電影鑒賞二修改版ppt課件-閱讀頁
2025-05-27 05:00本頁面
【正文】 不恐懼 ， 恐懼的是等待爆炸 。 ” 大師經(jīng)典 * 希區(qū)柯克的創(chuàng)作生涯以 1939年為界 ， 可分為兩個(gè)時(shí)期：英國(guó)時(shí)期和美國(guó)時(shí)期 。 * 美國(guó)時(shí)期導(dǎo)演的作品有： 1940《 蝴蝶夢(mèng) 》 、1941《 深閨疑云 》 、 1945《 愛德華大夫 》 、1946《 美人計(jì) 》 、 1954《 電話謀殺案 》 、 《 后窗 》 、 1959《 西北偏北 》 、 1960《 精神病患者》 、 1963《 群鳥 》 等 。 在希區(qū)柯克內(nèi)心深處 ， 總有一種莫名的焦慮 ， 一種絕望的感覺。 －－這個(gè)過程提供給觀眾驚奇。 －－那么整個(gè)過程叫做懸念 。 ”“ 什么是麥格芬 ？ ”“ 是在蘇格蘭高地捉獅子用的 。 ”“ 啊 ， 這么說 ， 也就沒有麥格芬了 。 ? 在所有希區(qū)柯克的影片中或多或少都用到這個(gè)概念 ， 他總是在影片中利用一個(gè)虛化的人物做主線 ， 比如 《 房客 》 中的復(fù)仇者 、 《 蝴蝶夢(mèng) 》中的麗貝卡 、 《 迷魂記 》 中的瑪?shù)铝?。 大師經(jīng)典 ? ③ 金發(fā)女郎情結(jié) ? 據(jù)說希區(qū)柯克七歲時(shí) ， 在他家附近曾發(fā)生過一起毒死金發(fā)女郎的案件 ， 他對(duì)此事一直記憶猶新 ， 但無法確定這對(duì)他的電影創(chuàng)作造成了多大的影響 。 ? “ 希區(qū)柯克女郎 ” 有著統(tǒng)一的標(biāo)準(zhǔn)：美艷不可方物 、 富有幽默感 ， 甚至一樣的體型與心理形象－－外表冷漠卻內(nèi)心火熱 、 難以捉摸的神秘氣質(zhì) ， 甚至垂在耳邊的發(fā)式 ， 當(dāng)然還有最重要的一點(diǎn)－－都是金發(fā) ！ 大師經(jīng)典 高概念影片 ? （ 1） 資金：大投資 ? （ 2） 故事：直接 、 簡(jiǎn)單 、 易懂 ， 讓所有觀眾在 30秒內(nèi)迅速掌握故事情節(jié) 。 ? （ 4） 主題：主流價(jià)值觀的一再重復(fù) ， 可以提出一些社會(huì)問題和人生困境 。 ? （ 6） 銷售：集中上映 ， 短時(shí)間內(nèi)完成銷售；全球銷售；多種后電影產(chǎn)品的開發(fā)銷售 。 ? （ 8） 受眾： 15到 50歲所有觀眾 。 好萊塢 美國(guó)電影 類型演變與類型融合 ? 新好萊塢電影卓有成效的類型建設(shè) ， 不僅反映于新類型的開拓 ， 在類型發(fā)展 、 演變更為持久的過程中 ， 清晰的演變軌跡和同一類型影片之間的 “ 變量參數(shù) ” 能夠更加全面地顯現(xiàn)新好萊塢電影的奧秘 。 本頓編導(dǎo) ， 達(dá)斯廷 斯特里普主演的 《 克萊默夫婦 》 一舉奪得第 52屆奧斯卡獎(jiǎng)最佳影片 、 最佳男主角 、 最佳女配角 、 最佳導(dǎo)演 、 最佳改編劇本五項(xiàng)大獎(jiǎng)之后 ， 1980年由羅伯特 賴德爾導(dǎo)演的 《 金色池塘 》 （ 獲第別屆奧斯卡三項(xiàng)大獎(jiǎng) ） 緊隨其后 。 布魯克斯編導(dǎo)的 《 母女情深 》 （ 獲第 56屆奧斯卡五項(xiàng)大獎(jiǎng) ） 、布魯斯 萊因?qū)а莸?《致命的誘惑 》 ， 1988年巴里 貝爾斯福特導(dǎo)演的 《 為戴西小姐開車 》 （ 獲第 62屆奧斯卡四項(xiàng)大獎(jiǎng) ） 形成家庭倫理片綿延十年的演變軌跡。這一態(tài)勢(shì)到 20世紀(jì) 80年代后期 ， 又以跨類型融合的形式推陳出新 。 影片正面涉及的是一個(gè)家庭情感問題 （ 第三者 ） ， 而側(cè)面則是由此產(chǎn)生的恐怖結(jié)果和心理變態(tài)導(dǎo)致的犯罪傷害 。 好萊塢 美國(guó)電影 ? 20世紀(jì)八九十年代的美國(guó)電影 ， 跨類型的片種融合已成為類型發(fā)展的主要策略和手段 ， 也可以說甚至演化為一種新的類型電影觀念 。 澤米基斯 ， 1994)這樣的 “ 超級(jí)類型融合 ” 的大片 。 而在越戰(zhàn)片（ 《 獵鹿人 》 、 《 現(xiàn)代啟示錄 》 、 《 野戰(zhàn)排 》 、《 石頭公園 》 ） 、 競(jìng)技英雄片 （ 《 嘉莉 》 、 《 死亡禁地 》 、 《 恐怖角 》 、 《 憤怒的公牛 》 、 《 洛奇 》 系列 ） 、 喜劇片 （ 《 安妮 “ 黃金時(shí)代 ” 又一次降臨了好萊塢的土地 。 福特 斯科塞斯 （ 3）喬治 斯皮爾伯格 大師經(jīng)典 奧黛麗 羅蘭 伊麗莎白 夢(mèng)露 英格麗 洛佩滋 朱麗亞 帕西諾 尼可斯 迪卡普里奧 短命定律 ： 通常在恐怖片里當(dāng)夜間巡警的，大都在 12秒內(nèi)便會(huì)莫名地喪命。 不?？人远?： 影片中的角色如果不?？人裕囟ǖ昧瞬恢沃Y，并且會(huì)在 20分鐘內(nèi)玩完。 一個(gè)弱女子開槍擊斃一個(gè)壞人后 ， 通常會(huì)有如下三個(gè)連續(xù)的動(dòng)作：一是拋槍 、 二是下跪 、 三是號(hào)哭 。 向上爬定律 ： 動(dòng)作片里的主角都是透視眼 ， 因此他們所駕駛的汽車可以撞穿墻壁 ， 勇闖敵巢 ， 并能準(zhǔn)確無誤的把車停在要救的人的身邊 。 死亡預(yù)告定律 ： 無論主角受傷如何的重也絕對(duì)死不了 ， 好像游戲里的無敵版 ， 比國(guó)產(chǎn)片有過之而無不及 。 只準(zhǔn)單打定律 ： 主角被圍 ， 匪幫老大一聲叫 “ 上 ” ， 但群匪總是一個(gè)接一個(gè)地與主角進(jìn)行單打 ， 從不蜂擁而上將他置于死地 。 主角不死定律 ： 電影語言 一、畫面是電影的基本語言 二、構(gòu)圖 一、景別的分類 遠(yuǎn)景 全景 中景 近景 特寫 大特寫 景別 鏡頭與畫面 遠(yuǎn)景 定義 ： 廣闊的場(chǎng)面畫面中若有人，那每個(gè)人在畫面中所占的比例很小 作用 ：①介紹環(huán)境 ②抒情，主要是空鏡頭，如高山、藍(lán)天等等 常規(guī)電影中始于遠(yuǎn)景，終于遠(yuǎn)景。 全景的長(zhǎng)度不少于 8秒 景別 鏡頭與畫面 中景 定義 ：一般是取人物的大半身或者是人物的膝蓋以上的部分 作用 ：表現(xiàn)具體人物之間的位置關(guān)系、交流、反映、表現(xiàn)對(duì)話人物之間的關(guān)系，是遠(yuǎn)景、全景與近景、特寫之間的過渡景別 中景的長(zhǎng)度不少于 5秒 景別 鏡頭與畫面 近景 定義 ：成年人的胸部以上 作用 ：傳神達(dá)意，揭示人物的內(nèi)心活動(dòng)，重要表現(xiàn)人物的對(duì)話情緒、 作用 ：①表達(dá)、刻畫人的心理活動(dòng)和情緒特點(diǎn) ②起到震撼觀眾感情，強(qiáng)化觀眾注意的作用 ③交代觀眾一般注意不到的事物 ④特寫空間感不強(qiáng)，常常被用來做轉(zhuǎn)場(chǎng) 特寫的長(zhǎng)度不少于 1秒 景別 鏡頭與畫面 大特寫 定義：完全以某一物體為主，如一只手、一只眼、一張嘴、一支腳等等。 大特寫的長(zhǎng)度不少于 1秒 景別 鏡頭與畫面 二、 構(gòu)圖 —— 電視構(gòu)圖是把被攝對(duì)象及各種造型元素有機(jī)的組織、選擇和安排，以塑造視覺形象，構(gòu)成畫面樣式的一種創(chuàng)作活動(dòng)。 色彩 :色彩是電視畫面注入情感的重要元素。 線條 :線條是電視畫面構(gòu)成的基本形
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