淮南子》：此書是漢代皇室貴族淮南王劉安招集門客編成，共2l篇，是西漢一部大著述，原稱《淮南鴻烈》，以道家思想為主而雜以孔、墨、申、韓之說，是漢初黃老思想的繼續(xù)，東漢高誘即說此書：“其旨近老子，淡泊無為，蹈虛守靜，出入經(jīng)道。要略》認為它并非一部抽象論道之書，其重點乃在于“紀綱道德。3．騷體賦：漢賦的一種，指在體制上極力模仿楚辭體并且以賦名篇的作品。騷體賦并不等于楚辭，它已經(jīng)散文化了，是楚辭演變?yōu)闈h大賦的過渡形式，在賦的發(fā)展史上有承上啟下的作用，代表性作品有賈誼的《吊屈原賦》、司馬相如的《長門賦》等。一般篇幅較長，規(guī)模宏大，所以又稱為散體大賦。5．七體：漢初枚乘的《七發(fā)》“說七事以啟發(fā)太子”，它全篇是散文，辭藻繁富，多用比喻和疊字，以敘事寫物為主，是一篇完整的新體賦，標志著漢賦體制的正式確立?！捌唧w”名目首見于《昭明文選》。其含義略近于我們現(xiàn)在所說的文學作品?！皟伤抉R”是指西漢著名的作家司馬相如和司馬遷。他們二人分別在散文和賦的創(chuàng)作領域中取得了非常高的成就?！?．枚、馬：是前人對漢賦著名作家枚乘、司馬相如的并稱。詮賦》：“漢初詩人，順流而作?！睗h初枚乘的《七發(fā)》是一篇完整的新體賦，標志著漢賦體制的正式確立。他們二人的作品都對漢賦的發(fā)展產(chǎn)生過重人的影響。吾子》中對辭賦的評論，他把賦分為“詩人之賦”和“辭人之賦”，“詩人之賦”指屈原的騷賦，“辭人之賦”指宋玉的賦及枚乘、司馬相如的散體大賦?！皠t”是“法則”的意思，“淫”是藻飾過分的意思，“則”與“淫”是區(qū)分詩人之賦與辭人之賦的界限。而枚乘、司馬相如的辭賦則是“極靡麗之辭”鋪張過分，無補于諷諫勸諭。9．勸百諷一：語出西漢辭賦家揚雄的哲學著作《法言》。“勸百諷一”是說二者在賦中比例的懸殊，這是揚雄對漢大賦的批評之語。10．《太史公書》：《史記》原名叫《太史公書》，此書被稱為《史記》是東漢后期以后的事。它的記事上起軒轅皇帝，下迄漢武帝太初年間?！妒酚洝返膬?nèi)容廣泛，藝術高超，是一部偉大的史學和文學杰作。東漢史學家班固在《漢書”《史記》的許多篇章都體現(xiàn)了司馬遷的實錄精神。同時實錄精神也對后世文學創(chuàng)作產(chǎn)生了一定的影響，杜甫的詩被稱為“詩史”，就說明了這一點?！睆亩岢隽耍鞍l(fā)憤著書說”。“發(fā)憤著書說”對后來的韓愈的“不平則鳴說”、歐陽修的“詩窮而后工”都有很大的影響。如《高祖本紀》主要寫劉邦帶有神異色彩的發(fā)跡駛以及他的雄才大略、知人善任，對他的許多弱點則沒有充分展示，而在其他人的傳記中．卻使人看到劉邦形象的另外一些側面，如《項羽本紀》中通過范增之口道出劉邦的貪財好色，《蕭相國世家》、《留侯列傳》中表現(xiàn)他猜忌功臣，《酈生陸賈列傳》中則揭露他傲慢侮人等?！对娖贰妨欣盍暝姙樯掀罚鸥σ苍凇督鈵炇住分型瞥缯f：“李陵蘇武是吾師”?，F(xiàn)一般認為“蘇李詩”是東漢無名氏的托名之作，約與《古詩十九首》同時，其間可能還雜有六朝人的擬作。兩漢時期，朝廷樂府機關會采擷、演唱一些新興的俗樂歌辭，這些歌辭有的出于文人之手，也有的出于民間。樂府民歌真實地反映了漢代廣闊的社會現(xiàn)實生活和人民的感情，其主要藝術特色是以敘事為主、詩體多樣、語言樸實生動，代表了漢代詩歌的主要成就。16．抒情賦：以賦抒情，這是漢代作家對屈原藝術創(chuàng)作的直接繼承，自漢初就不斷地有作家將其憤懣、感傷訴諸賦中。東漢抒情賦主要有紀行賦和述志賦兩類。這類題材源于劉歆的《遂初賦》，東漢賦家時有續(xù)作。代表作品有班彪的《北征賦》、班昭的《東征賦》，東漢紀行賦的殿軍是蔡邕的《述行賦》。馮衍的《顯志賦》是東漢早期述志賦的重要作品，在精神上與屈原作品相近。他的《思玄賦》采用騷體句式，表現(xiàn)手法也較多地學習《離騷》，他的《歸田賦》表現(xiàn)出更多的創(chuàng)造性和藝術才能，使張衡成為文壇上獨領風騷的作家。19．漢賦四大家：指漢大賦的代表作家司馬相如、揚雄、班固、張衡。揚雄有《蜀都賦》，實開后世京都賦的先河