【正文】 ：斯天下之民至焉(指代“王”)　　　　(1)指示代詞，這樣：河東兇亦然/然而不王者　　(2)形容詞詞尾，相當于“地”：填然鼓之　　　　(1)介詞，對于：寡人之于國也　　(2)介詞，表比較，比：則無望民之多于鄰國也　　(3)介詞，在：頒白者不負戴于道路矣　　三、文言句式　　　　(1)養(yǎng)生喪死無憾，王道之始也(語氣詞“也”，表判斷)　　(2)然而不王者，末之有也(“……者，……也”，表判斷)　　(3)非我也，歲也(語氣詞“也”，表判斷)　　(4)是亦走也　　(5)非我也，兵也　　　　(1)鄰國之民不加少，寡人之民不加多，何也(疑問代詞，與“也”連用，表疑問)　　(2)以五十步笑百步，則何如(疑問代詞“何”與“如”連用，表疑問)　　(3)是何異于刺人而殺之，曰：“非我也，兵也?！?省去主語“梁惠王”)　　(5)(孟子)曰：“王如知此，則無望民之多于鄰國也。它啟示人們：“善”雖一時無力戰(zhàn)勝“惡”，但正義的力量不會泯滅。寫竇娥發(fā)下三樁誓愿。賓白是劇中人物的說白，一般是散文，也有少數(shù)韻語，分對白、獨白、旁白、帶白(插在曲詞中的說白)等。　　“套曲”是與“只曲”相對而言的，把許多“只曲”(至少三只，多的可達二十只左右)連綴起來成為“套曲”?！　∨c南南曲相比，北曲用韻較嚴，每套曲只押一韻，中間不換韻，而且韻腳密，幾乎每句都押韻。元代雜劇的代表作家，也是我國戲劇最早也最偉大的戲劇作家。所以，戲曲舞臺上才有了紅臉的關羽，白臉的曹操。此外還包括舞臺美術、服裝、化妝等方面。)　　愚益愚(愚：名詞作意動用法，以……為師。)　　會盟而謀弱秦(弱：形容詞的使動用法，使……削弱。)　　天下云集響應(云、響：名詞作狀語，像浮云、回聲一樣。朝：動詞的使動用法，使……朝拜。)　　然而不王者(王：名詞用作動詞，稱王。)　　聞舟中夜談琵琶聲(夜：名詞用作狀語，在夜里。(古義：以前、剛才。今義：長子，長兄等。今義：今年的下一年。)　　連峰去天不盈尺(古義：距離今義：離開)　　叢菊兩開他日淚(古義：往日，過去。今義：指很多年或很長時間，一生、終生。今義：表原因。今義：色彩。(古義：忽然，一下在。)　　商人重利輕別離(重、輕：形容詞用作動詞，看重，輕視。)　　以為輪(?：使動用法，使……彎曲。)　　然陳涉甕牖繩樞之子(甕、牖：名詞作狀語，用破甕、用草繩。)　　外連衡而斗諸侯(外：方位名詞作狀語，對外斗：動詞的使動用法，使……相斗。)　　以弱天下之民(弱：形容詞的使動用法，使……弱，削弱。)　　孔子師郯子(師：名詞的意動用法，以……為師?！　?，謂以歌舞演故事也　　中國戲曲之特點，一言以蔽之，“謂以歌舞演故事也”(清末學者王國維語)?！　。斓卮笪枧_　　中國戲曲作為一種舞臺藝術，需要面對一個舞臺之狹小與生活之博大的矛盾?！　≡苏f他：“生而倜儻，博學能文，滑稽多智，蘊藉風流，為一時之冠。在折與折之間的楔子，則起著承上啟下的作用，相當于過場戲。用四套曲子以上的雜劇極少見的。《竇娥冤》全劇共四折，開頭有一個楔子?！　∽骷医枞龢妒脑?，也進一步突出了剛強的竇娥決不妥協(xié)的性格。　　勤勞善良，孝順賢惠，飽受封建壓迫與摧殘，充滿反抗精神，敢于與惡勢力斗爭的勞動婦女形象