高二語(yǔ)文下冊(cè)必修三知識(shí)點(diǎn)-閱讀頁(yè)
2024-12-07 02:34本頁(yè)面
【正文】 員生動(dòng)的表演和觀眾的想象與理解，來(lái)完成對(duì)闊大天地的描畫(huà)?！ ?二)關(guān)漢卿 關(guān)漢卿，號(hào)已齋叟，金末元初大都(現(xiàn)北京)人。他與鄭光祖、白樸、馬致遠(yuǎn)齊名，被稱為“元曲四大家”?！ ≡苏f(shuō)他：“生而倜儻，博學(xué)能文，滑稽多智，蘊(yùn)藉風(fēng)流，為一時(shí)之冠。不伏老》中說(shuō)自己精音律，會(huì)吟詩(shī)，能XX彈琴，歌唱舞蹈，也會(huì)下棋射獵，多才多藝。 元雜劇使用的曲調(diào)全為北曲，北曲各宮調(diào)的聲情雖與南戲基本相同，但由于北曲比南曲多變宮、變徵兩個(gè)半音，故從總的音樂(lè)風(fēng)格來(lái)說(shuō)，北曲比南曲高亢激越。 元雜劇的結(jié)構(gòu)：一本雜劇一般分為四折，或加“楔子”。在折與折之間的楔子，則起著承上啟下的作用，相當(dāng)于過(guò)場(chǎng)戲。一折不等于現(xiàn)代戲劇的一場(chǎng)，而是以唱完一套曲子為標(biāo)準(zhǔn)。其他腳色只能念白。這種連綴有兩個(gè)條件：一是“只曲”的次序，什么曲牌在前、什么曲牌在后，基本固定。用四套曲子以上的雜劇極少見(jiàn)的。如王實(shí)甫的《西廂記》用了五本二十一折。科介是劇本中關(guān)于動(dòng)作、表情和音響效果的舞臺(tái)提示。曲詞是劇中人物的唱詞。《竇娥冤》全劇共四折，開(kāi)頭有一個(gè)楔子?！ 「鶕?jù)故事情節(jié)，可以把課文分成3個(gè)部分： 第1部分是[端正好][滾繡繡球]兩個(gè)曲牌，寫竇娥指斥天地鬼神?！ 〉?部分是[耍孩兒]至[煞尾]四個(gè)曲牌?！ ∵B寫三樁誓愿，使用遞進(jìn)手法，使戲劇沖突步步激化?！ ∽骷医枞龢妒脑?，也進(jìn)一步突出了剛強(qiáng)的竇娥決不妥協(xié)的性格?！ ∵B寫“三樁誓愿”，是借助想象、夸張手法完成的杰出藝術(shù)構(gòu)思。它“于事理不合”，卻“為人情所求”，反映了人民的愿望、理想和要求。這樣的構(gòu)思，拓展了劇情發(fā)展的空間，符合民族傳統(tǒng)的文化心理和審美習(xí)慣，給人以鼓舞和感召?！ ∏趧谏屏?，孝順賢惠，飽受封建壓迫與摧殘，充滿反抗精神，敢于與惡勢(shì)力斗爭(zhēng)的勞動(dòng)?jì)D女形象。后一個(gè)為名詞，食物) (2)數(shù) 數(shù)口之家，可以無(wú)饑譯(幾，若干) 數(shù)罟不入洿池(密) 愿令得補(bǔ)黑衣之?dāng)?shù)(數(shù)目) 扶蘇以數(shù)諫故(屢次) (3)直 直不百步耳，是亦走也(只，不過(guò)) 中通外直，不蔓不枝(不彎曲) 系向牛頭充炭直(通值，價(jià)錢) (4)勝 不違農(nóng)時(shí)，谷不可勝食也(盡) 驢不勝怒，蹄之(能承受) 其所謂戰(zhàn)勝于朝廷(勝利) 日出江花紅勝火，春來(lái)江水綠如藍(lán)(超過(guò)) 予觀夫巴陵勝狀，在洞庭一湖(優(yōu)美的) (5)發(fā) 涂有餓莩而不知發(fā)(打開(kāi)) 發(fā)閭左謫戍漁陽(yáng)九百人(派遣) 百發(fā)百中(發(fā)射) 野芳發(fā)而幽香，佳木秀而繁陰(花開(kāi)) (6)兵 非我也，兵也(兵器) 窮兵黷武(軍事力量) 必以長(zhǎng)安君為質(zhì)，兵乃出(軍隊(duì)) 草木皆兵(士兵) (1)名詞作動(dòng)詞?！?疑問(wèn)代詞“何”在此表示反問(wèn)) (1)(寡人)察鄰國(guó)之政，無(wú)如寡人之用心者(省去主語(yǔ)“寡人”) (2)填然鼓之，兵刃既接，(士兵)棄甲曳兵而走(省去主語(yǔ)“士兵”) (3)以(是)五十步笑百步，則何如(“以”后省“是”，“以是”相當(dāng)于“因此”) (4)(梁惠王)曰：“不可，直不百步耳，是亦走也。”(省去主語(yǔ)“孟子”) (6)(國(guó)家)謹(jǐn)庠序之教，申之以孝悌之義，頒白者不負(fù)戴于道路矣(省去主語(yǔ)“國(guó)家”) (7)(王)則日：“非我也，歲也
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