【正文】 氛，把人引到往古的遐想，從而表現(xiàn)出作者在此特定環(huán)境中的心情，真正做到了情與景、詩(shī)與畫的自然融合。新奇的想象，形象的比擬，是朱先生散文創(chuàng)造詩(shī)意美的另一妙法?！边@里，讓我們來(lái)看幾個(gè)例子：①這個(gè)亭踞在突出的一角的巖石上，上下都空空兒的；仿佛一只蒼鷹展著翼翅浮在天宇中一般?！墩摮闊煛发壅f(shuō)起冬天，忽然想到豆腐。水滾著，像好些魚眼睛，一小塊一小塊豆腐養(yǎng)在里面，嫩而滑，仿佛反穿的白狐大衣。朱自清善用女性意象來(lái)比喻景物，不但使他所描寫的景物形象可感，而且使他的文章中彌漫著一種甜美的溫馨。像涂了“明油”一般，有雞蛋清那樣軟，那樣嫩，令人想著所曾觸過(guò)的最嫩的皮膚”。在《槳聲燈影里的秦淮河》中，擬人化的手法也用的不少：如：“岸上原有三株兩株的垂楊樹(shù)，那柔細(xì)的枝條浴著月光，就像一支支美人的臂膊，交互的纏著，挽著；又像是月兒披著的發(fā)。我們的船已在她的臂膊里了；如睡在搖籃里了，倦了的我們便又入夢(mèng)了。他的語(yǔ)言沒(méi)有斧鑿痕跡，不是刻求“語(yǔ)不驚人死不休”，而是具有一種樸素美，平常之中顯示出形象的概括力，恰如其分地傳達(dá)出自己的心境，甚至還含有某種生活哲理。”最后，作者禁不住對(duì)春天引吭高歌了：“春天象剛落地的娃娃，從頭到腳都是新的，它生長(zhǎng)著。春天象健壯的青年，有鐵一般的胳膊和腰腳，領(lǐng)著我們上前去。作者在完美地制作了春天的畫卷之后，縱情地對(duì)春天予以贊美，進(jìn)一步揭示春天有不可遏制的創(chuàng)造力和無(wú)限美好的希望，從而開(kāi)拓意境，揭示題旨?！巴ǜ小笔怯酶鞣N藝術(shù)手段把人的聽(tīng)覺(jué)、視覺(jué)、嗅覺(jué)等溝通起來(lái)，共同參與藝術(shù)的創(chuàng)作與欣賞的修辭手法。通感手法的運(yùn)用，調(diào)動(dòng)了讀者的多種感覺(jué)器官，因而引起了豐富的聯(lián)想，使文章產(chǎn)生更大的藝術(shù)魅力。后來(lái)，“年歲大了，經(jīng)驗(yàn)多了，情感漸漸收斂，理智漸漸開(kāi)拓??心平氣和，平正通達(dá)??”于是，他也就“改掉了一些向來(lái)重視文字修飾的習(xí)慣”，“寫得快些，隨便些，容易些”，（《》）更多的運(yùn)用白描手法，素淡的色彩，因而使他的散文語(yǔ)言呈現(xiàn)出一種樸素美。且看“送行”這一段： “父親因?yàn)槭旅?，本已說(shuō)定不送我，叫旅館里一個(gè)熟識(shí)的茶房陪我同去，他再三囑咐茶房，甚是仔細(xì)”。說(shuō)“定”不送，后來(lái)終于還是送了，實(shí)際上是說(shuō)而不定，很好地表現(xiàn)出父親當(dāng)時(shí)的矛盾心理。這些用語(yǔ)，強(qiáng)調(diào)說(shuō)明父親已經(jīng)為兒子上車作了極其精細(xì)、周密的考慮和安排，字眼雖然十分平常，但用得恰到好處，使父親愛(ài)子之心躍然紙上?？墒撬┻^(guò)鐵道，要爬上那邊月臺(tái)，就不容易了。??我再向他看時(shí)，他已抱了朱紅的桔子望回走了?！雹葸@里，作者通過(guò)樸樸素素地記敘，把當(dāng)時(shí)父親的穿著打扮、體態(tài)動(dòng)作，特別是過(guò)鐵道時(shí)，怎樣走去，怎樣“探”身下去，怎樣“爬”上月臺(tái)，“攀”上爬下，移腳“傾”身，都細(xì)細(xì)地如實(shí)寫下，我們讀著真像看到了一位仁慈的父親對(duì)兒子的關(guān)懷和體貼的情景。在樸素的文字中，表現(xiàn)出真切的意味。在《兒女》中他寫到：“從前只一味地責(zé)備孩子，讓他們負(fù)起責(zé)任，卻未免是可恥的殘酷了！” 深深自責(zé)中表達(dá)了真愛(ài)。最后寫到：“你睡在祖父母的下手，想來(lái)還不孤單的。那時(shí)壙上壙下密密地長(zhǎng)著青草，朝露浸濕了我的布鞋。我想告訴你，五個(gè)孩子都好，我們一定盡心教 養(yǎng)他們，讓他們對(duì)得起死了的母親你！謙（亡妻武鐘謙），好好放心安睡吧，你。據(jù)說(shuō)《給亡婦》在《東方雜志》發(fā)表之后，受到廣大讀者的熱烈歡迎，被時(shí)人稱為“至情人”寫的“至文”。但這是怎樣一個(gè)不易到的境界。正如葉圣陶所說(shuō)：“現(xiàn)代大學(xué)生如果開(kāi)現(xiàn)代本國(guó)文學(xué)的課程，或者有人編現(xiàn)代本國(guó)文學(xué)史，論到文體的完美，文字的全寫口語(yǔ)，朱先生該是首先被提及的。試讀他《給亡婦》里的一段文字：“后來(lái)你天天發(fā)燒，自己還以為南方帶來(lái)的瘧疾。我漸漸有些奇怪，讓大夫一瞧，這可糟了，你的一個(gè)肺已爛了一個(gè)大窟窿了！大夫勸你到西山去靜養(yǎng)，你丟不下孩子，又舍不得錢，勸你在家里躺著，你也丟不下那份家務(wù)。明知兇多吉少，想不到只一個(gè)月功夫你就完了”。卻是那樣的一往情深。再如：在《兒女》、《談抽煙》中的兩段文字：“你要大碗，他要小碗，你說(shuō)紅筷子好，他說(shuō)黑筷子好；這個(gè)要干飯，那個(gè)要稀飯，要茶要湯，要魚要肉，要豆腐，要蘿卜；你說(shuō)他菜多，他說(shuō)你菜好。我是個(gè)暴躁的人，怎么等得及？不用說(shuō)，用老法子將他們立刻征服了；雖然有哭的，不久也就抹著淚捧起碗了。這其實(shí)不像抽煙，倒像銜橄欖。抽煙可用不著這么費(fèi)勁；煙卷兒尤其省事，隨便一刁上，悠然的就吸起來(lái)，誰(shuí)也不來(lái)注意你。?再如第二例中的“?嗞”字，本是口語(yǔ)中的一個(gè)象聲詞，通過(guò)特殊的“兒化”之后，再重疊起來(lái)使用，就獲得了動(dòng)詞的性質(zhì)，濃化了口語(yǔ)的意味。不難看出，這兩段話中的語(yǔ)匯，絕大多數(shù)從口語(yǔ)中來(lái)，作者并注意采用口語(yǔ)的句法重新進(jìn)行組織與安排，賦予這些語(yǔ)匯以特殊的“達(dá)意”和“表情”的作用。因此，讀起來(lái)像作者與讀者對(duì)坐，盤膝拉話，親切有味。試讀《倫敦雜記》里《房東太太》的一段文字：“歇卜士太太（）沒(méi)有來(lái)過(guò)中國(guó)，也并不怎樣喜歡中國(guó)，可是我們看，他有中國(guó)那老味兒。?她愛(ài)說(shuō)話，也會(huì)說(shuō)話，一開(kāi)口滔滔不絕；押房子，買家具等等，都會(huì)告訴你。她說(shuō)話詩(shī)歌趣味，我們聽(tīng)話也是個(gè)趣味（在她的話里她死的丈夫和兒子都是活的，她的一些住客也是活的）；所以后來(lái)聽(tīng)了四個(gè)多月，倒并不覺(jué)得厭倦”。朱自清先生的散文不同時(shí)期在語(yǔ)言文字方面?zhèn)戎攸c(diǎn)有所不同，但是寫口語(yǔ)卻是他創(chuàng)作的基本追求。⑦四、朱自清散文的音韻美：朱自清的散文筆調(diào)委婉細(xì)膩，語(yǔ)言優(yōu)美生動(dòng)，頗具音韻美，如聽(tīng)柔和婉轉(zhuǎn)的輕音樂(lè)一樣。疊字疊詞，是我們漢語(yǔ)特有的一種修辭方法。故此，疊字疊詞，在我國(guó)古典詩(shī)詞歌賦中的運(yùn)用就十分廣泛，它或造成一種走月流云的音韻美，或造成一種反復(fù)回環(huán)的抒情氣氛。據(jù)統(tǒng)計(jì)，僅《荷塘月色》一文中就用了26個(gè)疊字，而《槳聲燈影里的秦淮河》的疊字則有72處之多。散文一開(kāi)頭就點(diǎn)明題意：“忽然想起日日走過(guò)的荷塘”，“日”原是時(shí)間名詞，這里是表示時(shí)間的量詞，重疊后有濃厚的形容詞意味，更顯得荷塘是作者非常熟識(shí)的，襯托出“心里頗不寧?kù)o”?！捌拊谖堇锱闹c兒，迷迷糊糊地哼著眠歌?！拔仪那牡嘏洗笊溃瑤祥T出去?！扒那摹辈荒苤皇羌澎o無(wú)聲，而多少還帶有“憂心悄悄”那種思緒，語(yǔ)意雙關(guān)，意味深長(zhǎng)?！薄扒壅邸北憩F(xiàn)出荷塘的廣度，使讀者產(chǎn)生空間的想象。此處一方面表現(xiàn)出荷塘的廣度，使讀者產(chǎn)生空間的想象?！耙涣Ａ！边@是接在數(shù)詞“一”后的物量重疊，是相當(dāng)多的意思；“星星”是單音名詞的重疊，正好是“一粒?！泵髦榈倪M(jìn)一步描寫?！薄翱|縷”近于“一 ⑧絲絲”，給人以飄渺的感受，恰與“渺茫的歌聲”吻合，視覺(jué)、嗅覺(jué)、聽(tīng)覺(jué)交織成心頭的感覺(jué)。從而構(gòu)成了朱自清的散文音韻美的特點(diǎn)?！薄懊總€(gè)詞的意義，每一句話的安排和音節(jié)，每一段的長(zhǎng)短和銜接處，”都要“用心較量”。顯示景物間的關(guān)系，短不了這三樣句法；可是老用這一套，誰(shuí)耐煩！再說(shuō)這三種句子都顯示靜態(tài)，也夠沉悶的。再有，不從景物自身而從游人說(shuō)，例如‘天盡頭處偶爾看見(jiàn)一架半架風(fēng)車。燕子去了，有再來(lái)的時(shí)候；楊柳枯了，有再青的時(shí)候；桃花謝了，有再開(kāi)的時(shí)候。句中詞語(yǔ)的色調(diào)也極婉轉(zhuǎn)，輕盈的燕子，婀娜的楊柳，嬌艷的桃花，組成一幅多美的畫圖，“去——來(lái)”、“枯——青”、“謝——開(kāi)”既有詞義上的對(duì)比，又有音韻平仄上的變化，再加上以“了”“呢”等的語(yǔ)氣詞綴在句尾，從語(yǔ)言的音樂(lè)性上，賦予他的藝術(shù)語(yǔ)言以“既能悅目，又可賞心，兼耳底，心底音樂(lè)而有之”的美感特征?！坝行?ài)花的人，大都只是將花栽在盆里，一盆盆擱在架上；架子橫放在院子里。有時(shí)候院子里依墻筑起一座‘花臺(tái)’，臺(tái)上種一株開(kāi)花的樹(shù)；也有在院子里地上種的?？v觀朱自清的散文創(chuàng)作，從早期的清秀雋永到中期的質(zhì)樸腴厚，到后期的激進(jìn)深邃，無(wú)不顯示出他獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)貌和審美情趣，無(wú)不與時(shí)代息息相通。為建立中國(guó)現(xiàn)代散文全新的審美特征，樹(shù)立了“白話美文的模范”。這是我從讀了朱自清的散文《論誠(chéng)意》，懂得了這一句話。“誠(chéng)實(shí)，誠(chéng)篤，至誠(chéng)都是君子之德；不誠(chéng)便是詐偽的小人”。而經(jīng)常撒謊的人難免不會(huì)說(shuō)幾句真話。人是為自己而活的，同時(shí)也是為別人而活的，我們?cè)诓粋ψ约旱那闆r下顧全別人的情感，亦是一種誠(chéng)懇。第四篇：論朱自清的散文創(chuàng)作論朱自清的散文創(chuàng)作朱自清（18981948），中國(guó)現(xiàn)代散文家、詩(shī)人、文學(xué)研究家。在五四新思潮的影響下，最初以詩(shī)人的姿態(tài)步入現(xiàn)代文壇，繼而專項(xiàng)散文創(chuàng)作，在中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史中閃爍著獨(dú)特的光芒。他治學(xué)態(tài)度嚴(yán)謹(jǐn)，個(gè)性率直而不張揚(yáng)，帶人真誠(chéng)寬厚，處事坦蕩有節(jié)。以下從情感、語(yǔ)言、結(jié)構(gòu)等幾個(gè)方面探討朱自清散文創(chuàng)作的藝術(shù)特征。情感是寫作的動(dòng)力，情動(dòng)于中而形于言，只要作者的情感閘門一打開(kāi)，自然情到筆至，妙筆生花。“感情真”是朱自清散文最大的藝術(shù)特色，真摯樸實(shí)的感情始終貫穿在他的散文中?！侗秤啊纷⑷肓俗钇綄?shí)質(zhì)樸而又最真摯深厚的感情，四次著力描寫父親的“背影”這一特定環(huán)境中的特定印象。讀到父親來(lái)信時(shí)“在晶瑩的淚光中，又看見(jiàn)那肥胖的，青布棉袍，黑布馬褂的背影。這“背影”是多年來(lái)郁結(jié)于作者心