國家開放大學(xué)電大?？茖櫸镲曫B(yǎng)20xx期末試題及答案試卷號：2757[5篇]-閱讀頁
2025-04-21 22:22本頁面
【正文】 特性上的表現(xiàn)有明顯的差異。 ：是以切取的 植物材料（花材），插入適當(dāng)?shù)娜萜鳎?jīng)剪切、構(gòu)圖設(shè)計造型雨成的植物藝術(shù)品。凡是攜帶遺傳物質(zhì)的載體就叫做種質(zhì)資源。（ 1 分） 27．中國的樹樁盆景有哪些流派？（ 5分）答：①楊派盆景； ②蘇派盆景； ③川派盆景； ④徽派盆景； ⑤嶺南派盆景； ⑥海派盆景； ⑦通派盆景； ⑧浙派盆景； ⑨北方盆景等。（ 10 分）答：優(yōu)點：有利于充分利用同一塊土地的氣候、土壤等自然資源，大量種植生態(tài)適應(yīng)好、經(jīng)濟效益高的作物，沒有倒茬的麻煩，產(chǎn)品單一，管理簡便，栽培技術(shù)由于反復(fù)而易達到熟練。（ 5 分） 。（ 5 分）處于童期的果樹，采取任何措施都不能使其開花結(jié)果。 (5 分 )30．簡述園藝植物落花落果的時期及原因。（ 2 分）第一次落果，以落花為主，發(fā)生在開花前后，主要是因為花芽發(fā)育不良或開花前后環(huán)境條件不好造成的 ； （ 2 分）第二次落果主要發(fā)生在開花后 1— 2 周內(nèi)，主要原因是沒有受精或受精不良，子房沒有坐果的足夠激素與營養(yǎng)； （ 2分）第三次落果發(fā)生在開花后 4～ 6周，主要原因是營養(yǎng)不良，沒有足夠的養(yǎng)分供果實膨大； （ 2 分）第四次落果發(fā)生在采收前 1 個月左右，主要原因是自然災(zāi)害或栽培管理不當(dāng)。 A.《鐵道游擊隊》 B．《保衛(wèi)延安》 C．《烈火金剛》 D．《林海雪原》2．《三家巷》中描寫的“沙基慘案”發(fā)生在 ()中。 B．阮章競 C．傅仇 D．梁上泉 4．借歷史題材曲折表達自己的個人話語的作品，主要有陳翔鶴的 ()等。 A．“樓梯式” B．“半自由體” C．“民歌體” D．“散曲小令體” 6．在“文革”的潛在寫作中，較著名的小說主要有張揚的 ()等。 A．曹荊華 B．梁倩 C．鐘雨 D．柳泉 8．張賢亮有九部著名中篇小說的總標(biāo)題是 ()。 《李雙雙小傳》與趙樹理的《“鍛煉鍛煉”》表現(xiàn)的時代大體相同，但是，在作品中卻絲毫讀不到作家的沉痛心情，也看不到農(nóng)民生活 的痛苦場面。 50年代后創(chuàng)作的第一部劇作是《考驗》； 曹禺 50 年代后創(chuàng)作的第一部劇作是《明朗的天》。 ． 20.“反思文學(xué)”的主要作品有古華的《芙蓉鎮(zhèn)》等。 《哦，香雪》寫一個名叫臺兒溝的偏僻小山村，被火車從沉睡中驚醒的故事。 年代“市井小說”的主要作品有鄧友梅的《那五》《煙壺》等“市井文化”系列，馮驥才的《神鞭》《三寸金蓮》等“市井人物”系列等。 三、簡答題（每題 10 分，共 20 分） 《紅豆》并不是一篇“愛情小說”？答： (1)作品雖然講述的是江玫與齊虹的愛情悲劇，但探討的卻是一個在時代巨變面前如何選擇自己道路和前途的人生命題。（ 6 分） (2)作家的創(chuàng)作目的，是想表現(xiàn)知識分子在人生的“十字路口”，進行“自身”的血肉搏斗的痛苦、進行選擇的艱難，以及作出正確選擇后的歡樂。（ 6 分） (2)在敘事視角上，主要采用一種“全知視角”，既不宥于已有的社會歷史觀點，也不完全依從自己的個人見解，而是站在民間的立場上，以一個普通人的眼光來敘述歷史和故事。該題不得少于 500字。故事主要由三次沖突組成。 答： (1)第一次是干部與個別群眾的沖突 I 第二次是干部與廣大群眾的沖突 I第三次則發(fā)展為群眾與群眾的沖突。（ 7 分）作為一個真正的現(xiàn)實主義作家，趙樹理拋棄了一切當(dāng)時粉飾現(xiàn)實的虛偽寫法，實實在在地寫出了農(nóng)村出現(xiàn)的真實情況。盡管以趙樹理的主觀創(chuàng)作意圖而言，還不至于達到這樣的深度，他只是想反映農(nóng)村現(xiàn)狀是怎樣的一幅圖景而已，而且從當(dāng)時可能表達的方式來說，他也只能站在楊小四的所謂新生力量的一邊，但從趙樹理的藝術(shù)畫廊里看，這篇作品分 明是與描寫農(nóng)村“基層干部混入了黨內(nèi)壞人”的藝術(shù)精神一脈相承的，不過在當(dāng)時的環(huán)境下，連這點維護農(nóng)民的立場都不能直接地表達出來。 《風(fēng)景》為什么要選擇一位“死者”來擔(dān)當(dāng)敘述者？答：(1)由死者的視角來講述生存的故事，使作品中的生存景觀看來異常的冷漠和殘酷，也使作品產(chǎn)生了某種“陌生化”的敘述效果，以一種極端強化的方式還原出了赤裸裸的生存本相。（ 4 分）《風(fēng)景》的全部筆墨都用于突現(xiàn)出生存本身的意義。以純客觀敘述來實錄凡俗人生中的種種本相，以及揭示出生存本身的意義所在，舍棄了過去那些觀念性的道德標(biāo)準(zhǔn)與情感認(rèn)同，不動聲色地使生存的觀念，或說是一種民間的價值取向非常實在地突現(xiàn)出來。描寫凡俗人生，刻畫粗鄙丑陋、野蠻冷酷的生存景象，這實際上原本就是左 拉式自然主義文學(xué)的基本特征，《風(fēng)景》在小說藝術(shù)上成功地增添了某種新質(zhì)，從而使中國當(dāng)代文學(xué)的藝術(shù)形態(tài)得到了新
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