【正文】 情的美?？傊?，朱自清的抒情是與敘事、描寫(xiě)、議論交織起來(lái)的。清新、自然、悠美、典雅的藝術(shù)語(yǔ)言朱自清散文的語(yǔ)言基調(diào)是樸素的，有一種清新、自然、悠美、典雅的美。同時(shí)，作者善于作比喻、通感等手法，如用“一粒粒的明珠”“碧天里的星星”“剛出浴的美人”比喻荷花，用聽(tīng)覺(jué)印象的“渺茫的歌聲”比喻嗅覺(jué)印象“縷縷清香”作通感修辭，用聽(tīng)覺(jué)印象的“梵婀鈴上奏著的名曲”比喻視覺(jué)印象的“光與影”。桃樹(shù)、杏樹(shù)、梨樹(shù)，你不讓我，我不讓你，都開(kāi)滿了花趕趟兒，紅的象火，粉的象霞，白的象雪，花里帶著甜味兒，閉了眼，樹(shù)上仿佛已經(jīng)滿是桃兒、杏兒、梨兒。有口語(yǔ)的音色，更有抒情散文語(yǔ)言的明朗和諧的旋律，烘托出作者贊美春天的賞心悅目的心情。作者追求的是另一種美，這就是用詞的樸實(shí)和口語(yǔ)化。他曾說(shuō)“用筆如舌”是文章的極境?！侗秤啊分械臄⑹稣Z(yǔ)言是口語(yǔ)化的，人物語(yǔ)言尤其如此。如“事已如此，不必難過(guò)。父親決定送兒子上車(chē)時(shí)，只說(shuō)：“不要緊，他們?nèi)ゲ缓?！”告別時(shí)說(shuō)：“我走了，到那邊來(lái)信！”“進(jìn)去吧，里邊沒(méi)人。楊振聲說(shuō)：“風(fēng)華是從樸素出來(lái)，幽然是從忠厚出來(lái)，腴厚是從平淡出來(lái)。平淡之中包孕了神奇。這個(gè)要干飯，那個(gè)要稀飯，要茶要湯，要魚(yú)要肉，要豆腐，要蘿卜。妻照例安慰著他們，但這顯然是太迂緩了，我是個(gè)急躁的人，怎么等得及？不用說(shuō)，用老法子將他們立刻征服了。這段話中的語(yǔ)匯，絕大多數(shù)來(lái)自口語(yǔ)。中國(guó)現(xiàn)代散文的發(fā)展，以“五四”時(shí)期的成就為最高，影響最大，而朱自清的散文創(chuàng)作，又是這一時(shí)期實(shí)績(jī)最大，成就最高的；朱自清作為散文大家，他的名字永遠(yuǎn)和中國(guó)現(xiàn)代散文的歷史寫(xiě)在一起。情彩》（3）《文心雕龍荷蘭》（5）《“海闊天空”與“古今中外”》（6）《送韓伯畫(huà)往俄國(guó)》（7）《歐游雜記自序》（12）《魯迅先生的雜感》（13）《朱自清先生的道路》（14）《中國(guó)新文學(xué)史》第三篇：淺談朱自清散文藝術(shù)特色淺析朱自清散文的藝術(shù)特色姓名：柳俊潔 班級(jí)：09新聞與秘書(shū) 學(xué)號(hào)：2009307211【摘要】：朱自清是中國(guó)近現(xiàn)代來(lái)有名的散文大家，他曾經(jīng)風(fēng)趣地說(shuō)自己起自己的散文生涯：近幾年詩(shī)意枯竭，擱筆已久，覺(jué)得小說(shuō)非常難寫(xiě)，至于戲劇，更是不敢染指，但有不免有話要說(shuō)，所以自然而然采用了（散文）這種體制。其中很多作品都是作者依據(jù)自己的生活感受，敏銳地表現(xiàn)具有典型意義的細(xì)節(jié)，以極其簡(jiǎn)練的白描寫(xiě)法，寓情于景，以景托情，情景交融，作者傾注于人物形象中的感情力量，扣人心弦，引起讀者對(duì)社會(huì)對(duì)人生深邃的思索，與讀者心靈深處的情感發(fā)生共鳴，增添了散文的感招力；他的散文構(gòu)思縝密精巧，清幽細(xì)密的語(yǔ)言藝術(shù)在自然質(zhì)樸中見(jiàn)到獨(dú)特的情致；為文如作畫(huà)，濃墨重彩，工筆細(xì)描，畫(huà)出了各“景”中特有的意境；詞語(yǔ)細(xì)致精當(dāng)，形象生動(dòng)而有韻味，總給人一種“清水出芙蓉，天然去雕飾”的感受。【關(guān)鍵詞】：朱自清散文 真實(shí)親切 情景交融 清幽細(xì)密朱自清是以詩(shī)走上文壇，而以散文在現(xiàn)代文學(xué)史上獨(dú)樹(shù)一幟，獲得國(guó)內(nèi)與國(guó)際贊譽(yù)的。說(shuō)它單純，是指它文字樸素和細(xì)膩，灌注了一股真摯的而又深沉的感情，容易為人們感受和理解。他的散文思想內(nèi)容各不相同，藝術(shù)表現(xiàn)手法也迥然有異—有的是借景抒情，托物言志。有的柔情似水，委婉多姿，流露一些淡淡的優(yōu)愁。即使同屬寫(xiě)景抒情的散文，也是一篇有一篇的風(fēng)范與藝術(shù)表現(xiàn)手法。無(wú)論是寫(xiě)景、狀物、記事、抒情，他的散文都是隨性所至，在文章中講自己的感情自然的表露出來(lái)。下面我將依據(jù)我所有學(xué)的有關(guān)朱自清散文和一些相關(guān)文獻(xiàn)資料來(lái)談?wù)勚熳郧迳⑽膭?chuàng)造的幾個(gè)特色：一、真實(shí)親切。抒情，使朱自清的散文富有感染力。無(wú)論是以事傳情，還是借景抒情，都以他特有的文字魔力，給我們娓娓道來(lái)一個(gè)又一個(gè)真實(shí)感人的故事和生動(dòng)的畫(huà)面。它與一般寫(xiě)人的散文不同，沒(méi)有正面刻劃父親的肖象、神情、音容、笑貌，而另辟蹊徑以父親的“背影”為全篇布局謀篇的中心和行文遣筆的線索，在淡淡的筆觸之中營(yíng)造了醇濃的情意，文淡而情深，出色地表現(xiàn)了父親的淞犢之情，感人至深，極富藝術(shù)魅力?！蹲圆伞分信笥延亚??！稑暉粲袄锏那鼗春印分械摹盎脺纭薄ⅰ般皭潯钡那樗?，也極見(jiàn)深情，尤為動(dòng)人。日月星辰、山川草木等景物本來(lái)沒(méi)有思想，但在朱自清筆下，都染上了一種自然的人情美的色彩，朱自清也往往選用具有真、善、美的那類(lèi)人來(lái)做喻體，就使得景物清淡素美，感情則真實(shí)而自然。她松松地皺擷著，象少婦拖著的裙幅，她輕輕地?cái)[弄著，象跳動(dòng)的初戀的少女的心”。朱自清散文中選用了這些各具一已之美的人來(lái)做喻體，使他筆下景物個(gè)個(gè)散發(fā)不拘一格的人情美，而這人情美又顯得那么合諧自然。朱自清散文以人喻景，都是“真”中見(jiàn)美，因而勿須“淡妝濃抹”，也是各得其宜，各盡其妙的。二、情景交融。散文集文中有畫(huà)、畫(huà)中有情。這篇散文，以情景交融的手法描寫(xiě)“荷塘月色”，抒發(fā)內(nèi)心情懷，表現(xiàn)了大革命失敗后苦悶、超然懷鄉(xiāng)的淡淡情懷。作者以縝密細(xì)致的筆觸，把“荷塘”和“月光”表現(xiàn)得出神入化。這種不同于直抒胸臆的抒情方式，是需要我們潛心觀察，悉心體會(huì)的。這既客觀地寫(xiě)出了荷塘的舒展，也流露出了作者來(lái)到“這一塊天地”時(shí)的“久在樊籠里，復(fù)得返自然”的舒暢。那荷花的潔白，晶瑩美好，就更不僅僅是月光下荷花的寫(xiě)實(shí)了，作者主觀上對(duì)荷花的特有的深情厚愛(ài)，在這里是十分明顯的。風(fēng)過(guò)荷塘是一瞬間的現(xiàn)象，但也沒(méi)有逃過(guò)作者敏銳的觀察，他形容它“宛然有了一道凝碧的波痕”，就連不能見(jiàn)一些顏色的流水，作者都感到它的“脈脈”含情??！這些描寫(xiě)不都反映了作者在用整個(gè)身心來(lái)感受自然，并根據(jù)自己的理想來(lái)表現(xiàn)美的嗎？對(duì)于月光的描寫(xiě)，作者描繪了它照在夜間塘面上的氤氳水氣所形成的“薄薄的青霧浮起在荷塘里的美的景觀，和照在花葉上所涂上的象在牛奶中洗過(guò)一般”的柔和的色調(diào)，在這兩個(gè)比喻的基礎(chǔ)上用“又象籠著輕紗的夢(mèng)”來(lái)表示置身于這種境界所引起的夢(mèng)幻似的感覺(jué)，而這三種意象的朦朧飄渺，與作者當(dāng)時(shí)的不滿黑暗卻又不知如何打破黑暗，向往光明卻又不知如何走向光明的朦朧的憧憬與追求，不又是一種心理與自然景觀的和諧的契合嗎？甚至對(duì)形成這種朦朧意象的原因——“雖然是滿月，天上卻有一層淡淡的云，所以不能朗照”，作者也十分欣賞，喻之為別有風(fēng)味的小睡。就這樣，原只是清華園中僻靜少人的一角，在朱自清的筆下，卻充滿詩(shī)情畫(huà)意，似乎比之曹氏父子的鄴水朱華都更勝一籌?！比?、清幽細(xì)密。在質(zhì)樸中見(jiàn)風(fēng)華，其人如是，其文也如此?！稑暉粲袄锏那鼗春印返奈淖謽O富色彩感，呈現(xiàn)出視覺(jué)感官上的繪畫(huà)美，“七板子”的雕欄、家具、家具上的大理石、玻璃、燈彩、光影??都用表現(xiàn)各種色彩的詞語(yǔ)細(xì)致形容，選詞十分精當(dāng)。如《荷塘月色》用了26個(gè)疊詞。這使行文的氣勢(shì)變得雍容舒徐，不至令人讀時(shí)感到躁急和逼迫。他這些經(jīng)過(guò)了千錘百煉的文字，一點(diǎn)兒也為顯出斧鑿之痕，在這些讀起來(lái)瑯瑯上口，頗有情韻的文字底下，更顯得是蘊(yùn)藏了十分飽滿的形象，不象徐志摩散文的詞藻那樣，顯得過(guò)度的繁復(fù)和鋪陳，簡(jiǎn)直是堆砌和雕琢到了極點(diǎn)，已經(jīng)濃得化不開(kāi)，變得十分滯澀，這就影響了形象的鮮明，阻塞了感情的傾瀉。在《背影》中的敘述語(yǔ)言是口語(yǔ)化的，人物語(yǔ)言尤其如此，樸素優(yōu)美，形象生動(dòng)。如“事已如此，不必難過(guò)。父親決定送兒子上車(chē)時(shí)，只說(shuō)：“不要緊，他們?nèi)ゲ缓?！”告別時(shí)說(shuō)：“我走了，到那邊來(lái)信！”“進(jìn)去吧，里邊沒(méi)人。楊振聲說(shuō)：“風(fēng)華是從樸素出來(lái)，幽然是從忠厚出來(lái)，腴厚是從平淡出來(lái)?！扒閯?dòng)于中，而形于言”。格涅夫說(shuō)“：在文學(xué)天才身上———重要的東西卻是我想稱(chēng)之為自己的聲音的東西。而朱自清“自己的聲音”，是通過(guò)在藝術(shù)構(gòu)思方面，重視真實(shí)親切，創(chuàng)造自己和諧具有詩(shī)一樣美的意境，追求一種真摯的美；在抒情方面，寓抒情于樸素的敘述之中，情景交融；在語(yǔ)言方面，提倡“談話風(fēng)”，對(duì)口語(yǔ)進(jìn)行改造，鍛煉，追求樸實(shí)平易的風(fēng)格，清幽細(xì)密，樸實(shí)中見(jiàn)風(fēng)華?？梢哉f(shuō)，他的散文藝術(shù)及其風(fēng)格對(duì)現(xiàn)代文學(xué)作出了杰出的貢獻(xiàn)?！緟⒖嘉墨I(xiàn)】： [2]版[3]真與情》[4] 書(shū)林：《朱自清文集》線裝書(shū)局楊昌江：《朱自清的散文藝術(shù)》北京出版社1983年3月第1期刊《通化師范學(xué)院報(bào)》第23卷第6期《試論朱自清散文的期刊《內(nèi)蒙古電大學(xué)刊》第48期《朱自清散文的語(yǔ)言美》 [1]第四篇：淺談朱自清散文的藝術(shù)特色小議朱自清散文的藝術(shù)特色摘 要：朱自清是現(xiàn)代著名作家，學(xué)者，民主戰(zhàn)士。推動(dòng)了白話散文的發(fā)展，為其后的散文創(chuàng)作開(kāi)啟了一片繁華似錦的新局面。他還善于將豐富的思想情感訴諸簡(jiǎn)明生動(dòng)的藝術(shù)形象中。他非常擅長(zhǎng)觀察景物，食物的大大小小的特點(diǎn)，對(duì)色彩，聲音有獨(dú)特的敏銳感受，對(duì)各種各樣的修辭手段運(yùn)用自如。他的散文實(shí)現(xiàn)了詩(shī)人、學(xué)者、斗士的統(tǒng)一，他對(duì)創(chuàng)建平易的現(xiàn)代散文作出了貢獻(xiàn)。關(guān)鍵詞: 朱自清 散文 情感內(nèi)涵，景物描寫(xiě)，藝術(shù)構(gòu)思，口語(yǔ)化，時(shí)代烙印。正如古今許多美的散文一樣，寫(xiě)的往往是身邊的瑣事，這些所謂的瑣事，范圍極廣，人生旅途中所歷所感，無(wú)不涵蓋其中。卻表現(xiàn)出父親對(duì)兒子無(wú)微不至的熱愛(ài)和兒子對(duì)父親的百般感激。又如《給亡婦》，1929年11月前妻武鐘謙病逝，三年之后，即1932年10月寫(xiě)下這篇悼念亡妻的文章，這篇悼文曾被時(shí)人評(píng)為“至情之文”。人們真切地看到一個(gè)溫柔敦厚、吃苦耐勞、賢惠善良的普通婦女形象。朱自清就是這樣。朱自清自己也說(shuō)過(guò)，“先驅(qū)者告訴我們說(shuō)自己的話。這些人自己其實(shí)并沒(méi)有什么話，只是說(shuō)些中外賢哲說(shuō)過(guò)的和病癥少年將說(shuō)的話?！彼救吮闶恰斑@不多的幾個(gè)人”之一。融情入景，即景抒情是朱自清寫(xiě)景散文的一大特色。荷塘是月光下的荷塘，月色是荷塘上的月色，將描寫(xiě)荷塘與描寫(xiě)月色巧妙地結(jié)合起來(lái)，突出優(yōu)雅、朦朧、幽靜的物鏡之美?！疤林械脑律⒉痪鶆颍玷蟀⒘嵘献嘀拿??！霸鹿馊缌魉话悖o靜地瀉在這一片葉子和花上。表現(xiàn)了春天的美麗，無(wú)限的生機(jī)和創(chuàng)造力。城里鄉(xiāng)下，家家戶戶，老老小小也趕趟兒似的，一個(gè)個(gè)都出來(lái)了?！耙荒曛?jì)在于春”，剛起頭兒，有的是工夫，有是的希望。一句樸實(shí)而似尋常的諺語(yǔ)“一年之計(jì)在于春”正是作品的“文眼”，也是作品詩(shī)意的核心。三、漂亮的藝術(shù)構(gòu)思。沒(méi)有這樣一條線索的貫穿，“生活的珍珠就會(huì)散棄一地”，這些材料只能成為互不相關(guān)而堆砌起來(lái)的片斷，不會(huì)有感人至深的藝術(shù)效果。研究朱自清的散文“不可不談《背影”》?！侗秤啊非昂蟮臄⑹?，都是必須交代的:“這個(gè)背影，是在冬日，祖母死了，父親的差使也交卸了，禍不單行，奔喪回家時(shí)”的“背影”，開(kāi)頭的“背影”伏筆，到結(jié)尾是“近年來(lái)，父親和我東奔西走，出外謀生，讀到父親的來(lái)信，想到父親的背影”，首尾照應(yīng)。如果沒(méi)有這種不可少的交代，寫(xiě)這個(gè)特殊情況、特殊場(chǎng)合的背影就不清楚了。買(mǎi)桔子回來(lái)。這段描寫(xiě)，清淡質(zhì)樸，情真味濃，表現(xiàn)父親對(duì)兒子的關(guān)懷，體貼、愛(ài)護(hù)。父子情真，通過(guò)“背影”這一線索，把父子之情表現(xiàn)得含蓄而淡沉，所謂“于平淡中見(jiàn)神奇”[1]。文中所用的材料，都是亡婦生前家庭生活的瑣事，而且并不相互關(guān)聯(lián)。一件件、一樁樁生活瑣事，不是按時(shí)間的先后順序?qū)懗鰜?lái)，而是把兩層意思并列地歸類(lèi)地寫(xiě)出來(lái)。運(yùn)用情感把許多各不相干的材料連綴起來(lái)，使之成為一個(gè)整體。如《背影》結(jié)尾以背影呼應(yīng)。朱自清還常常采用設(shè)置文眼法?！敖Y(jié)構(gòu)永遠(yuǎn)是測(cè)度一個(gè)藝術(shù)家構(gòu)思才能的重要標(biāo)志?？梢赃@樣說(shuō)，結(jié)構(gòu)總是與內(nèi)容連在一起的，沒(méi)有脫離內(nèi)容的單純結(jié)構(gòu)，一定的思想內(nèi)容總是呈現(xiàn)著一定的結(jié)構(gòu)形式。[3]前文所述的“背影”是“文眼”，是作品抒情的主題，也是構(gòu)成嚴(yán)謹(jǐn)縝密的結(jié)構(gòu)線索?！氨秤啊笔歉缸又異?ài)的縮影，也是編織全文結(jié)構(gòu)的經(jīng)緯，因而作品的順序自然，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)而又主題突出。《春》的結(jié)構(gòu)主要由