【正文】 　　2．孟浩然：李白的朋友。　　4．廣陵：即揚(yáng)州。　　6．煙花：指艷麗的春景?！　?．唯見(jiàn)：只見(jiàn)?！　簡(jiǎn)析]　　李白是一位熱愛(ài)自然、喜歡交游的詩(shī)人，他“一生好入名山游”，足跡幾乎遍及整個(gè)中國(guó)，留下了許多歌詠?zhàn)匀幻馈⒏桧炗亚榈淖髌??！　≡?shī)的起句“故人西辭黃鶴樓”緊扣題旨，點(diǎn)明送行的地點(diǎn)及自己與被送者的關(guān)系?！包S鶴樓”是天下名勝，是詩(shī)人墨客流連聚會(huì)之所，又是傳說(shuō)中仙人乘鶴升天之處。第二句“煙花三月下?lián)P州”，緊承首句，寫(xiě)送行的時(shí)令與被送者要去的地方。詩(shī)人用“煙花”修飾“三月”，不僅傳神地寫(xiě)出煙霧迷蒙、繁花似錦的陽(yáng)春特色，也使人聯(lián)想到處在開(kāi)元盛世的揚(yáng)州，那花團(tuán)錦簇、繡戶(hù)珠簾，繁榮而又太平的景象。李白對(duì)友人的這次旅游自然十分欣羨。但李白又是富于感情的詩(shī)人，當(dāng)友人揚(yáng)帆遠(yuǎn)去的時(shí)候，惜別之情油然而生。在《贈(zèng)孟浩然》中，李白寫(xiě)道：“吾愛(ài)孟夫子，風(fēng)流天下聞。”可見(jiàn)李白對(duì)孟浩然是多么敬佩，兩人的情誼是多么深厚?！肮路h(yuǎn)影碧空盡，唯見(jiàn)長(zhǎng)江天際流。“孤帆”絕不是說(shuō)浩瀚的長(zhǎng)江上只有一只帆船，而是寫(xiě)詩(shī)人的全部注意力和感情只集中在友人乘坐的那一只帆船上。這兩句詩(shī)表達(dá)了多么深摯的友情，然而在詩(shī)句中卻找不到“友情”這個(gè)字眼?！　×硗庠谠?shī)歌的用韻上，詩(shī)人也頗具匠心地選擇了“樓”“州”“流”三個(gè)聲調(diào)悠揚(yáng)的韻腳，吟誦起來(lái)余音裊裊。再加上語(yǔ)言清麗自然，意境雄渾開(kāi)闊，這首詩(shī)真是令人越讀越愛(ài)，百讀不厭，無(wú)怪乎千古傳頌。只眼前景，口頭語(yǔ)而有弦外音，使人神遠(yuǎn)，太白有焉。兩岸猿聲啼不住，輕舟已過(guò)萬(wàn)重山?！　?．江陵：湖北省江陵縣，處長(zhǎng)江中游?！　簡(jiǎn)析]　　這是一首傳誦千古的七言絕句。在返回江陵途中，寫(xiě)下了這首詩(shī)，抒發(fā)了詩(shī)人愉悅的心情?！安试崎g”是寫(xiě)白帝城的高?！　扒Ю锝暌蝗者€”，次句寫(xiě)詩(shī)人的意愿，形容船行之速，千里江陵只要一天即可到達(dá)?！　〉谌?、四句形象地描繪輕舟快駛的情形。這兩句詩(shī)人先寫(xiě)猿聲，繼寫(xiě)輕舟，用一個(gè)“已”字把“啼不住”和“過(guò)萬(wàn)重山”聯(lián)結(jié)起來(lái)，借猿聲回響襯托輕舟的快捷，這種修辭手法是十分巧妙的。全詩(shī)寫(xiě)景抒情，寫(xiě)的是輕捷明快之景，抒的是輕快愉悅之情，達(dá)到了情景交融的地步。27．秋浦歌李白白發(fā)三千丈，緣愁似個(gè)長(zhǎng)。[注釋]：是李白在秋浦時(shí)作的組詩(shī)，共十七首，這是第十五首。：這樣。[簡(jiǎn)析]這首詩(shī)采用浪漫夸張的手法，抒發(fā)了詩(shī)人懷才不遇的苦衷。讀到下句“緣愁似個(gè)長(zhǎng)”才豁然明白，因?yàn)槌钏枷襁@樣長(zhǎng)。白發(fā)因愁而生，因愁而長(zhǎng)。詩(shī)中有形的白發(fā)被無(wú)形的愁緒所替換，于是這三千丈的白發(fā)很自然地被理解為藝術(shù)的夸張。通過(guò)向自己的提問(wèn)，進(jìn)一步加強(qiáng)對(duì)“愁”字的刻畫(huà)，抒寫(xiě)了詩(shī)人愁腸百結(jié)難以自解的苦衷。這首詩(shī)大約作于唐玄宗李隆基的天寶末年，這時(shí)候唐王朝政治腐敗，詩(shī)人對(duì)整個(gè)局勢(shì)深感憂慮。這怎不使詩(shī)人愁生白發(fā)，鬢染秋霜呢？?jī)砂肚嗌较鄬?duì)出，孤帆一片日邊來(lái)。兩山隔江對(duì)峙，形同門(mén)戶(hù)，所以叫“天門(mén)”。古代長(zhǎng)江中游地帶屬楚國(guó)，所以叫“楚江”?！　?．回：回旋?！　?．日邊：天邊。兩山夾江對(duì)峙，象一座天設(shè)的門(mén)戶(hù)，形勢(shì)非常險(xiǎn)要，“天門(mén)”即由此得名。歷來(lái)的許多注本由于沒(méi)有弄清“望”的立腳點(diǎn)，所以往往把詩(shī)意理解錯(cuò)了。詩(shī)的前幅即從“江”與“山”的關(guān)系著筆。它給人以豐富的聯(lián)想：天門(mén)兩山本來(lái)是一個(gè)整體，阻擋著洶涌的江流。這和作者在《西岳云臺(tái)歌》中所描繪的情景頗為相似：“巨靈（河神）咆哮擘兩山（指河西的華山與河?xùn)|的首陽(yáng)山），洪波噴流射東海。在作者筆下，楚江仿佛成了有巨大生命力的事物，顯示出沖決一切阻礙的神奇力量，而天門(mén)山也似乎默默地為它讓出了一條通道。由于兩山夾峙，浩闊的長(zhǎng)江流經(jīng)兩山間的狹窄通道時(shí)，激起回旋，形成波濤洶涌的奇觀。有的本子“至此回”作“直北回”，解者以為指東流的長(zhǎng)江在這一帶回轉(zhuǎn)向北。試比較《西岳云臺(tái)歌送丹丘子》：“西岳崢嶸何壯哉！黃河如絲天際來(lái)。”“盤(pán)渦轂轉(zhuǎn)”也就是“碧水東流至此回”，同樣是描繪萬(wàn)里江河受到崢嶸奇險(xiǎn)的山峰阻遏時(shí)出現(xiàn)的情景。“兩岸青山相對(duì)出，孤帆一片日邊來(lái)。上句寫(xiě)望中所見(jiàn)天門(mén)兩山的雄姿，下句則點(diǎn)醒“望”的立腳點(diǎn)和表現(xiàn)詩(shī)人的淋漓興會(huì)。讀這首詩(shī)的人大都贊賞“兩岸青山相對(duì)出”的“出”字，因?yàn)樗贡緛?lái)靜止不動(dòng)的山帶上了動(dòng)態(tài)美，但卻很少去考慮詩(shī)人何以有“相對(duì)出”的感受。反之，舟行江上，順流而下，望著遠(yuǎn)處的天門(mén)兩山撲進(jìn)眼簾，顯現(xiàn)出愈來(lái)愈清晰的身姿時(shí)，“兩岸青山相對(duì)出”的感受就非常突出了。夾江對(duì)峙的天門(mén)山，似乎正迎面向自己走來(lái)，表示它對(duì)江上來(lái)客的歡迎?！肮路黄者厑?lái)”，正傳神地描繪出孤帆乘風(fēng)破浪，越來(lái)越靠近天門(mén)山的情景，和詩(shī)人欣睹名山勝景、目接神馳的情狀。由于末句在敘事中飽含詩(shī)人的激情，這首詩(shī)便在描繪出天門(mén)山雄偉景色的同時(shí)突出了詩(shī)人的自我形象。卻看妻子愁何在，漫卷詩(shī)書(shū)喜欲狂。即從巴峽穿巫峽，便下襄陽(yáng)向洛陽(yáng)。公元763年被官軍收復(fù)。當(dāng)時(shí)杜甫流落在四川。3．卻看：回過(guò)頭來(lái)看。4．漫卷：隨便卷起。縱酒：縱情喝酒。作伴：指春天可以陪伴我。巫峽：長(zhǎng)江三峽之一，在今四川湖北交界處。洛陽(yáng)：今屬河南。寶應(yīng)元年（762）冬季，唐軍在洛陽(yáng)附近的橫水打了一個(gè)大勝仗，收復(fù)了洛陽(yáng)和鄭（今河南鄭州）、汴（今河南開(kāi)封）等州，叛軍頭領(lǐng)薛嵩、張忠志等紛紛投降。正流寓梓州（治所在今四川三臺(tái)），過(guò)著飄泊生活的杜甫聽(tīng)到這個(gè)消息，以飽含激情的筆墨，寫(xiě)下了這篇膾炙人口的名作?！皠ν夂鰝魇账E北”，起勢(shì)迅猛，恰切地表現(xiàn)了捷報(bào)的突然。詩(shī)人多年飄泊“劍外”，艱苦備嘗，想回故鄉(xiāng)而不可能，就由于“薊北”未收，安史之亂未平?！俺趼勌闇I滿(mǎn)衣裳”，就是這驚喜的情感洪流涌起的第一個(gè)浪頭?！昂鰝鳌北憩F(xiàn)捷報(bào)來(lái)得太突然，“涕淚滿(mǎn)衣裳”則以形傳神，表現(xiàn)突然傳來(lái)的捷報(bào)在“初聞”的一剎那所激發(fā)的感情波濤，這是喜極而悲、悲喜交集的逼真表現(xiàn)。可是，這一場(chǎng)浩劫，終于象惡夢(mèng)一般過(guò)去了，自己可以返回故鄉(xiāng)了，人們將開(kāi)始新的生活了，于是又轉(zhuǎn)悲為喜，喜不自勝。第二聯(lián)以轉(zhuǎn)作承，落腳于“喜欲狂”，這是驚喜的情感洪流涌起的更高洪峰。當(dāng)自己悲喜交集，“涕淚滿(mǎn)衣裳”之時(shí)，自然想到多年來(lái)同受苦難的妻子兒女?！盎仡^看”這個(gè)動(dòng)作極富意蘊(yùn)，詩(shī)人似乎想向家人說(shuō)些什么，但又不知從何說(shuō)起。親人的喜反轉(zhuǎn)來(lái)增加了自己的喜，再也無(wú)心伏案了，隨手卷起詩(shī)書(shū)，大家同享勝利的歡樂(lè)?！鞍资住?，點(diǎn)出人已到了老年。這句寫(xiě)“狂”態(tài)，下句則寫(xiě)“狂”想。想到這里，又怎能不“喜欲狂”！尾聯(lián)寫(xiě)“青春作伴好還鄉(xiāng)”的狂想鼓翼而飛，身在梓州，而彈指之間，心已回到故鄉(xiāng)。這一聯(lián)，包涵四個(gè)地名。再加上“穿”、“向”的動(dòng)態(tài)與兩“峽”兩“陽(yáng)”的重復(fù)，文勢(shì)、音調(diào)，迅急有如閃電，準(zhǔn)確地表現(xiàn)了想象的飛馳。這里需要指出的是：詩(shī)人既展示想象，又描繪實(shí)境。這首詩(shī)，除第一句敘事點(diǎn)題外，其余各句，都是抒發(fā)忽聞勝利消息之后的驚喜之情。仇兆鰲在《杜少陵集詳注》中引王嗣奭的話說(shuō)：“此詩(shī)句句有喜躍意，一氣流注，而曲折盡情，絕無(wú)妝點(diǎn)，愈樸愈真，他人決不能道?！　注釋]　?。阂环N水鳥(niǎo)名，鷺鷥?！　。航K年不化的積雪?！　簡(jiǎn)析]　　這首詩(shī)是杜甫在成都浣花溪草堂閑居時(shí)寫(xiě)的，共寫(xiě)絕句四首，本詩(shī)是其中的第三首，描寫(xiě)了草堂門(mén)前浣花溪邊春景。前兩句“兩個(gè)黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天”寫(xiě)的是動(dòng)景。這些景物的畫(huà)面，色彩艷麗：嫩黃的小鳥(niǎo)，翠綠的柳林，雪白的鷺鷥，蔚藍(lán)的青天，四種色彩給人以深刻的印象。　　后兩句“窗含西嶺千秋雪，門(mén)泊東吳萬(wàn)里船”寫(xiě)的是靜景。第三句寫(xiě)西嶺積雪，是遠(yuǎn)景。第四句寫(xiě)門(mén)前的船只，是近景。這首詩(shī)，每句一景，其中動(dòng)景、靜景，近景、遠(yuǎn)景交錯(cuò)映現(xiàn)，構(gòu)成了一幅絢麗多彩、幽美平和的畫(huà)卷，令人心曠神怡，百讀不厭。此曲只應(yīng)天上有，人間能有幾回聞？　　[注釋]：　?。杭椿ň炊ǎ瞥鋵?，曾平定段子璋之亂。卿：尊稱(chēng)。絲管：弦樂(lè)器，管樂(lè)器，此代音樂(lè)。此處應(yīng)是“繁盛”意。“半入”并非各半?！　。郝?tīng)到幾回?！　解說(shuō)]這首絕句，字面上明白如話，但對(duì)它的主旨，歷來(lái)注家頗多異議?！鄙虻聺摗墩f(shuō)詩(shī)晬語(yǔ)》也說(shuō)：“詩(shī)貴牽意，有言在此而意在彼者，杜少陵刺花敬定之僭竊，則想新曲于天上。在中國(guó)封建社會(huì)里，禮儀制度極為嚴(yán)格，即使音樂(lè)，亦有異常分明的等級(jí)界限?；ㄇ?，名敬定，是成都尹崔光遠(yuǎn)的部將，曾因平叛立過(guò)功。杜甫贈(zèng)詩(shī)予以委婉的諷刺。字面上看，這儼然是一首十分出色的樂(lè)曲贊美詩(shī)?！鞍肴虢L(fēng)半入云”也是采用同樣的寫(xiě)法：那悠揚(yáng)動(dòng)聽(tīng)的樂(lè)曲，從花卿家的宴席上飛出，隨風(fēng)蕩漾在錦江上，冉冉飄入藍(lán)天白云間。兩個(gè)“半”字空靈活脫，給全詩(shī)增添了不少的情趣。”天上的仙樂(lè)，人間當(dāng)然難得一聞，難得聞而竟聞，愈見(jiàn)其妙得出奇了。因?qū)嵍摚搶?shí)相生，將樂(lè)曲的美妙贊譽(yù)到了極度。這可以從“天上”和“人間”兩詞看出端倪。這是封建社會(huì)極常用的雙關(guān)語(yǔ)。不應(yīng)“得聞”而竟然“得聞“，不僅“幾回聞”，而且“日紛紛”，于是乎，作者的諷刺之旨就從這種矛盾的對(duì)立中，既含蓄婉轉(zhuǎn)又確切有力地顯現(xiàn)出來(lái)了?！保ā对?shī)人玉屑》卷九引）杜甫這首詩(shī)柔中有剛，棉里藏針，寓諷于諛，意在言外，忠言而不逆耳，可謂作得恰到好處。此等絕句，何減龍標(biāo)（王昌齡）、供奉（李白）。杜甫岐王宅里尋常見(jiàn)，崔九堂前幾度聞。　　[注釋]　?。菏翘菩陂_(kāi)元、天寶年間著名音樂(lè)家。他愛(ài)好文藝，封為岐王。他是玄宗的寵臣，任殿中監(jiān)?！睹骰孰s錄》中記載：“開(kāi)元中，樂(lè)工李龜年善歌，特承顧遇，于東都大起第宅。杜甫嘗贈(zèng)詩(shī)（即指此詩(shī)）。　　開(kāi)首兩句“岐王宅里尋常見(jiàn)，崔九堂前幾度聞”，是追憶昔日長(zhǎng)安繁華時(shí)期的情誼。后兩句“正是江南好風(fēng)景，落花時(shí)節(jié)又逢君”，寫(xiě)今日相逢正是風(fēng)光秀麗的江南已到了流水落花的時(shí)節(jié)。這四字寫(xiě)得十分深沉含蓄。清朝蘅塘退士評(píng)說(shuō)：“世運(yùn)之治亂，年華之盛衰，彼此之凄涼流落，俱在其中。隨風(fēng)潛入夜，潤(rùn)物細(xì)無(wú)聲。曉看紅濕處，花重錦官城。　?。捍甙l(fā)植物生長(zhǎng)?！　。菏怪参锸艿接晁淖甜B(yǎng)?！　。夯ㄒ蛘粗晁@得飽滿(mǎn)沉重的樣子?！　簡(jiǎn)析]　　這是一首描繪并贊美春雨的詩(shī)。全詩(shī)八句，雖沒(méi)出現(xiàn)一個(gè)“喜”字，但詩(shī)人的喜悅之情溢于言表。春天是植物萌發(fā)、生長(zhǎng)的季節(jié)，正需雨，它就下起來(lái)了。　　頷聯(lián)刻畫(huà)春雨的特征：“隨風(fēng)潛入夜，潤(rùn)物細(xì)無(wú)聲。春雨具有這樣高尚的品格，詩(shī)人格外喜歡?！痹?shī)人希望好雨能下個(gè)夠，他開(kāi)門(mén)出來(lái)看，只見(jiàn)天上烏云密布，地上也是黑沉沉的，連小路也看不清，只有江中船上的漁火露出一點(diǎn)亮光?；ㄊ侨绱耍翘锢锏那f稼也肯定會(huì)茁壯成長(zhǎng)。(遲日江山麗)杜甫遲日江山麗，春風(fēng)花草香。杜甫的這首五絕，四句兩兩相對(duì)，平樸如話，因此有人認(rèn)為跟小孩子對(duì)對(duì)子沒(méi)有什么區(qū)別（參見(jiàn)《鶴林玉露》）。豈不足以感發(fā)吾心之真樂(lè)乎？”王氏的意見(jiàn)是對(duì)的?！斑t日”，出自《詩(shī)經(jīng)”春天光照時(shí)間漸長(zhǎng)，天氣趨暖，正所謂“天初暖，日初長(zhǎng)”（歐陽(yáng)炯《春光好》）。你看：陽(yáng)光普照，水碧山青，草木復(fù)蘇，萬(wàn)象更新。河灘上，溪岸邊，冰雪融盡，泥土潮濕而松軟，燕子輕盈地飛來(lái)飛去，銜泥筑巢，呢呢喃喃。燕子是侯鳥(niǎo)，詩(shī)人描寫(xiě)它是有意突出春天的特征。飛燕的繁忙蘊(yùn)含著春天的勃勃生機(jī)，鴛鴦的閑適則透出溫柔的春意，一動(dòng)一靜，相映成趣。清人陶虞開(kāi)稱(chēng)杜甫筆法高妙，能“以詩(shī)為畫(huà)”（《說(shuō)杜》），此詩(shī)可為印證。如果說(shuō)春日遲遲、江山秀麗、清風(fēng)徐徐、花草芬芳以及燕子、鴛鴦，都是詩(shī)人的視覺(jué)、觸覺(jué)（風(fēng)）、嗅覺(jué)所感，那么泥土之“融”、沙礫之“暖”，便不是五官的直接感覺(jué)了。反復(fù)誦讀此詩(shī)，你也會(huì)有春不醉人人自醉的感覺(jué)。前人或謂杜甫這首詩(shī)“與兒童屬對(duì)何異”。周紫芝《竹坡詩(shī)話》云：“作詩(shī)到平淡處，要似非力所能?！边@兩句話用來(lái)評(píng)價(jià)杜甫這首五絕，至為恰當(dāng)。杜甫黃四娘家花滿(mǎn)蹊，千朵萬(wàn)朵壓枝低。[注釋]1．獨(dú)步：一個(gè)人散步或走路。3．?huà)桑嚎蓯?ài)的。一說(shuō)鳥(niǎo)叫聲。本詩(shī)句用來(lái)形容蝴蝶在花叢中飛來(lái)飛去，戀戀不舍的樣子。構(gòu)成聯(lián)綿詞的兩個(gè)字僅僅是這個(gè)詞讀音的記錄，而與詞義無(wú)關(guān)，所以一個(gè)聯(lián)綿詞可能有幾種不同的書(shū)寫(xiě)形式，如留連也寫(xiě)作流連，詞的意義仍然一樣。春暖花開(kāi)時(shí)節(jié)，他獨(dú)自在江畔散步賞花，寫(xiě)下了《江畔獨(dú)步尋花》一組七首絕句，這是其中的第六首。蹊是小路。次句千朵萬(wàn)朵壓枝低。壓枝低中的壓和低兩個(gè)字用得十分貼切、生動(dòng)，形象地描繪了春花密密層層，又大又多，沉甸甸地把枝條都?jí)簭澚?。第三句留連戲蝶時(shí)時(shí)舞。這句從側(cè)面寫(xiě)出春花的鮮艷芬芳。第四句自在嬌鶯恰恰啼。恰恰啼是說(shuō)正當(dāng)詩(shī)人前來(lái)賞花時(shí)，黃鶯也在鳴叫。這與上句說(shuō)彩蝶留連春花一樣，都是移情于物的手法。柴門(mén)聞犬吠，風(fēng)雪夜歸人。2．蒼山：青山。房頂用白茅覆蓋，或木材不加油漆叫白屋。[作者簡(jiǎn)介]：劉長(zhǎng)卿（709780？）字文房，河間（今河北河間）人。[簡(jiǎn)析]這首詩(shī)描繪的是一幅風(fēng)雪夜歸圖。首句日暮蒼山遠(yuǎn)，日暮點(diǎn)明時(shí)間，正是傍晚。青山遙遠(yuǎn)迷蒙，暗示跋涉的艱辛，急于投宿的心情。白屋，主人家簡(jiǎn)陋的茅舍，在寒冬中更顯得貧窮。后兩句寫(xiě)詩(shī)人投宿主人家以后的情景。風(fēng)雪夜歸人，詩(shī)人猜想大概是芙蓉山主人披風(fēng)戴雪歸來(lái)了吧。這首詩(shī)歷來(lái)解釋不同，主要分歧是在對(duì)歸的理解上。另一種意見(jiàn)是芙蓉山主人風(fēng)雪夜歸。前者，詩(shī)人是在白屋外，在風(fēng)雪途中；后者，詩(shī)人在白屋內(nèi)，或前兩句在屋外，后兩句在屋內(nèi)。柳宗元千山鳥(niǎo)飛絕,萬(wàn)徑人蹤滅。[注釋]1．這是柳宗元被貶到永州之后寫(xiě)的詩(shī)，借寒江獨(dú)釣的漁翁，抒發(fā)自己孤獨(dú)郁悶的心情。3．鳥(niǎo)飛絕：天空中一只鳥(niǎo)也沒(méi)有。5．蹤：蹤跡。6．蓑笠(suōl)：蓑衣，斗笠。杰出的思想家、散文家。柳宗元的山水詩(shī)，大多描寫(xiě)比較幽僻清冷的境界，借以抒發(fā)自己遭受迫害被貶的抑郁悲憤之情。開(kāi)頭兩句千山鳥(niǎo)飛絕，萬(wàn)徑人蹤滅描寫(xiě)雪景，千山萬(wàn)徑都是夸張語(yǔ)。詩(shī)人用飛鳥(niǎo)遠(yuǎn)遁、行人絕跡的景象渲染出一個(gè)荒寒寂寞的境界，雖未直接用雪字，但讀者似乎已經(jīng)見(jiàn)到了鋪天蓋地的大雪，已感覺(jué)到了凜冽逼人的寒氣。三、四兩句孤舟蓑笠翁，獨(dú)釣寒江雪，刻畫(huà)了一個(gè)寒江獨(dú)釣的漁翁形象，在漫天大雪，幾乎沒(méi)有任何生命的地方，有一條孤單的小船，船上有位漁翁，身披蓑衣，獨(dú)自在大雪紛飛的江面上垂釣。賈島松下問(wèn)童子，言師采藥去。　　[注釋]：尋訪。：這是指隱者的弟子。作者簡(jiǎn)介：賈島（799843），字閬仙，范陽(yáng)（今河北涿縣）人?！　簡(jiǎn)析]　　詩(shī)人專(zhuān)程走訪一位隱士，未遇，就記下了在走訪過(guò)程中的對(duì)話場(chǎng)面。松樹(shù)是“歲寒三友”之一。以下三句全是童子的回答。第三句的回答是承第二句來(lái)的，說(shuō)師傅就在這座山中采藥